古诗词关于个人的诗句

酹江月 六月十四日感旧先生诞日

元
李俊明

＊仙风格，暂天教、作个人间浮客。白发光阴催老境，谁见摩挲铜狄。挥剑成河，曳戈却日，著尽回天力。黄梁梦觉，转头一段陈迹。休问花谢花开，春兰秋菊，总被风欺得。华表鹤来人换世，惟有眼前山色。偎径栽松，傍门插柳，笑比陶彭泽。晚凉月下，一尊聊永今夕。

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乌夜啼·墙外雨肥梅子

宋
程垓

墙外雨肥梅子，阶前水绕荷花。
阴阴庭户熏风满，水纹簟、怯菱芽。
春尽难凭燕语，日长惟有蜂衙。
沈香火冷珠帘暮，个人在、碧窗纱。

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齐天乐 申戌清明雨中感春

元
邵亨贞

离歌一曲江南暮，依稀灞桥回首。立马东风，送人南浦，认得当年杨柳。梨花过后。悄不见邻墙，弄梅纤手。绮陌东头，个人还似旧时否。相如近来病久。纵腰围暗减，犹未全瘦。宿酒昏镫，重门夜雨，寒食清明依旧。新愁漫有。第一是伤心，粉销红溜。待约明朝，问舟官渡口。

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蝶恋花·雪里珠衣寒未动

宋
赵彦端

雪里珠衣寒未动。雪後清寒，惊损幽帷梦。风撼海牛帘幕重。画檐冰箸如流汞。一穗香云佳客共。溜溜金槽，政尔新词送。酒戏诗阄忘百中。烛间有个人非众。

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喜迁莺 永嘉思远楼端午（原脱永嘉思远楼五

元
朱唏颜

香尘盈箧。是旧日赐来，宫罗叠雪。服艾衣清，浴兰汤暖，输与个人娟洁。性巧戏拈，针蹙得、虎儿狞劣。鬓半＊，贴朱符翠篆，同心双结。愁绝追楚俗。独吊湘累，日映沉菰叶。彩＊浮空，鸣鼍聒昼，十里翠红相接。漫有倚空阑槛，谁把朱帘高揭。归去也，听叩舷儿女，尚传歌阕。

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归朝欢·别岸扁舟三两只

宋
柳永

别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙色。路遥山远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。

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南歌子 新开池，戏作

宋
辛弃疾

散发披襟处，浮瓜沈李杯。涓涓流水细侵阶。凿个池儿，唤个月儿来。
画栋频摇动，红葵尽倒开。斗匀红粉照香腮。有个人人，把做镜儿猜。

【注释】
　　①此作于罢居带湖时期。新开池：新开河池，疑即上篇所说的偃湖，或《玉楼春·隐湖戏作》中的隐湖。　　词中小品，清新自然。词人紧扣题目，写夏夜纳凉情景。词由一池新水生发出浮瓜沉李、涓流侵阶，更有明月、画栋、红蕖，乃至佳人临境，物象极为丰美。凿池唤月，妙语解颐。画栋红蕖，频摇倒开，浅俗生动。池中红蕖，池畔佳人，两相比看，有相互辉映之趣。
　　②“散发”两句：散发敞怀，食瓜李而饮佳酿。浮瓜沉李：将瓜李等果品浸泡于池水之中，以求凉爽宜口。曹丕《与吴质书》：“浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。”辛词出此。杯：酒杯，代饮酒。
　　③“涓涓”三句：池水侵阶送爽，水面又映出一轮明月。
　　④“画栋”两句：写屋舍和荷花在水中的倒影。画栋：画有彩绘的房柱，代指屋舍。红蕖：粉红色的荷花。
　　⑤“斗匀”三句：谓有一女子以水为镜，梳妆打扮。斗匀红粉：把脂粉搽匀。人人：人儿，宋时方言俗语。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------

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蝶恋花·寒卸园林春已透

宋
石孝友

寒卸园林春已透。红著溪梅，绿染前堤柳。
见个人人今感旧。引杯相属蒲塘酒。
金缕歌中眉黛皱。多少闲愁，借与伤春瘦。
明日马啼浮野秀。柳颦梅惨空回首。

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点绛唇·音信西来

宋
廖行之

音信西来，匆匆思作东归计。别怀萦系。为个人留滞。尊酒团栾，莫惜通宵醉。还来未。满期君至。只在初三四。

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戏高侍御七首

唐
段成式

百媚城中一个人，紫罗垂手见精神。
青琴仙子长教示，自小来来号阿真。
七尺发犹三角梳，玳牛独驾长檐车。
曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼。
花恨红腰柳妒眉，东邻墙短不曾窥。
犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时。
自等腰身尺六强，两重危鬓尽钗长。
欲熏罗荐嫌龙脑，须为寻求石叶香。
别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。
厌裁鱼子深红缬，泥觅蜻蜓浅碧绫。
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
不独邯郸新嫁女，四枝鬟上插通犀。
可羡罗敷自有夫，愁中漫捋白髭须。
豹钱骢子能擎举，兼著连干许换无。

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孤雁儿/御街行

宋
李清照

藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

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归朝欢·别岸扁舟三两只

宋
柳永

别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪
桥残月和霜白。渐渐分曙
色。路遥川远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。

一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新
春残腊相催逼。岁华都瞬
息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。

【注释】：
此词以白描和铺叙的手法，情景相生地抒写作者冬日早行而怀念故乡的思绪和浪迹江湖的苦闷情怀。
作者工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境。前四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的。“别岸”是稍远的江岸，“萧萧”为芦苇之声，“淅淅”乃风的声响。远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音，此处写景如画般地写出了江乡的荒寒景象。“沙汀”即水间洲渚，为南来过冬的雁群留宿佳处。宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行人们惊起所致 。江岸、葭苇、沙汀、宿雁，这些景物极为协调，互相补衬 ，组成江南水乡的画面 。“溪桥”与“别岸”相对，旅人在江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥 。“ 残月”表示旅人很早即已上路，与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白 。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。“渐渐分曙色”为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。“路遥山远多行役”为转笔 ，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。“只轮”“双桨”，借指车船。水陆往来尽是“利名客”，他们追名逐利，匆匆赶路 。柳永失意江湖 ，正同这群赶路的人一道披星戴月而行。柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡 、城郭村落 、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，在词史上有开拓意义。
过片“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入主观抒情 ，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡 。“一望”实即想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，根本无法望见；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地；“新春残腊相催逼”是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。“岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。”
“岁华”句申上“新春”句意，流光转瞬，与天涯浪迹联系起来，更增深沉的感慨。“萍”和“梗”是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随风水飘荡无定。柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实艰难的境况来看还不如回乡。于是逼出最后三句 ：“ 归去来 ，玉楼深处 ，有个人相忆。”这是思乡的主要原因，补足了“愁云恨雨”之意。家乡的“玉楼深处 ，有个人相忆 ”，自然是设想妻子多年在家苦苦相忆了。柳永是一个充满矛盾的人：他在离家后事实上再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他在京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。

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南乡子·江上野梅芳

宋
荣諲

江上野梅芳。粉色盈盈照路傍。闲折一枝和雪嗅，思量。似个人人玉体香。特地起愁肠。此恨谁人与寄将。山馆寂寥天欲暮，凄凉。人转迢迢路转长。

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一斛珠·相思最苦

宋
晁端礼

相思最苦。别来有甚好情绪。夜间无限凄惶处。睡不著时，没个人言语。
所恨不能飞上路。书书只怪迟归去。外边闲事无心觑。直自我咱，怕你恶肠肚。

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禅人并化主写真求赞

宋
释正觉

气宇豁落，精神萧散。
尘劫坐空，世缘居简。
閒閒淡淡枯木云，沥沥漉漉通身眼。
森罗万像同条，莫道个人檐板。

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画堂春·寒蛩切切响空帷

宋
石孝友

寒蛩切切响空帷。断肠风叶霜枝。凤楼何处雁书迟。空数归期。□□沈腰春瘦，却成宋玉秋悲。又还辜负菊花时。没个人知。

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江湖伟观山亭二首

宋
叶茵

结束虚亭近太清，山光水影互逢迎。
人心祗觉山多险，几个人心不样平。

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齐天乐 申戌清明雨中感春

元
邵亨贞

离歌一曲江南暮，依稀灞桥回首。立马东风，送人南浦，认得当年杨柳。梨花过后。悄不见邻墙，弄梅纤手。绮陌东头，个人还似旧时否。相如近来病久。纵腰围暗减，犹未全瘦。宿酒昏镫，重门夜雨，寒食清明依旧。新愁漫有。第一是伤心，粉销红溜。待约明朝，问舟官渡口。

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西江月·一望朱楼巧小

不详
张生2

一望朱楼巧小，四边绣幕低垂。个人活脱似杨妃。倚遍阑干十二。最苦两双情眼，难禁四只愁眉。无言回首日沉西。不道一声安置。

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菩萨蛮·金铺半掩银瞻满

宋
蔡伸

金铺半掩银瞻满。个人应恨归来晚。轧轧橹声迟。那知心已飞。迎门一笑粲。娇困横波慢。偎倚绿窗前。今宵人月圆。

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