关于黄字的诗句

黄山歌

清
汤复

老人今年七十七，家在黄山东之侧。
山距吾家百余里，梦寐常劳面未觌。
今年鼓勇扶筇往，彳亍危岑神惕惕。
步步跻攀绝援引，崖石刮耳壁摩鼻。
天生老骨不知疲，眼看松石步登陟。
堕崖坠壑都无谓，纵死兹山意亦得

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山中

宋
方岳

解缨聊复濯沧浪，晞发松阴藓石床。
有味是贫琳馆俸，无功於懒玉函方。
自参老子鼻端白，未羡诸公腰下黄。
蔗境渐佳惟习静，笔床茶灶并荒唐。

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秋怀二首

宋
王炎

镜中忽忽老侵寻，政坐文穷自陆沉。
独对西风搔短发，欲谋小隐背初心。
江湖鸿雁天将冷，篱落黄花秋又深。
拄笏看山聊尔耳，懒弹绿绮索知音。

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和夜上受降城闻笛

明
刘凤

北斗低垂挂戍楼，黄河不逐月西流。
一声长笛冲沙起，散作边人万里愁。

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黄莺儿·六波烟黛浮空远

宋
陈允平

六波烟黛浮空远，南陌嘤嘤，乔木初迁，纱窗无眠，画阑凭晓。看并宿暗黄深，织雾金梭小。那人携酒听时，料把春来，诗梦惊觉。飞绕。翠接断桥云，绿漾新堤草。数声娇啭，婉娩如愁，调簧弄歌尖巧。随燕啅软尘低，蝶妥游丝袅。最怜舞絮飞花，唤却东风老。

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题卧屏十八花·姚黄

宋
葛立方

抗旌汾浦根移白，竖箔蓝关花染红。
欲识龙媒空万马，宫袍黄挟御炉风。

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赵主簿护贡篚至吴下有诗见示用诗为谢

宋
晁公溯

轴舻千里薄枞阳，未数当年汉省方。
勿为催归啼望帝，且看奉引驾乘黄。
四边每报风尘静，万国同瞻日月光。
我愿与民歌击壤，求田当卖橐中装。

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水仙子·几年无事傍江湖

元
薛昂夫

几年无事傍江湖，
醉倒黄公旧酒垆。
人间纵有伤心处，
也不到刘伶坟上土，
醉乡中不辨贤愚。
对风流人物，
看江山画图，
便醉倒何如！

【注释】：

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晚望

宋
王梦应

望尽西南一隙明，荒荒野色弄微醺。
青烟白骨行人老，苦竹黄芦细路分。
寒雁不来秋似水，故园何处草如云。
高怀久为凭阑尽，更遣西风化白纷。

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风沙

宋
陈杰

清野风水觉更长，谪仙此日尚能狂。
一株残柳专春事，两箔颓篱共夕阳。
过鷁去空江浪白，归鸿没尽塞云黄。
酒醒何处吹羌笛，示省吴儿有石肠。

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九日寄岑参

唐
杜甫

出门复入门，两脚但如旧。所向泥活活，思君令人瘦。
沉吟坐西轩，饮食错昏昼。寸步曲江头，难为一相就。
吁嗟呼苍生，稼穑不可救。安得诛云师，畴能补天漏。
大明韬日月，旷野号禽兽。君子强逶迤，小人困驰骤。
维南有崇山，恐与川浸溜。是节东篱菊，纷披为谁秀。
岑生多新诗，性亦嗜醇酎。采采黄金花，何由满衣袖。

此当是天宝十三载九月作。《通考》：岑参，南阳人，天宝三载进士，解褐为卫率兵曹参军。

　　出门复入门，雨脚但如旧①。所向泥活活②，思君令人瘦③。沉吟坐西轩④，饮食错昏昼。寸步曲江头⑤，难为一相就⑥。

　　（首叙沮雨思岑。出门，欲访岑也。坐轩，不能往矣。错昏昼，阴雨晦蒙。曲江头，岑参所在。）

　　①《齐民要术》：种麻，截雨脚即种者，地湿麻生瘦。②《诗》：“北流活活。”谢灵运诗：“活活夕流驶。”赵曰：“活活，泥水深多，行有声也。”③古诗：“思君令人老，轩车来何迟。”④谢灵运诗：“沉吟为尔感。”晋刘妙容歌：“西轩琴复清。”⑤卢照邻诗：“寸步千里兮不相闻。”⑥鲍照《行路难》：“且愿得志数相就。”

　　吁嗟乎苍生①，稼穑不可救②。安得诛云师③，畴能补天漏④。大明韬日月⑤，旷野号禽兽⑥。君子强逶迤⑦，小人困驰骤⑧。

　　（次写淫雨之害。呼苍生，忧天漏，极悲天悯人之词。赵曰：昼夜常雨，故日月韬晦，飞走路穷，故禽兽哀号。君子有车马，亦强透迤而已。小人徒步，故困于驰骤也。）
①《诗》：“吁嗟乎驺虞。”《尚书》：“海隅苍生。”②又：“稼稿作甘。”③张衡《思玄赋》：“云师■以交杂兮。”洙曰：云师，名屏翳。《广雅》：“云师谓之丰隆。”④《列子》：“女蜗氏炼五色石补天。”《梁益州记》：雅州西北有大漏天，小漏天。⑤《礼器》：“大明生于东。”《广雅》：“日曰大明。”⑥《诗》：“匪兕匪虎，率彼旷野。”《楚辞》：“鸟鲁鸣以号群兮。”⑦江淹诗：“君子未获宴，小人亦自营。”《登楼赋》：“路透迄而修迥兮。”⑧《庄子》：“驰之骤之。”《韩非子》：“驰骤周旋。”

　　维南有崇山①，恐与川浸溜②。是节东篱菊③，纷披为谁秀④。岑生多新诗，性亦嗜醇酎⑤。采采黄金花⑥，何由满衣袖⑦。

　　（末伤九日时景。高山几没，故篱菊空披。岑生兴在诗酒，不能一采黄花，此又代为怅怏，正应上思君意。此章三段，各八句。）

　　①惟南二句，当连下篱菊，盖用陶诗也。《西都赋》：“崇山隐天。”《一统志》：崇山，属沣州。②《周礼注》：“水流而趋海者曰川，深积而成渊者曰浸。”《前汉·枚乘传》：“泰山之溜穿石。”今按：溜，水流漂急也。③梁简文帝《九日》诗：“是节协阳数。”陶潜《九日》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”④中山王《文木赋》：“华叶分披。”庚信赋：“纷披草树。”⑤《西京杂记》：正月旦造酒，八月成，名曰九酝，一名醇酎。张载《酒赋》：“中山夏启，醇酎秋发。”邹阳《酒赋》：“凝醷醇酎，千日一醒。”⑥《诗》：“采采卷耳。”左贵嫔《菊颂》：“春茂翠叶，秋耀金花。”张翰《杂诗》：“黄花似散金。”⑦江淹诗：“风至衣袖冷。”张綖曰：此诗忧国家危乱将至，而气象愁惨，《邺》之“北风其凉，雨雪其雱。惠而好我，携手同行”，意正相似。

　　今按《通鉴》：天宝十二载，秋八月，关中大饥，上忧雨伤稼，国忠取禾之善者献之，曰：“雨虽多，不害稼也。”扶风太守房琯言所部水灾，国忠使御史推之。是岁，天下无敢言灾者。高力士侍侧，上曰：“淫雨不已，卿可尽言。”对曰：“自陛下以权假宰相，赏罚无章，阴阳失度，臣何敢言？”诗中苍生稼穑一段，确有所指。云师，恶宰相之失职。天漏，讥人君之阙德。韬日月，国忠蒙蔽也。号禽兽，禄山恣横也。君子小人，贵贱俱不得所也。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

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星夕前露坐观行云作

宋
卫宗武

一气有聚散，变化莫能测。
氤氲弥太虚，肤寸繇触石。
翕如华盖张，纷若纤纩擘。
缉缉鲸布鳞，翩翩凤展翼。
祥或旗为黄，祲或珥为赤。
友风而子雨，俄如番墨汁。
白衣与苍狗，怪装殊不一。
露坐晚观天，时近双星夕，
霭霭从何来，於粲绚金碧。
突如怒涛涌，屹若奇峰立。
黼黻盛彰施，文绣烂组织。
良由天孙巧，匪自屏翳出。
我不为柳州，去拙有所乞。
我不效汾阳，荣进占所得。
但愿焕有章，落笔在五色。
毋使若贝锦，胥谗以作慝。
作业哉杼轴空，民力敝东国。
安得化为缯，散温浩万匹。
衣被此一方，群黎遍尔德。
仍须语河鼓，牵牛勤负轭。
勉耕左角田，雨作蒸民粒。
穰穰俱满家，庶以给冗食。

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小饮西湖，怀欧阳叔弼兄弟，赠赵景贶、陈履

宋
苏轼

岁暮自急景，我闲方缓觞。
欢饮西湖晚，步转北渚长。
地坐略少长，意行无涧冈。
久知荠麦青，稍喜榆柳黄。
盎盎春欲动，潋潋夜未央。
水天鸥鹭静，月露松桧香。
抚景方晼晚，怀人重凄凉。
岂无一老兵，坐念两欧阳。
我意正麋鹿，君材亦珪璋。
此会不可再，此叹不可忘。

【原题】：
小饮西湖，怀欧阳叔弼兄弟，赠赵景贶、陈履常

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寿楼监丞

宋
陈起

十洲三岛日月长，殷红软紫秋更香。
银河倒浸珊瑚冷，十二楼高玉露瀼。
九老仙都在何许，缥缈五云鸾对舞。
璇台宝榭居者谁，乃是仙翁宣献府。
芙蓉为城桂为房，商盘周鼎东西厢。
牙签漆玉纷宝墨，未数人间集古堂。
中有一仙炯双目，清于秋月温如玉。
尽得仙翁肘后传，千古韦经播馀馥。
环佩锵锵侍玉墀，补天妙手帝所知。
三十六宫焕王度，涉笔五工劳设施。
八极遨游思汗漫，山川先向峨眉玩。
江风千里月一轮，亟上崚嶒快分半。
风烟入兴知几诗，凤鸣鹍化今其时。
是谁纪德道旁石，重见邦人歌海沂。
登龙元是当年客，再遇江城头尽白。
怀思每与阿戎谈，清赏敢忘今阮籍。
双星佳会又兼旬，崧高此日曾生申。
东楼瑞彩接南极，长生录镂黄金文。
和仲吹商酌璇斗，白苎西风小垂手。
幅巾醉倚漆园椿，人比灵椿更长久。
我公自是天上人，商之霖雨虞卿云。
姑溪父老不余听，谓是圣宋之景星。

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喜外弟卢纶见宿

唐
司空曙

静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沈久，愧君相见频。
平生自有分，况是蔡家亲。

【注解】：
１、沉：沉沦。
２、分：情谊。
３、霍家亲：晋羊祜为蔡邕外孙，这里只是说明两家是表亲。

【韵译】：
宁静的夜晚四周没有近邻，
我荒居旧屋家道早就赤贫。
枯黄的老树在风雨中落叶，
昏暗的灯光映照白发老人。
因为我长期以来孤寂沉沦，
你频来探望令我自愧难忍。
平生情谊可见是自有缘分，
更何况本身就是姑表亲门。

【评析】：
??诗意在写自己贫居，遇外弟留宿而自道近况的。卢纶的《晚次鄂州》（卷六）
中，也有“旧业已随征战尽”句，与此诗中的“荒居旧业贫”句，正好印证，说明表
兄弟两人，此时处境都很艰难，环境使其更能互相体恤。
??诗的前半首写静夜荒村，陋室贫居，雨中黄叶树，灯下白发人，构成一个活生生
的画面，表达了自我的辛酸和悲哀。后半首写表弟卢纶来访，在悲凉中见到亲友，自
然喜出望外。这一悲一喜，互相映衬，深刻地表现了主题。

--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋

【简析】：
外弟也是一位诗人，自然更会成为知心朋友。全诗渲染了荒居的凄苦，更衬出相聚的快乐和深情。

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　　司空曙和卢纶都在“大历十才子”之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。

　　前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”；“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。

　　比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄感，见乎言表。”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。

　　（林东海）

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丽水甄殿丞移疾请告

宋
杨亿

数日不逢黄叔度，胸中鄙吝一时生。
如何民瘼偏能疗，却是诗魔未得平。
夏景清和妨命驾，玄臺寂寞阻飞觥。
欲亲高论无由得，须作文殊问疾行。

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渔家傲·梅晕渐开红蜡垒

宋
杨无咎

梅晕渐开红蜡垒。菊篱尚耀黄金蕊。正是小春风物美。宜家喜。生朝颜巷犹和气。古鼎氤氲云缕细。霞觞潋滟红鳞起。听取殷勤歌里意。千秋气。北堂同我供甘旨。

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赠苗发员外（一作李端诗）

唐
祖咏

宿雨朝来歇，空山天气清。盘云双鹤下，隔水一蝉鸣。
古道黄花落，平芜赤烧生。茂陵虽有病，犹得伴君行。

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送人赴举

宋
黄庭坚

青衫乌帽芦花鞭，送君归去明主前。
若问旧时黄庭坚，谪在人间今八年。

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冯校书挽诗

宋
魏了翁

高志峥嵘局九州，直从人表着先筹。
青囊书在鬼神泣，黄绢辞高冰雪羞。
槐里但知矜折角，兰台无复问长头。
玉棺夜入青云去，山是人非白鹤愁。

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