含有茉莉的诗句

十月菊

宋
潘牥

一段风流玉琢成，开从霜后越精神。
休嫌茉莉非吾配，曾见张良似妇人。

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王正之提刑见和茉莉小诗甚工。今日茉莉渐过

宋
范成大

茉莉吟余又木犀，碧瑶叶底露金支。
从今日日须搜句，莫遣砚池生网丝。

【原题】：
王正之提刑见和茉莉小诗甚工。今日茉莉渐过，木犀正开，复用韵奉呈二绝

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清平乐·冰轮万里

宋
刘克庄

冰轮万里。云卷天如洗。先向海山生大士。却诞卯金之子。冰盆荔子堪尝。胆瓶茉莉尤香。震旦人人炎热，补陀夜夜清凉。

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送贡尚书入闽

元
杨维桢

绣衣经略南来后，漕运尚书又入闽。
万里铜盐开越峤，千般升斗买蕃人。
香熏茉莉春酲重，叶卷槟榔晓馔频。
海道东归闲未得，法冠重戴发如银。

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病起枕上口占三绝句奉呈公实峤之贤伯仲一笑

宋
张元干

素馨茉莉及玫瑰，清馥浑同雪里梅。
六入不分初病起，眼前欠此共徘徊。

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贺新郎·汲水驱炎热

宋
吴潜

汲水驱炎热。晚些儿、披衣露坐，待他凉月。俄顷银盘从海际，推上璇霄璧阙。尽散作、满怀冰雪。万里河潢收卷去，掩长庚、弧矢光都灭。一大片，琉璃揭。玉擣药何时歇。几千年、阴晴隐现，团圆亏缺。月缺还圆人但老，重换朱颜无诀。想旧日、嫦娥心别。且吸琼浆斟北斗，尽今来、古往俱休说。香茉莉，正清绝。

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蘧老寄龙涎香

宋
杨炎正

瘴海骊龙供素沫，蛮村茉莉挹清滋。
微参鼻观犹疑似，全在炉烟未发时。

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送何县令赴东莞

明
蔡汝楠

何君标格冠衡阳，官应星辰近拜郎。
衣锦暂还湘水曲，腰□言赴粤人乡。
蒌藤接室公庭静，茉莉编篱别院香。
一片冰心向南海，谁知岭表是炎方。

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佳人插花图

明
唐寅

春困无端压黛眉，梳成松鬓出帘迟。
手拈茉莉腥红朵，欲插逢人问可宜。

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封州

宋
郑刚中

莫道封州是小州，封州虽小客何愁。
荔枝受暑色方好，茉莉背风香更幽。
得醉便眠寻梦蝶，俗行还立看沙鸥。
向非造物曾留意，谁把馀生为我谋。

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次韵赠张省史从军南征

元
张宪

震天金鼓紫驼骄，皂纛连珠画斗杓。
甲马鱼鳞开晓日，锦袍花萼上春潮。
桄榔雨暗汤泉溢，茉莉风暄海瘴消。
幕下何人专草檄，共夸谋议得张昭。

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赋滕彦真家玉桂

宋
赵蕃

伏暑不可耐，所思惟执冰。
常时月桂红，乃作素色凝。
维南实炎方，草木气所凭。
索馨与茉莉，玉色俱相仍。
得非因月感，光射尚能乘。

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四花

宋
范成大

素馨间茉莉，木犀和玉簪。
医来都屏去，头眩怕香侵。

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马浩秀才携秋日海棠诗见过

宋
戴表元

山城八月有春风，一树嫣红淡又浓。
纵使失时无熊度，也胜茉莉与芙蓉。

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杨柳枝·绿蜡芽疏雪一包

宋
张鎡

绿蜡芽疏雪一包。绽云梢。清香却暑置堂坳。晚风飘。冰雹无声栖碧叶，笑仍娇。相随茉莉展轻绡。伴凉宵。

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西亭新暑

宋
王镃

水晶帘挂小池亭，茉莉花香酒易醒。
日影不摇风力软，蟢丝绊落翠晴蜓。

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齐天乐·丙辰岁

宋
姜夔

丙辰岁与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思 ，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。幽诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。宣政间有士大夫制蟋蟀吟。

【注释】：
庾郎：南北朝时北周文人庾信写哀愁出名。杜甫有诗云，「庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关。」
铜铺：铜的饰件，装在门上挂门环用。
思妇：思念离人的女子。蟋蟀又名促织，它的叫声使睡不着的女人又起来织布了。
豳（bin1）诗：《诗经·豳风·七月》讲蟋蟀，「七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。」
写入琴丝：姜夔自注，“宜政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。”

姜夔此词，前有小序云 ：“丙辰岁与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思 ，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。”丙辰是宋宁宗庆元二年（1196），张功父即张鎡 。他先赋《满庭芳·促织儿》，写景状物“心细如丝发”，曲尽形容之妙 ；姜夔则另辟蹊径，别创新意。
词先从听蟋蟀者写入 。“庾郎先自吟愁赋 。”庾郎 ，即庾信，曾作《愁赋》，今已不传，此似指《哀江南赋》、《伤心赋》、《枯树赋》一类哀愁之作。杜甫诗云：“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关”。次句写蟋蟀声，凄切细碎而以“私语”比拟，生动贴切，并带有浓厚的感情色彩，因而和上句的吟赋声自然融合。“更闻”与“先自”相呼应，将词意推进一层。骚人夜吟 ，已自愁情满怀，更那堪又听到如窃窃“私语”的蟋蟀悲吟呢！从中寄寓了词人深沉的身世之感、家国之痛。
“露湿”三句是空间的展开，目的是藉以触发更广泛的人事。铜铺，铜做的铺首 ，装在门上衔门环；此指门外。石井，此指井栏边。说蟋蟀鸣声在大门外；井栏边，到处可闻 。“哀音似诉 ”，承上“私语”而来，这如泣似诉的声声哀鸣，使一位本来就转侧无眠的思妇更加无法入梦了，只有起床以织布来消解烦忧（蟋蟀一名促织 ，正与词意符合）。于是蟋蟀声又和机杼声融成一片。这几句遗貌取神，离影得似，妙在如“野云孤云 ，去留无迹”（《张炎《词论》》）。词中的蟋蟀的鸣声为线索 ，把诗人、思妇、客子、帝王、儿童等不同的人事巧妙地组织到一篇中来。其中，不仅有词人自伤身世的喟叹，而且还曲折地揭示出北宋王朝的灭亡与南宋王朝苟且偷安，醉心于暂时安乐的可悲现实 。“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”写思妇怀念远人的心情。面对屏风上的远水遥山，不由神驰万里。秋色已深，什么时候才能将亲手织就的冬衣送到远方征人的手中？秋夜露寒，什么时候征人才能回到自己的身边 ？远人遥隔，如今只余一人对影自怜，又有什么情绪来寻欢作乐呢？几句言简意远，委婉尽情。
下片首句岭断云连，最得换头妙谛，被后人奉为典范。岭断，言其空间和人事的更换——由室内而窗外，由织妇而捣衣女。云连，指其着一“又”字承上而做到境换意连 ，脉络暗通。寒窗孤灯，秋风吹雨，那蟋蟀究竟为谁时断时续地凄凄悲吟呢？伴随着它的是远处时隐时显的阵阵捣衣声 。“为谁”二字，以有情向无情境界引向空灵深远之处。
以下“候馆”三句，继续写蟋蟀鸣声的转移，将空间和人事推得更远更广。客馆，可以包举谪臣迁客、士人游子各色人等；离宫，可以包括不幸的帝王后妃、宫娥彩女。这些飘泊者、失意者，不论尊卑长幼，都要悲秋吊月，闻虫鸣而伤心无限在国怀乡愁绪袭扰心以上极写蟋蟀的声音处处可闻，使人有欲避不能之感 。它似私语，似悲诉，时断时续；它与孤吟声、机杼声、砧杵声交织成一片。仿佛让人听到一组凄婉哀愁的交响乐。“豳诗漫与”，词人说自己受到蟋蟀声的感染而率意为诗了。语出《诗经·豳风·七月》“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”可是，下面突然插入“笑篱落呼灯，世间儿女”两句，写小儿女呼灯捕捉蟋蟀的乐趣，声情骤变，似与整首乐章的主旋律不相协调。而与友人张鎡《满庭芳》词中“八时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻”意境相若。然细加品味，正如陈延焯所说：“以无知儿女之乐 ，反衬出有心人之苦，最为入妙。”（《白雨斋词话》）的确，这是这阕大型交响乐中的一支小小插曲，其妙用在于以乐写苦，所以当这种天真儿女所特具的乐趣被谱入乐章之后，并不与主旋律相悖逆，反倒使原本就无限幽怨凄楚的琴音，变得“一声声更苦”了。以乐笔写愁然，正是白石词的匠心妙用。
这首词看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。这首词的妙处在于分辟蹊径，别开生面，用空间的不断转换和人事的广泛触发，层层夹写，步步烘托，达到一种凄迷深远的艺术造境。

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迓金国聘使舟中逢玉簪花

宋
袁说友

扁舟伊轧乱秋声，花下新凉暑不侵。
浓叶衬成螺展髻，芳苞拆尽玉垂簪。
谁将茉莉评高下，未必清香较浅深。
把酒问花花不语，微吟空伴小蛩吟。

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句

宋
郑域

旅程一见错欢喜，仿佛吾乡茉莉花。

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送赵献可福州抚干

宋
葛绍体

往岁南闽路，曾知幕府崇。
已先多士列，不与众人同。
红透荔枝日，香传茉莉风。
还应飞诏急，催向道山中。

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