关于 从此无 的诗句

甲戌乡中民情长句寄彦文布政

明
龚诩

景泰五年甲戌岁，正当南亩耕耘际。
忽然骤水涨江湖，汹涌浩漫良可畏。
更堪滂沛雨兼旬，大岸小塍俱决溃。
田家男妇奔救忙，力竭气穷无术备。
沉灶产蛙虽古闻，今实见之非漫记。
东邻西舍咫尺间，无舟不得相亲慰。
况逢缺食方阻饥，女哭儿啼割心肺。
哀哉此情当告谁，上有青天下无地。
悲凄喑呜无一言，两眼相看只垂泪。
官仓储积岂无粟，有司吝出牢封记。
千年汲黯今无人，谁与皇家壮元气。
县宰惧难佯风颠，饱食闭门经月睡。
一朝谋定人不知，半夜携金远逃避。
郡侯坐视付不知，但挟娼优日酣醉。
徇私掘去抵湖堰，横流自此无能制。
甫差周倅问疾苦，攫去白金如土块。
府公唯责旧负逋，不问苍生问鱼帟。
按察徒惩小小疵，曲徇乡情舍奸弊。
便宜太保幸见临，香火满城人鼎沸。
群奸媚事靡不为，溷浴都将布衣纟罽。
令行虽仅免轻徭，薪米从兹价增倍。
劝谕赈给浪得名，伪钱糠秕成何济。
虽擒妖人许道师，多少无辜枉遭累。
一夫一妇皆王民，鼓弄如何等儿戏。
昨来轻发激变语，闻者至今犹战悸。
功能人苟得专杀，法律底须存八议。
万一有失忠义心，宵旰深忧岂微细。
乃知不学无术人，隘陋终同斗筲器。
娄城老卒张文翔，不忍憸邪肆欺蔽。
片言出口祸即随，从此无人触奸吏。
只今所在皆凶荒，未必不繇斯道致。
朝廷若不惩此曹，无日可回天地意。
呜呼！我民今年性命已难保，明年岂有全生计。
老夫残喘不足惜，横死深哀后生辈。
昨夜虚斋听雨眠，转辗不能成一寐。
起来赋得民情诗，惠政思君录相寄。
右拙作奉寄彦文布政贤侄相公，庶几得审乡曲真情，非敢
招人过也。
此辈无活人手段，但有杀人手段，是诗万勿示人，毋使老
拙复作张文翔也。
然老拙饿死有日，恐不久于世，他日归省之余，幸致一樽
酬我于沟壑中耳。
是年六月望日，因人便书此以告别。

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张秉叔出紫云回銮图以示坐客因为赋之

宋
孔武仲

开元太平无兵戎，真人味道希夷中。
人间之乐已饶足，惟有青霄未追逐。
坐中谁似叶先生，以气为粮常辟谷。
朝登员峤夕昆仑，只与神游不要人。
忽逢邀携看月去，缥缈虚空生紫云。
蟾宫竟不容久住，仙乐飘飘送回去。
归来宫漏未移更，甲帐明釭宛如故。
汾水悲歌仙不成，梨园空没有遗声。
红尘如海涨朝市，从此无人游玉京。

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福胜山房

元
王冕

不作殊方去，每因兹地留。
湖山全胜概，松竹秘清幽。
下榻同听雨，开尊为解愁。
得君多道义，从此无可求。

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哭陆处士

唐
皇甫曾

从此无期见，柴门对雪开。二毛逢世难，万恨掩泉台。
返照空堂夕，孤城吊客回。汉家偏访道，独畏鹤书来。

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蝶恋花·一梦行云还暂阻

宋
赵令畤

一梦行云还暂阻。尽把深诚，缀作新诗句。幸有青鸾堪密付。良宵从此无虚度。两意相欢朝又暮。争奈郎鞭，暂指长安路。最是动人愁怨处。离情盈抱终无语。

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挽叔祖户部侍郎诗四首

宋
张镃

从此无因见，南园老叔翁。
朝廷世臣少，文献我家穷。
达宦谁无分，全材不易逢。
先生勋第一，号恸仰天公。

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写情

唐
李益

水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

【注释】：
　这首七绝以《写情》为题，细玩全诗，很象是写恋人失约后的痛苦心情。

　　此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，怎能不失眠呢？一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。

　　这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，那有观赏之心呢？不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，我是我，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。

　　这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”、“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。

　　此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心爱良夜”，“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。

　　（刘文忠）

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霜后纪园中草木十二绝

宋
范成大

菊老芙蓉退，化工少均逸。
蚤晚梅花动，从此无闲日。

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金缕衣

唐
杜秋娘

劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
青天无云月如烛，露泣梨花白如玉。
子规一夜啼到明，美人独在空房宿。
空赐罗衣不赐恩，一薰香后一销魂。
虽然舞袖何曾舞，常对春风裛泪痕。
不洗残妆凭绣床，也同女伴绣鸳鸯。
回针刺到双飞处，忆著征夫泪数行。
眼想心思梦里惊，无人知我此时情。
不如池上鸳鸯鸟，双宿双飞过一生。
一去辽阳系梦魂，忽传征骑到中门。
纱窗不肯施红粉，徒遣萧郎问泪痕。
莺啼露冷酒初醒，罨画楼西晓角鸣。
翠羽帐中人梦觉，宝钗斜坠枕函声。
行人南北分征路，流水东西接御沟。
终日坡前怨离别，谩名长乐是长愁。
偏倚绣床愁不起，双垂玉箸翠鬟低。
卷帘相待无消息，夜合花前日又西。
悔将泪眼向东开，特地愁从望里来。
三十六峰犹不见，况伊如燕这身材。
满目笙歌一段空，万般离恨总随风。
多情为谢残阳意，与展晴霞片片红。
两心不语暗知情，灯下裁缝月下行。
行到阶前知未睡，夜深闻放剪刀声。
近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。
早是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
数日相随两不忘，郎心如妾妾如郎。
出门便是东西路，把取红笺各断肠。
无定河边暮角声，赫连台畔旅人情。
函关归路千馀里，一夕秋风白发生。
花落长川草色青，暮山重叠两冥冥。
逢春便觉飘蓬苦，今日分飞一涕零。
洛阳才子邻箫恨，湘水佳人锦瑟愁。
今昔两成惆怅事，临邛春尽暮江流。
浙江轻浪去悠悠，望海楼吹望海愁。
莫怪乡心随魄断，十年为客在他州。

【简析】：
这首诗作并非艺术上最为上乘，然确也不让须眉，可诵可传。诗可理解为惜阴，亦可理解为及时行东，但主题似为劝人及时进取，不要“白了少年头，空悲切”。

　　这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（见杜牧《杜秋娘诗》及自注）。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作，是不确的。

　　此诗含意很单纯，可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是，它使读者感到其情感虽单纯却强烈，能长久在人心中缭绕，有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光！”而每句又都寓有微妙变化，重复而不单调，回环而有缓急，形成优美的旋律。

　　一、二句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“金缕衣”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。何以如此？诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。

　　三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是 “莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折──直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须──莫”云云与上联“莫──须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。

　　有一种歌词，简单到一两句话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《金缕衣》，其诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中见一，作为独立的诗篇已摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，难怪它那样使人心醉而被广泛流传了。

　　此诗另一显著特色在于修辞的别致新颖。一般情况下，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端；而绝句往往先景语后情语。此诗一反常例，它赋中有兴，先赋后比，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜金缕衣”一句是赋，而以物起情，又有兴的作用。诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发。不用“人生几何”式直截的感慨，用花（青春、欢爱的象征）来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，因此远远大于“及时行乐”这一庸俗思想本身，创造出一个意象世界。这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这层意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字多耐人寻味，多有艺术说服力！

　　（周啸天）

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吕朝散挽诗二首

宋
李廌

金马玉堂高步宜，中年遂与水云期。
太冲早擅三都赋，叔度难量万顷陂。
夜壑藏舟今孰在，白驹过隙事堪悲。
南园从此无行迹，老桧高松知未知。

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寓拥叶精舍

宋
顾逢

禅房静掩扃，长日勘传灯。
身健高飞鹤，心空入定僧。
炭烟生湿瘿，檐水滴晴冰。
从此无依恋，相随只瘦藤。

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再次韵四首

宋
陈造

视草行看赐上樽，浊醪付我酹嶙峋。
扶携谁共山前醉，从此无君度外人。

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池口移舟入江，再泊十里头潘家湾，阻风不至

宋
杨万里

北风五日吹江练，江底吹翻作江面。
大波一跳入天半，粉碎银山成雪片。
五日五夜无停时，长江倒流都上西。
计程一日二千里，今踰灩澦到峨眉。
更吹两日江必竭，却将海水来相接。
老夫蚤知当陆行，错料一帆超十程。
如今判却十程住，何策更与阳侯争。
水到峨眉无去处，下梢不到忘归路。
我到金陵水自东，只恐从此无南风。

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工部尚书致仕王懿敏公挽词

宋
王珪

慷慨当年论太平，谏书虽在已尘生。
三秋胜气横金甲，半夜离歌掩玉笙。
许下绿槐空自老，匣中长剑为谁鸣。
壮图示就冠先挂，从此无由听履声。

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登玉钩亭奉献淮南李相公

唐
窦巩

西南城上高高处，望月分明似玉钩。朱槛入云看鸟灭，
绿杨如荠绕江流。定知有客嫌陈榻，从此无人上庾楼。
今日卷帘天气好，不劳骑马看扬州。

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春雨

宋
卫宗武

一自春来二月强，连宵甘霔泽斯滂。
润留根蔕梅桃实，清及萌芽黍稷香。
雀舌纤纤抽茗叶，羊群戢戢长松秧。
农桑从此无虚日，纤妇耕夫处处忙。

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到州有感呈通判

宋
周洙

白云深处双轮过，红旆丛中五马来。
父子华颠忻会聚，簪裾青眼喜游陪。
趋庭日有朱衣戏，从此无心诧老莱。

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续作永昭陵挽词五首

宋
欧阳修

叨陪法从最多年，惯听梨园奏管弦。
从此无因瞻黼，坐惟应魂梦到钧天。

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夜风雨声甚恶

宋
晁说之

上元灯火胡尘里，寒食田园野草生。
文武坠来唯不寐，精神耗後更多情。
片云忽作几日雨，众恨添号半夜声。
从此无烦问春色，市无过客谩荒城。

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再次韵四首

宋
袁说友

视草行看赐上樽，浊醪付我酹嶙峋。
扶携谁共山前醉，从此无君度外人。

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