含有半面妆的诗句

小桃

宋
石延年

生色深红绶带长，宫帘间在井阑香。
母家升上瑶池品，先得春风半面妆。

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人日惊蛰前数日大雪寄孙奇父韩叔夏

宋
胡寅

腊雪不溉旱，天公念嘉生。
稚春乃祁寒，号令如冬行。
栗烈鼓噫气，碎訇动霆声。
初疑雨翻盆，旋觉霰洒甍。
暂止俄并集，中宵遽开明。
衾裯起棱角，屏幌同户楹。
淅淅纸窗战，铛铛铜漏惊。
鸡寒罢晓唱，雅冻犹晨鸣。
惊戒臧获起，吹嘘燎炉頳。
开关醉魂醒，倚杖诗思清。
便欲披鹤氅，岂思饮银铛。
空蒙势转盛，飞舞祥争呈。
月池方漫汗，潮山天峥嵘。
讵应柳皆絮，却讶梅始英。
荆璞羞处献，蓝田遣谁耕。
尘埃争受洗，粪壤叨蒙荣。
幸已陴巘崿，若为投涧坑。
分功雨露泽，绚彩冰霜精。
良足润麦麰，未能浃粱粳。
经旬苦料峭，三日观荧晶。
恍忆游汴洛，都忘在湘衡。
瑶林鄙王衍，冠玉怀陈平。
亦念袁邵公，长安门自撑。
更奇李侍中，淮蔡功先成。
渐喜云解駮，频瞻日舒晴。
昂然秀松出，倏尔危檐倾。
墙角仅委积，瓦沟好持盈。
朝暾破凝沍，淑气苏鳏茕。
断决冈陇色，斩余白蛇横。
泮流溪谷响，击碎珊瑚琤。
瓶去蚌珠餐，庭空狮子狞。
粉图记姿态，不屑供使令。
陡觉时序正，不令寒温争。
冰泥就涸涩，卉木纷勾萌。
蒨蒨弄池柳，煌煌然山樱。
了无半面妆，强学六出霙。
二老久不觌，千篇谅难评。
羔醪忍独酌，凤茗宜同烹。
或且放笔快，敢言当敌勍。
木桃得琼玖，耳属长谣赓。

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途中赋落梅

宋
周南

一段幽奇破腊忙，只将迟暮了年光。
从教篱落飘零尽，也胜房栊半面妆。

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湘东苑

宋
周弼

湘东王好开芳甸，亭台环绕朱栏遍。
就中应教谁最多，庾信江淹日欢宴。
七十里围高木栅，花柳烧残少颜色。
取次华林建邺边，奚不移归帝王宅。
曾经行处苹芜漫，赖此名存悉歆羡。
安知飞来旧时莺，舞去都非昔年燕。
风擘残桃过短墙，更无人管任斜阳。
惜春犹有伤心者，认作徐娘半面妆。

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金陵二首

宋
晁说之

上帝於人靡有常，江流何处任兴亡。
干戈揖逊一锡杖，社稷山川半面妆。
故自无人比叔子，尚怜有意保襄阳。
白头难待太平策，万国明朝建治康。

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南朝

唐
李商隐

地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。

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浣溪沙

宋
张炎

半面妆凝镜里春。同心带舞掌中身。因沾弱水褪精神。冷艳喜寻梅共笑，枯香羞与佩同纫。湘皋犹有未归人。

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乙卯春自郡归赏牡丹适有故意回唯魏紫略放二

宋
姜特立

梦想看花昆意浓，归来底事别花忙。
魏家姊妹知人意，先试春风半面妆。

【原题】：
乙卯春自郡归赏牡丹适有故意回唯魏紫略放二头

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落花

宋
宋祁

坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。
将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。
沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。
可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。

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景阳井

宋
马之纯

应说兵来且莫降，急寻宫井共深藏。
侧身待作凌波步，仰首还成半面妆。
已分葬埋依古甃，可怜牵挽出银床。
至今汲水人皆说，犹带烟脂旧日香。

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南乡子·雨後斜阳

宋
欧阳修

雨後斜阳。细细风来细细香。风定波平花映水，休藏。照出轻盈半面妆。路隔秋江。莲子深深隐翠房。意在莲心无问处，难忘。泪裛红腮不记行。

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水龙吟 落梅

元
吴存

无端梦醉西湖，杨花扑帐春云热。朝来问讯，墙阴玉树，霏霏香屑。黏竹如斑，点衣如睡，穿帘如蝶。甚儿童惊怪，东风几日，销不尽，苍苔雪。莫恨玉妃浑老，半面妆风流仍绝。多情应有，洛滨解佩，江中捐＊。销得几番，荒烟疏雨，冷云残月。倩何人报与广平，渠不解心如铁。

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思佳客 赋半面女髑髅

宋
吴文英

钗燕拢云睡起时。隔墙折得杏花枝。青春半面妆如画，细雨三更花又飞。轻爱别，旧相知。断肠青冢几斜晖。断红一任风吹起，结习空时不点衣。

【注释】：
这首题为“赋半面女髑髅”的词，是吴文英借对神秘莫测的鬼魂世界的描述，反映对现实人生的消极悲欢，也借由此触动的情感创伤，寄托了他对不幸女子青春生命的哀悼。
吴文英是南宋末情感丰富而颇具幻觉的词人之一，他以奇妙的想象和凝炼生动的笔调从另一视角去赋女髑髅 。将它幻化成了一个充满生活情趣的活的女鬼。她一如生前一样，睡得之后以钗燕轻轻梳理长长的香云 。钗燕即玉钗，为妇女首饰。“云”即指妇女浓密的秀发 。“钗燕拢云”意味着粗略草率的梳妆，显出睡意未消，心情慵倦，以此从侧面地暗示了其难掩的天然丽质，古时人们相信，鬼魂也同活人一样生活着，所不同的只是他们生活在阴间，而活动在夜深人静之时 。她“睡起时”已是夜半更深了 。南宋诗人曾有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”之句。这女鬼悠扬而轻易地从隔墙折来杏花枝嬉弄玩耍。这里所表现的不是单纯的鬼趣，而是欲以说明她并未忘记春的到来。而特别折下标志艳丽春光的杏花，则表明她对人间美好事物依然留恋。第三句掉回词笔点明所赋的词题 。在幻觉中词人觉得这已不是“ 半面女髑髅”，而是“青春半面”的美丽女子，妆饰如画。以上三句极其恰当地描述了女鬼的生活情趣，词笔都是轻快活泼的。在“细雨三更花又飞”句，词情突然转变，以凄厉而悲惨的意象表示一个年轻生命的夭折。这种不幸的夭折，世间不知有多少。而从面前的这半面女髑髅 ，使人自然地又想到这也是一个早天的生命。“花又飞”令作者的想象离开本题而勾起对美好情事的感伤。自然地过渡到下阙的自我抒情。
“轻爱别”是词人惋惜这早天的女子轻易地便恩爱永别；“旧相知 ”是幻觉中觉得半面女髑髅好似旧日相知的情人 ，因为她的命运也是如此 。简短的两句，包含了说不尽的人世沧桑和死生无常的凄凉情感。词情在此之后转为强烈，紧接的一句“断肠青冢几斜晖 ”推向高潮。青冢借指妇女的坟墓。现实环境中，芳冢旁挂着几缕落日的寒晖，特别容易令人感到凄凉和心酸 ，这里便埋葬着昔日所恋的情人，触景生情，怎不悲痛欲绝 。“断肠”正表达了这种悲痛的强烈程度。结尾两句，词意大大转折，作者似乎也试图以超脱的心情进行自我安慰，以减轻悲痛。但这里的“花”并非指鲜花，而是“断红”。这很切词题，以“断红”借指旧日相知的亡灵 ，它有感有知，任风吹起 。可是词人却有意抑制住自己的情感，努力使心境趁归平静。结尾两句本欲以淡语忘情，但从全词所表现的那种对那死去的年轻女子的同情、爱怜之情和由此引起的内心的波澜，都足以说明留在心目中的许多深刻的印象是不易轻轻抹掉的。
从这首词的内容看 ，很显然已是他晚年的作品，其间寄托了词人无限的哀思。这首词在艺术表现方面将幻觉的描写与主观抒情巧妙地结合在一起，词意较为含蓄曲折，甚至有些晦涩，但其间却隐藏着作者不愿为人所知的真实情感。联系作者一生的际遇看，我们亦不难看到这首小词优美的辞情和生动的形象是具有很强的感染力的。

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和刘舍人咏雪

宋
李曾伯

怪见漫空万蝶狂，须臾色界眩昏黄。
风姨知费几番信，天女才施半面妆。
笔底诗徒和冰柱，酒边舞已失霓裳。
梁园甚恨孤佳约，一笑吟梅且擅场。

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