关于辛夷花的诗句

和正辞职方以浚河留滞

宋
陈襄

万锸如云浚禹沟，荀卿桥畔舣行舟。
珠躔合照贤人聚，银汉无波海客留。
且作东山携妓乐，未应南浦送君忧。
辛夷花发春醅热，只俟郊原雨少休。

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董侍郎生日三首

宋
魏了翁

上到青天更上头，好风满地水连畴。
云开玉斧河边戍，月照金牛峡外秋。
举目河山无尽藏，关心筹略最高楼。
辛夷花下乌塘曲，未许夫公忆旧游。

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中春望后一日登铃珑

宋
洪咨夔

出郭暄欲暑，涉林清自秋。
步随目力高，身与山气浮。
飞来辛夷花，拾得莲叶舟。
一声提壶庐。四顾丛薄幽。
诘屈九曲屏，突兀十二楼。
泉流涧级峻，云起峰阴稠。
左摩紫髯兕，右拂苍鳞虬。
牵衣憩更好，拥策登三休。
上呼笙箫侣，下瞰锦绣州。
豁落不平事，消融无涯忧。
太极浩初判，此山郁相缪。
几人记曾来，老苔蚀琱锼。
玲珑听我歌，歌彻玲珑愁。
有酒且湑我，羲娥雪人头。

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辛夷花

唐
元稹

问君辛夷花，君言已斑驳。不畏辛夷不烂开，
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。
明日不推缘国忌，依前不得花前醉。韩员外家好辛夷，
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。

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鹊桥仙·辛夷花落

清
朱彝尊

辛夷花落，海棠风起，朝雨一番新过。
狸奴去后绣墩温，且伴我日长闲坐。
笑言也得，欠伸也得，行处丹鞋婀娜。
簸钱斗草已都输，问持底今宵偿我。

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次韵落日墟上晚眺

明
张简

荒墟属晚眺，日暮烟华消。
落花散芳渚，孤云度晴霄。
感物微情切，怀人幽思遥。
辛夷花未发，难寄最长条。

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晚春归山居，题窗前竹（一作钱起：暮春归故

唐
刘长卿

溪上残春黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
第一百五十一卷

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早春寄景仁

宋
司马光

辛夷花烂开，故人殊未来。
愁看柳渐绿，更忍折残梅。

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书堂

宋
王安石

乌石冈头上冢归，柘冈西畔下书帷。
辛夷花发白如雪，万国春风庆历时。

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元宵前三日侍老人游双林

宋
洪咨夔

大径山高寺山巅，小径山深寺山趾。
辛夷花开数点雨，艾纳香空半泓水。
新新故故自楼阁，下下高高各窗几。
二三各公诗一束，八十老衲画几纸。
云岑灭没野屋浮，草树离列渡舟檥。
露横断浦月已高，日落平沙风欲起。
直疑着我江湖间，安得伴君岩壑裹。
鱼肥尚恨丝莼晚，酒酣苦爱葅笋美。
参寥有句堕杳霭，更上迎晖亭徒倚。

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感春五首

唐
韩愈

辛夷高花最先开，青天露坐始此回。已呼孺人戛鸣瑟，
更遣稚子传清杯。选壮军兴不为用，坐狂朝论无由陪。
如今到死得闲处，还有诗赋歌康哉。
洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。宫门一锁不复启，
虽有九陌无尘埃。策马上桥朝日出，楼阙赤白正崔嵬。
孤吟屡阕莫与和，寸恨至短谁能裁。
春田可耕时已催，王师北讨何当回。放车载草农事济，
战马苦饥谁念哉。蔡州纳节旧将死，起居谏议联翩来。
朝廷未省有遗策，肯不垂意瓶与罍。
前随杜尹拜表回，笑言溢口何欢咍。孔丞别我适临汝，
风骨峭峻遗尘埃。音容不接只隔夜，凶讣讵可相寻来。
天公高居鬼神恶，欲保性命诚难哉。
辛夷花房忽全开，将衰正盛须频来。清晨辉辉烛霞日，
薄暮耿耿和烟埃。朝明夕暗已足叹，况乃满地成摧颓。
迎繁送谢别有意，谁肯留恋少环回。

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暮春归故山草堂

唐
钱起

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

【注释】：

　　诗的第一句中的“谷口”二字，暗示了“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下云云皆称“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）可以想见，春到谷口，当更具一番景色。然而，此番归来却是“春风三月落花时”，眼前是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞。黄鸟，即黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳；辛夷，木兰树的花，一称木笔花，比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，三字一气而下，渲染出春光逝去、了无踪影的调零空寂的气氛。

　　然而，也正是由于这种景象，才使得诗人欣喜地发现了另一种可贵的美──窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。这就使诗人以压抑不住的激情吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”。“怜”者，爱也。爱的就是它“不改清阴”。“不改清阴”，简炼而准确地概括了翠竹的内美与外美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风”（郑板桥《竹石》）。不都是在讴歌它“不改清阴”的品格吗！钱起正以春鸟、春花之“改”──“稀、尽、飞”，反衬出翠竹的“不改”。诗人爱的是“不改”，对于“改”当然就不言而喻了。清人郑板桥的“四时花草最无穷，时到芬芳过便空。唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”一诗，表现出来的情趣与意境，和钱诗倒十分相似，恰可共吟同赏。

　　“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，用由人及物、由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意和幽竹的“待我”之情，在这个物我相亲的意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不为俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受、美的感染，而且它那深刻的蕴涵，令人回味无穷。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清赡。……文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》），大概指的就是这一类的诗吧！

　　（赵其钧）

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代春赠

唐
白居易

山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡？

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辛夷坞

唐
裴迪

绿堤春草合，王孙自留玩。况有辛夷花，色与芙蓉乱。

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横塘渡

明
袁宏道

横塘渡，临水步。
郎西来，妾东去。
妾非倡家女，
红楼大姓妇。
吹花误唾郎，
感郎千金顾。
妾家住虹桥，
朱门十字路。
认取辛夷花，
莫过杨梅树。

【注释】：

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