关于星河的诗句

宫词

宋
杨皇后

遥夜焚香礼□□，桂花业裹展文茵。
长空月浸星河影，鹦鹉惊寒频唤人。

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舟中夜坐

宋
陆游

风露浩无际，星河淡欲倾。
遥知并船客，闻我咏诗声。
水鸟横江去，渔舟背月行。
神清不成寐，隐几待窗明。

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禅人写真求赞

宋
释正觉

怒眉嗔目，枯肠空腹。
面冷莫触，气清可掬。
乘仙槎而棹星河，握玉斧而修月毂。
真见法以唯心，妙契神於即物。

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禅人写真求赞

宋
释正觉

看看静，见其端。
星河斗湿，月窟蟾寒。
体无棱缝，用绝痕瘢。
不须喝彩还赢也，已见双双六在盘。

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秋日言怀次韵

宋
林景熙

禹穴风烟老尚游，青门回首已瓜畴。
海槎片影星河曙，城角一声天地秋。
临水忽余火鬓落，看云还悟此生浮。
杖藜拟访神仙宅，中有长眉不挂愁。

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题石洞

宋
曹冠

兹山融结几千年，天划神剜巧自然。
瀑派星河飞雪练，桂分月窟耸云烟。
人疑盖竹旧福地，我道金华小洞天。
乘兴登临供胜赏，依然身是十洲仙。

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无题五首

明
何良俊

云仪冉冉朝日，碧韵娟娟晚风。
几重雾障遥隔，一道星河暗通。

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鹊桥仙·风流标格

宋
辛弃疾

风流标格，惺松言语，真个十分奇绝。三分兰菊十分梅，斗合就、一枝风月。笙簧未语，星河易转，凉夜厌厌留客。只愁酒尽各西东，更把酒、推辞一霎。

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月波楼

宋
叶适

下林百果春自花，屋藏汀阴泉着沙。
光风腻雪谁汝惜。繁红蜜翠空欹斜。
爱君楼高出江上，百里江山开四向。
峻屏森耸远更寒，纹练萦回静犹浪。
孤潮夜卷四头来，海门推出冰崔嵬。
岂知星河遭映夺，只使鹳雀常惊猜。
此村风俗淳且鲁，接树移花今复古。
劝君种学化儿孙，不须贮妓呈歌舞。

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金陵

宋
蔡槃

六代帝王州，寒烟满石头。
星河天北转，江汉水东流。
步绝金莲雨，歌残玉树秋。
白头有渔父，犹说景阳楼。

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南明慧长老写师像求赞

宋
释正觉

发之白兮苍山雪寒，眼之冷兮远水秋还。
机自转兮夜斗有柄，气自清兮星河无澜。
谷应声而亡像，珠受色而不瘢。
瀛海潮落兮平且净，天宇云收兮虚更宽。
万化起灭兮，默见其端。

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七夕

唐
李中

星河耿耿正新秋，丝竹千家列彩楼。
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。

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和邵兴宗秋夜学舍宿直

宋
司马光

直舍逍遥度清夜，暂投逢掖解儒冠。
高楼影背星河转，疏生气兼风露寒。
篱下黄花新蕊乱，门边碧柳旧株残。
折腰把板今无有，勿似陶潜遂弃官。

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栖霞寺

宋
王随

虚窗残烛明，欹枕旅怀清。
永夜起松籁，蒲山疑雨声。
吟余闲景象，道胜小荣名。
钟罢星河曙，悠悠回旆旌。

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秋夕楼居

唐
吴融

月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼。

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古别意

宋
寇准

水萤光淡晓色寒，庭除索寞星河残。
清樽酒尽艳歌阕，离人欲去肝肠绝。
露荷香散西风惊，征车渐远闻鸡鸣。
深闺从此泣秋扇，梦魂长在辽阳城。

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汉江城楼

明
李言恭

楼阁依山出，城高逼太空。
帆樯入烟雾，波浪过帘栊。
灯火深林里，星河流水中。
人家半渔者，蓑笠挂秋风。

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悼止斋王先生 其二

元
王冕

文采风流今已矣，夫何能见紫芝眉？中天气黯星河惨，南国春寒草木悲。
政事堂堂传两省，论谈娓娓动诸司。
老成如此多关系，青琐诸公泪亦垂。

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次韵王晋卿上元侍燕端门

宋
苏轼

月上九门开，星河绕露台。
君方枕中梦，我亦化人来。
光动仙球缒，香余步辇回。
相従穿万马，衰病若为陪。

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题龙阳县青草湖

唐
唐温如

西风吹老洞庭波，
一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，
满船清梦压星河。

【注释】：

这一位诗人，历史上没有片言只语的记载，真是可惜！最后两句惝恍迷离、缥渺奇幻，简直不是人间话语。


　　此篇是晚唐诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。这首诗倒很象是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在我们眼前。

　　诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是因为两水相连相通的缘故。

　　这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，不给人一种深沉的逝川之感吗？诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而今日萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。

　　再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；这两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。

　　这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但象这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。

　　充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。

　　（陈志明）

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