含有乍晴的诗句

登一鉴亭有怀亡弟老成下世

宋
李吕

半年懒向此经行，上巳重来雨乍晴。
三径就荒春草合，一亭依旧暮山横。
怅怀丘壑空陈迹，极目园林不胜情。
老境何堪风断雁，倚栏挥泪咽溪声。

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初晴登叠翠亭偶成

宋
释智圆

杳杳遥空雨乍晴，闲拖山屐上山亭。
平湖风静开菱鉴，叠嶂云收列画屏。
已觉万缘真是梦，岂因闲事妄劳形。
可怜竞利贪名者，扰扰人间醉未醒。

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初春济南作

清
王士祯

山郡逢春复乍晴，
陂塘分出几泉清？
郭边万户皆临水，
雪后千峰半入城。

【注释】：

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感事怀人送春病酒晓起五首

宋
刘学箕

积雨平田水接天，乍晴云日焕山川。
净无馀馥延春艳，缛有繁阴长夏妍。
泛泛荷衣青倚盖，轻轻柳絮白飞绵。
一声布谷催清晓，节物惊心挠醉眠。

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新晴

宋
陆游

寂寂房栊鸟雀声，熏笼茶灶正施行。
繁花满树春才半，斜日穿云雨乍晴。
引睡书横犹在架，围棋客散但空枰。
病怀莫道伤幽独，小榼芳醪手自倾。

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扬州慢·粱苑吟新

宋
赵以夫

粱苑吟新，高阳饮散，玉容寂寞妆楼。故人应念我，折赠水晶球。不须倩、东风说与，吹箫云路，解佩江流。似天涯、邂逅相逢，低问东州。为花更醉，细挼香、酒面酥浮。记桥月同看，帘风共笑，仙枕曾游。无奈乍晴还雨，江天暮、飞絮悠悠。莫先教偷取，春归满地清愁。

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偈六十九首

宋
释道宁

云容叆叇，舒卷长空。
乍雨乍晴，为祥为瑞。
敷荣万物，积翠千山。
大事皎然，辉腾今古。
英灵衲子，使合智地。
蒙懂禅人，云何话会。
数片白云生宇宙，普天无处不垂阴。

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诉衷情·逍遥无系乐清闲

元
侯善渊

逍遥无系乐清闲。信步且随缘。人来问归何处，遥指曲江边。杨柳岸，半笼烟。乍晴天。潇潇清夜，悄悄无人，月满空船。

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相中别邓该

宋
徐照

隔水鹧鸪鸣，一汀香草生。
自怜为客久，谁忍送君行。
后会期何日，归途喜乍晴。
它春科甲上，必欲见题名。

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浣溪沙

唐
李璟

风压轻云贴水飞，
乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。

沙上未闻鸿雁信，
竹间时有鹧鸪啼。
此情惟有落花知。

【注释】：
这是一首咏春词。上片由景及情，先实后虚；下片虚实结合，情中见景。全词情景交融，境界高妙。
“风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥 。”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图。他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物。
在一个多云转晴的春日里，作者徜徉于池馆内外，但见和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那啣泥的新燕，正软语呢喃。面对着这春意盎然的良辰佳景，作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”，作者用沈约之典，说自己腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。这样乐景、哀情相衬，其哀伤之情更深。
压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式，振动起整个画面。次句则把时空交互在一起写，春天初晴，在池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁。如此以来，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。
“沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼 。”鸿雁传书，出于《汉书·苏武传》，诗、词里常用这个典故。如今连鸿雁不捎信来。鹧鸪啼声，更时时勾起词人对故旧的思念 。“沙上”“竹间”，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即作者举目所见之景。作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黄州定慧院寓居作》）的情境，与此词类似。
“此情惟有落花知 ！”句用移情手法，使无知的落花变成了深知作者心情的知己。这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味 。“惟有”二字，说明除落花之外，人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情，正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言，即使它理解作者的心情，也无可劝慰。

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次韵夏日

宋
洪咨夔

乍晴云更黑，顿冷日如青。
饱饭真成蠹，幽居又见萤。
灯光翻露柱，琴叠舞黄庭。
猛作逃儒去，沉酣几个醒。

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殢人娇

宋
张扩

深院海棠，谁倩春工染就。映窗户、烂如锦绣。东君何意，便风狂雨骤。堪恨处，一枝未曾到手。今日乍晴，匆匆命酒。犹及见、胭脂半透。残红几点，明朝知在否。问何似，去年看花时候。

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玲珑四犯 被召赋荼

宋
曹邍

一架幽芳，自过了梅花，独占清绝。露叶檀心，香满万条晴雪。肌素净冼铅华，似弄玉、乍离瑶阙。看翠蛟、白凤飞舞，不管暮烟啼鴂。酒中风格天然别。记唐宫、赐樽芳冽。玉蕤唤得馀春住，犹醉迷飞蝶。天气乍雨乍晴，长是伴、牡丹时节。夜散琼楼宴，金铺深掩，一庭香月。

【注释】：
自从梅花开后，这一架幽洁芬芳的荼花，算最清雅脱俗了。那缀满了白花的枝蔓，看上去如同千万条冰雪，在阳光下闪闪发光，挂着露珠的叶片，檀红色的花蕊，散发出浓郁的香味。也许，她就是仙女弄玉的化身 ？刚刚告别天宫的琼楼玉宇，来到了人间，她白皙的肌肤，不施粉黛，更显得天生丽质。夕阳西下，暮色茫茫，是鸟鴂在哀叫，可是她却像没听见似的 ，素花绿叶依然在晚风中摆动，好像是翠蛟白凤，翩翩飞舞⋯⋯荼花是花中的珍品，和她同名的酴醿酒也是别具高格的佳酿，清凉、芳香。唐代的帝王经常要用它来赏赐宰相大臣。酴醿酒可以醉人，荼花又让他常使人心醉神往。蝴蝶经常也被她吸引得如醉如痴，留住了最后的一片春光。在晴雨不定的日子里，只有她一直陪伴着花魁牡丹，共同分享人们的爱怜。夜深了，玉楼上的盛筵已尽欢而散，紧闭着的锁住了满庭月色和花香⋯⋯短短百许字，词人却生动逼真地向人们描绘了晨露朝晖中的荼、晚风暮霭中的荼、夜色月光中的荼，脉络分别分明，笔墨周至，是一篇优美的《荼赋》！
这首词的一个显明特点就是 “烘托”和“比喻”两种艺术手法的使用。“一架幽芳，自过了梅花，独占清绝”三句，以梅花为烘托天气乍雨乍晴，长是伴，牡丹时节。以牡丹为烘托。梅花傲雪凌霜，香飘天外，一直是花中之高士；牡丹复瓣浓薰，艳绝人寰，俨然花中之后。将荼与她们相提并论，这就显示了荼的地位。“酒中”二句，以酴醿为烘托。苏东坡有诗咏荼云：“分无素手簪罗髻，且折芳蕤浸玉醅。”黄山谷也有诗咏荼云：“名字因壶酒，风流付枕帏。看唐无名氏《辇下岁时记》中“赐宰臣以下酴醿酒”、《新唐书》中宪宗皇帝为嘉奖宰相李绛直言极谏而“遣使者赐酴醿酒”之类的记载，便知此酒的名贵。用它来作陪衬，花的声价也会抬高 。“夜散琼楼宴，金铺深掩，一庭香月”三句以明月为烘托。汗漫太虚，月华如水，不愧是天地间清澈之物；而荼之香乃能溶溶然与月波共漾于一庭之中 ，那么纯净的花气 ，又何以复加焉？⋯⋯如果说“烘托”成功地起到了侧面渲染的效果，那么正面刻画的任务却主要是由“比喻”来担当的。“香满”六字，以雪为喻也。用雪比拟素花，本属常见，但冠一“晴”字，便觉花光耀眼，神彩虽然与众不同。“肌素”十三字，以美人为喻也。这原也是熟套，且“弄玉”亦为经常出现在作者笔下的神话人物，惟用在这里却很别具一格。盖旧题汉刘向撰《列仙传》只说她是春秋时秦穆公的爱女，好吹箫，嫁给善于吹箫的箫史，夫妇双双仙去而已，至于她是否有闭花羞月之貌、沉鱼落雁之容，并没有提及，故咏花词中的旦角，一般不让她扮演。可是词人竟独具慧眼，相中了她芳名里的那个“玉”字，由此生发出许多奇想，想象她必居住在“瑶阙”，一定是肤如凝脂、于是构造出一幕玉人降仙的场景来，将皎洁的荼花写得栩栩如生。看翠蛟百凤飞舞七字，以龙凤为喻。孤立地看这一句，不免显得思致平弱。但辞曰飞蛟舞凤，笔势实亦如之，远观“晴雪”，是以动掣静；近挽佳人，是以刚济柔；下映“啼鴂”，是以乐祛悲：与前后文对比，妙趣横生。⋯⋯当然，词中运用入妙的艺术手法并不限于以上列举两端 。如下阕“玉蕤唤得馀春住”为“拟人”，荼春末开花、花在春在等更富蕴味。此等好处显而易见，就毋庸极致了。
上所述，此词咏花，可以说达到了赘述的艺术境地。然而，她太粘着于物象了，即使工到极处，华毕竟缺少寄托和情感，所以很难能振撼人心。这是一首专供帝王后妃们对酒赏花时付诸歌伶当筵演唱，聊佳清欢的应别之词，只能适合封建统治者形式上的审美情趣，而不能表达作者个人的情感，然而此词之所以有一定的观赏价值，在于它还有某种美的成功，因此仍可供读者欣赏。

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新晴可喜同吴斗南登塔院

宋
滕继远

一雨浃辰外，乍晴如酒醒。
临豀照净绿，陟巘到高青。
翠霭俯深樾，黄云迷远坰。
超然信尘表，风袂龙冷冷。

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春日湖上书事并序

宋
桑正国

卮倾好酒逢时盛，早遇春融媚景天。
龟暖戏挨初绿草，燕飞绿拂乍晴烟。
迟迟昼影花篮槛，郁郁香风蝶舞筵。
眉似柳开眸似水，怡情自爱赏湖边。

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同段吉甫汎湖

宋
仇远

西湖春碧净无泥，画舫朱帘傍岸移。
寒食清明初过后，杏花杨柳乍晴时。
后从西日催歌鼓，莫放东风转酒旗。
只恐明朝成雨去，暗惊浓绿上高枝。

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和远老四首

宋
吴芾

相逢正好共看山，底事匆匆便欲还。
今日乍晴山更好，可能伴我片时閒。

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途问伍

宋
许月卿六

乍雨乍晴寒食候，半花半蕊山礬香。
老农甚喜天意好，日暖今年不冻身。

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晚春言怀寄燕中知旧

金
吴激

闲云泄泄日晖晖，林斧溪舂响翠微。
天气乍晴花满树，人家久住燕双飞。
邻村社后容借酒，客舍新来未绽衣。
遥忆东郊亭畔柳，归时相见亦依依。

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出郊再用韵赋三解

宋
吴潜

平生惯作牧民官，不作朱幡画戟看。
惟有寸心存恻隐，谁怜只手补创残。
树蔬人要畦畦润，种麦农便陇陇乾。
乍雨乍晴都恰好，老天谁道叫呼难。

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