含春眠的诗句

咏余商卿栀子花

宋
刘过

捍不求知色自然，朝来何许雪华鲜。
如行佛国参知识，未嫁仙姿益净娟。
梅子已黄犹夜雨，客游方倦作春眠。
地卑山近征衣润，不费熏炉一炷烟。

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小隐

宋
林逋

门径独萧然，山林屋舍边。
水风清晚钓，花日重春眠。
苒苒苔衣滑，磷磷石子圆。
人寰诸洞府，应合署閒仙。

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天章寺前小楼

宋
周弼

客怀依古寺，曲水茂林边。
俯听磵鸣石，静看山出烟。
傍花清晚漱，对竹冷春眠。
深羡溪僧乐，幽居动岁年。

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相和歌辞·怨诗三首

唐
李暇

罗敷初总髻，蕙芳正娇小。月落始归船，春眠恒著晓。
何处期郎游，小苑花台间。相忆不可见，且复乘月还。
别前花照路，别后露垂叶。歌舞须及时，如何坐悲妾。

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满江红·困顿春眠

宋
侯置

困顿春眠，无情思、梦魂飘泊。檐外雨、霏霏冉冉，乍晴还落。山黛四围频入眼，柳丝一缕低荣阁。念沈郎、多感更伤春，腰如削。
风入户，香穿箔。花似旧，人非昨。任游蜂双燕，经营拂掠。海阔锦鱼传不到，洞深紫凤期难约。谩彩笺、牙管倚西窗，题红叶。

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春晓

唐
孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。

注释：
　　1．春晓：春天的早晨。
　　2．闻：听。
　　赏析：
　　诗歌从春鸟的啼鸣、春风春雨的吹打、春花的谢落等声音，让读者通过听觉，
然后运用想象的思维方法，转换到视觉，在眼前展开一夜风雨后的春天景色，构
思非常独到。诗歌语言自然朴素，通俗易懂，却又耐人寻味：不知不觉的又来到
了一个春天的早晨，不知不觉的又开始了一次花开花落。思想着这一年一度的春
色，人生的感慨便会油然而起，或淡或浓地萦回心头。

文：朱丽云

　　《人民日报海外版》　　〔１９９９０５０３№ｇ〕
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《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
　　自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
　　“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。
　　写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
　　宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《春晓》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
　　施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，写春睡的香甜；也流露着对朝阳明媚的喜爱；次句即景，写悦耳的春声，也交代了醒来的原因；三句转为写回忆，末句又回到眼前，由喜春翻为惜春。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
　　《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。


(张燕瑾)

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立春初春出游戏作

宋
陆游

鬓毛萧飒寸心灰，生怕新年节物催。
幸是身闲朝睡美，忽闻鼓吹打春回。
绿窗百舌唤春眠，问柳寻花意已便。
京洛化衣无梦去，邯郸观伎有诗传。
铜壶阁下闲欹帽，石镜坊前戏坠鞭。
酒隐人间君勿诮，定胜山泽作臞僊。

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久上人出丐乞颂

宋
释正觉

孤禅抖擞起僧毡，挂钵寒藤著瘦肩。
破夜无私看霁月，开华不染出泥莲。
底心众事水云饿，何处人家粥饭缘。
寄语毗耶老居士，相投莫怪唤春眠。

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今度生日赠之

明
葛一龙

燕子檐花黄鸟枝，鸳鸯溪水碧天丝。
连宵挈酒临高阁，几寺分灯看古碑。
草圣独传章帝法，画山偏妒汉宫眉。
今年闰喜逢新夏，添得春眠一月迟。

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上元后二日过谦师庵

宋
释正觉

横溪一径两山分，深翠茏葱行日昏。
流水漱冰寒有骨，閒云敛霁雪无根。
应容野毳来投饭，不管春眠往扣门。
窗几薰炉摇篆字，龟床麈语对清温。

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杂曲歌辞·桃花曲

唐
顾况

魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。
君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。

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落花次石田翁韵

明
陈节

群芳无力爱春眠，倦倚阑干似醉然。
汉女琵琶应饮恨，楚宫粉黛不胜蔫。
燕衔零玉遗书几，蜂带余香过酒船。
欲为痴儿时洗面，杖藜闲到短篱边。

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禅人发心丐席求颂

宋
释正觉

吉祥长者草茸茸，香软登机棱路通。
卷去若入呈己事，得来与我展家风。
默游两岸雪芦外，瘦坐五湖烟水中。
未许春眠梦蝴蝶，大方引步劫壶空。

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已亥杂诗 86

清
龚自珍

鬼灯对对散秋萤，落魄参军泪眼荧。
何不专城花县去，春眠寒食未曾醒。

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探芳信·谢池晓

宋
史达祖

谢池晓。被酒滞春眠，诗萦芳草。正一阶梅粉，都未有人扫。细禽啼处东风软，嫩约关心早。未烧灯，怕有残寒，故园稀到。说道试妆了。也为我相思，占它怀抱。静数窗棂，最欢听鹊声好。半年白玉台边话，屡见钩小。指芳期，夜月花阴梦老。

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新昌新居书事四十韵因寄元郎中张博士

唐
白居易

冒宠已三迁，归朝始二年。
囊中贮余俸，园外买闲田。
狐兔同三径，蒿莱共一壥。
新园聊铲秽，旧屋且扶颠。
檐漏移倾瓦，粱欹换蠹椽。
平治绕台路，整顿近阶砖。
巷狭开容驾，墙低垒过肩。
门闾堪驻盖，堂室可铺筵。
丹凤楼当后，青龙寺在前。
市街尘不到，宫树影相连。
省史嫌坊远，豪家笑地偏。
敢劳宾客访，或望子孙传。
不觅他人爱，唯将自性便。
等闲栽树木，随分占风烟。
逸致因心得，幽期遇境牵。
松声疑涧底，草色胜河边。
虚润冰销地，晴和日出天。
苔行滑如簟，莎坐软于绵。
帘每当山卷，帷多带月褰。
篱东花掩映，窗北竹婵娟。
迹慕青门隐，名惭紫禁仙。
假归思晚沐，朝去恋春眠。
拙薄才无取，疏慵职不专。
题墙书命笔，沽酒率分钱。
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。
炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
陈室可曾扫，陶琴不要弦。
屏除俗事尽，养活道情全。
尚有妻孥累，犹为组绶缠。
终须抛爵禄，渐拟断腥膻。
大抵宗庄叟，私心事竺乾。
浮荣水划字，真谛火生莲。
梵部经十二，玄书字五千。
是非都付梦，语默不妨禅。
博士官犹冷，郎中病已痊。
多同僻处住，久结静中缘。
缓步携筇杖，徐吟展蜀笺。
老宜闲语话，闷忆好诗篇。
蛮榼来方泻，蒙茶到始煎。
无辞数相见，鬓发各苍然。

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春愁曲

唐
温庭筠

红丝穿露珠帘冷，百尺哑哑下纤绠。远翠愁山入卧屏，
两重云母空烘影。凉簪坠发春眠重，玉兔煴香柳如梦。
锦叠空床委堕红，飔飔扫尾双金凤。蜂喧蝶驻俱悠扬，
柳拂赤栏纤草长。觉后梨花委平绿，春风和雨吹池塘。

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秦楼月

清
朱彝尊

春眠足，画楼十二屏山六。
屏山六。
柔波不断，远峰难续。
庭前种尽相思木，机中织就相思曲。
相思曲，看朱成碧，视丹如绿。

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扶南曲歌词五首

唐
王维

〔通典云：武德初，因隋旧制，奏九部乐，四曰扶南。唐
书礼乐
志云：天宝乐曲，皆以边地名。自河西至者，有扶南乐舞
。〕
翠羽流苏帐。
春眠曙不开。
羞从面色起。
娇逐语声来。
早向昭阳殿。
君王中使催。

堂上青弦动。
堂前绮席陈。
齐歌卢女曲。
双舞洛阳人。
倾国徒相看。
宁知心所亲。

香气传空满。
妆华影箔通。
歌闻天仗外。
舞出御楼（一作筵）中。
日暮归何处。
花间长乐宫。

宫女还金屋。
将眠复畏明。
入春轻衣好。
半夜薄妆成。
拂曙朝前殿。
玉墀（一作除）多佩声。

朝日照绮窗。
佳人坐临镜。
散黛恨犹轻。
插钗嫌未正。
同心勿遽游。
幸待春妆竟。

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浪淘沙·榆火换新烟

宋
李莱老

榆火换新烟。翠柳朱檐。
东风吹得落花颠。帘影翠梭悬绣带，人倚秋千。
犹忆十年前。西子湖边。
斜阳吹入画楼船。归醉夜堂歌舞月，拚却春眠。

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