含在的诗句

暇日过在伯因而留饭

宋
赵蕃

身在山中不见山，兴来骑马到江干。
幽忧本藉登临释，逼仄还因笑语宽。
半岁相从终岁别，束书可作素书看。
我虽无友不如己，却恐君思取友端。

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陈氏童子草书歌

唐
皎然

书家孺子有奇名，天然大草令人惊。僧虔老时把笔法，
孺子如今皆暗合。飙挥电洒眼不及，但觉毫端鸣飒飒。
有时作点险且能，太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥，
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢，山轩日色在阑干。
桐花飞尽子规思，主人高歌兴不至。浊醪不饮嫌昏沈，
欲玩草书开我襟。龙爪状奇鼠须锐，水笺白皙越人惠。
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。

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见少室

唐
徐凝

适我一箪孤客性，问人三十六峰名。
青云无忘白云在，便可嵩阳老此生。

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薄台

宋
张舜民

屈曲清溪十里长，净涵天影与秋光。
此行却在樊川尾，稻熟鱼肥柿子黄。

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嘲子由

宋
苏轼

堆几尽埃简，攻之如蠹虫。
谁知圣人意，不尽书籍中。
曲尽弦犹在，器成机见空。
妙哉留轮手，堂下笑桓公。

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奉命分祀孔庙作

明
唐顺之

后圣礼先师，斯文端在兹。
将陈百官富，讵止一牢祠。
入室瞻遗器，圜桥展盛仪。
乐堪三月听，奠想两楹时。
执鬯元公肃，捧璋髦士宜。
鄙儒叨小相，端甫奉前规。

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赠天启友弟

宋
张耒

桑弧蓬矢射四方，婴孩立志长可忘。
莫学儿女漫弄芳，豪气当视交河郎。
边城入望千里长，臂鞴时架角鹰苍。
搏捷仍放韩卢狂，麕鹑日暮随登堂。
往来绝艺精飞枪，余勇犹足吞顽羌。
读书谁谓谷胜臧，盛时万钟远馈粮。
水输长川陆登冈，垂弓在櫜弩在床。
蔽捍入阵牌居旁，天马驯工披甲骧。
受降浚筑修城隍，刀头不惜千金装。
三十六将皆鹰扬，故境可容尺地亡。
子颇自负当夙偿，况复武库踰书囊。
惟我与子旧同乡，友生固自腾雁行。
更欲扬鞭向骕骦，岂但传经如卜商。
不见汉时张子房，身才六尺佐时王。
功业能依日月光，素书一卷初逢黄。
异时破贼玉书香，当使相继来西凉，
时臣称贺持寿觞。鸿鹄一举横飞翔，
光阴应须及未央。不侯可忍点鬓霜。
少年天子坐建章，宠待穰苴不顾庄。
严兵待时虽未忙，黠虏授首先有祥，
王师会看傅城墙。郊迎父老携壶浆，
去病当时凯乐张。

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重哭周四

宋
苏泂

甫读宗周挽，那知遽绝弦。
所嗟无我辈，不独在诗篇。
行到水穷处，魂伤山寂然。
灰寒空酹酒，恸哭向苍天。

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送僧

唐
无可

四海无拘系，行心兴自浓。百年三事衲，万里一枝筇。
夜减当晴影，春消过雪踪。白云深处去，知宿在何峰。

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春寄西山陈陶

唐
贯休

搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
堑水成文去，庭柯擎翠低。所思不可见，黄鸟花中啼。

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赠蔡駜居士

宋
苏辙

结茅汝上只三间，种稻城西仅一廛。
梅老外生诗律在，秀公弟子佛心传。
埋盆叠石常幽坐，留客开樽辄醉眠。
闻道邻僧乞米送，时无韩子定谁怜。

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夜宿龙井广福寺分韵得来字

宋
张镃

阳乌翅焦云崔嵬，避热马转南山隈。
边湖兴熟厌频往，幽讨林落穿莓苔。
涧声引步陟层岭，亭矗路侧双扉开。
泓泉湛碧透坤轴，合有龙卧专风雷。
抚栏立瞰眩奇閟，潄挹未敢持深杯。
瘦筇趋寺更幽寂，苴补不到檐楹摧。
老僧肃揖选凉坐，借床过夜容裴回。
神灵变异亦喜客，跂脉现状潜鳞鳃。
从容瞻敬忽无靓，应悯堕世余氛埃。
堂中遗像成三老，英爽长在游天垓。
认题扫壁说前辈，今昔玩视俱悠哉。
出门因爱月正午，桂子秋到须重来。

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送董伯玉造朝改秩

宋
吴芾

之子久言别，今秋忽此来。
访我湖山上，连月相追陪。
和诗动盈轴，举酒必昼罍。
使人增眼明，顿觉忘衰颓。
方将走山谷，乘兴共寻梅。
一笑坐花下，覆此黄金杯。
俄然告我去，遮路挽不回。
匆匆陈祖席，再豁怀抱开。
自古论治道，常患无人才。
如子虽寒素，万口称贤哉。
时运偶未至，半在困尘埃。
从今脱选调，宁复嗟淹回。
会见日千里，腾跃如龙媒。
愿言更努力，圣主方筑台。

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别梁锽

唐
李颀

梁生倜傥心不羁，途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗，
有志飞鸣人岂知。虽云四十无禄位，曾与大军掌书记。
抗辞请刃诛部曲，作色论兵犯二帅。一言不合龙额侯，
击剑拂衣从此弃。朝朝饮酒黄公垆，脱帽露顶争叫呼。
庭中犊鼻昔尝挂，怀里琅玕今在无。时人见子多落魄，
共笑狂歌非远图。忽然遣跃紫骝马，还是昂藏一丈夫。
洛阳城头晓霜白，层冰峨峨满川泽。但闻行路吟新诗，
不叹举家无担石。莫言贫贱长可欺，覆篑成山当有时。
莫言富贵长可托，木槿朝看暮还落。不见古时塞上翁，
倚伏由来任天作。去去沧波勿复陈，五湖三江愁杀人。

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题废寺寄钱宗伯牧斋

清
杜濬

大树风多叶尽飘，庄严犹是建前朝。
黑头江令残碑在，不记君王旧姓萧。

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正旦即事

明
陈沂

帝辇时巡久未回，天门遥拜重徘徊。
封笺自向慈宫进，方贡还同异国来。
春转青旂开羽仗，日临金榜上楼台。
帷城尚在燕山外，谁献正元万寿杯。

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江山万里图

明
方孝孺

我昔奉敕辞金阙，西下巴川持使节。
仙槎二月出龙河，万里春风掉晴雪。
吴江茫茫入杳冥，棹歌初过蛾眉亭。
锦袍不见李供奉，白云遮断三山青。
烟芜涨绿知何地，白鸟双双没淮树。
片帆风满疾如飞，矫首惊看溯流去。
大孤小孤横雪波，匡庐五老青嵯峨。
九江秀色叹奇绝，半空飞瀑悬银河。
推篷竟日闲吟倚，瞬息舟移洞庭水。
君山如黛压中流，十二烟鬟镜光里。
好山远自峨眉来，潇湘练明天际开。
疑峰九点落空翠，重华孤坟安在哉？武昌地转多遗迹，隔
岸鸟鸣瞻赤壁。
烟焰旌旗魏武兵，纶巾羽扇周郎策。
扶醉曾登黄鹤楼，汉阳城对鹦鹉洲。
即从鄂渚棹明月，溯流直上窥荆州。
夷陵山势多重叠，楚树蛮云远相接。
欲向夔城入锦城，还于巴峡穿巫峡。
神女峰前路欲迷，瞿塘滟滪闻猿啼。
五溪越尽见雪岭，但见青天鸟道低。
万里桥西看立马，足迹经游半天下。
愧无草檄拟相如，笑掷橐金轻陆贾。
今年诏许临丹丘，梦中往往惊羁愁。
江山谁写入图画，眼中历历如经游。
岸巾一览发长啸，满襟爽气高堂秋。

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扬州慢·淳熙丙申正日

宋
姜夔

淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城
则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然
，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲
也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。

【注释】：
淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。
竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。
春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。杜牧《赠别》，「娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。」这首诗也就是下阙的“豆蔻词”。
胡马窥江：１１２９年和１１６１年，金兵两次南下，扬州都遭惨重破坏。这首词作于１１７６年。
杜郎：唐朝诗人杜牧，他以在扬州诗酒清狂著称。
青楼梦：杜牧《遗怀》，「十年一觉扬州梦，赢得青楼滨〔幸加人旁〕名。」
二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。杜牧有诗云，「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。」
桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药。

这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作时间 、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。
白石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳肖德藻（即千岩老人）称为有“黍离之悲”。《诗经·五风·黍离》篇写的是周平王东迁之后 ，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，悼念故园，不忍离去。
这首词充分体现了作者认为的诗歌要“含蓄”和“句中有余味 ，篇中有余意”（《白石道人诗说》）的主张，也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的“名都”，“竹西佳处”是从杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前 ，风光优美。
但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过“胡马”破坏后的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法 ，只摄取了两个镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情 。“废池”极见蹂躏之深，“乔木”寄托故园之恋。
这种景物所引起的意绪 ，就是“犹厌言兵”。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味 。”（《白雨斋词话》卷二）这里，作者使用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人！这在美学上也是一种移情作用。
上片的结尾三句：“渐黄昏，清角吹寒 ，都在空城”，却又转换了一个画面 ，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒 ，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩 ，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。
听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青 ”与“废池乔木”，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里 ，“都在”二字，使一切景物联系在一起。着一“空”字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡 ，哀深恨彻。
用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城” ；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“ 尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏 ”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜 ”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏 ，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在 ，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动 ，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景 ，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一 。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏 ，把杜牧的诗境，融入自己的词境。

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田舍即事十首

宋
刘克庄

此日田舍汉，当年省禁臣。
丝纶隔世事，蓑笠暮年身。
龙弃真初祖，羊求在近邻。
南朝足名士，吾独爱吾真。

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芍药五首

宋
张嵲

凄凄寒雨送余春，繁艳浓香慰病身。
忽作暖风迟日想，慨然如在汉江滨。

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