全唐诗中包含斜的诗句

梅

宋
高似孙

舍南舍北雪犹存，山外斜阳不到门。
一夜冷香清入梦，野梅千树月明村。

---

鹧鸪天·一叶惊秋风露清

宋
赵师侠

一叶惊秋风露清。砌蛩初听傍窗声。人逢役鹊飞乌夜，桥渡牵牛织女星。银汉淡，暮云轻。新蟾斜挂一钩明。人间天上佳期处，凉意还从过雨生。

---

减字木兰花·天然标格

宋
胡平仲

天然标格。不问青枝和绿叶。
仿佛吴姬。酒晕无端上玉肌。
怕愁贪睡。谁会伤春无限意。
乞与徐熙。画出横斜竹外枝。

---

晚晴

宋
吴锡畴

雨脚风收断，斜阳漏晚天。
径芜蛙张王，花霁蝶轻儇。
画思平林外，诗情步屧边。
无山将亦隐，底用买山钱。

---

玉楼春

宋
晏几道

琼酥酒面风吹醒。一缕斜红临晚镜。小颦微笑尽妖绕，浅注轻匀长淡净。
手挼梅蕊寻香径。正是佳期期未定。春来还为个般愁，瘦损宫腰罗带剩。

【注释】：

---

成都行

宋
陆游

倚锦瑟，击玉壶，吴中狂士游成都。
成都海棠十万株，繁华盛丽天下无。
青丝金络白雪驹，日斜驰遣迎名姝。
燕脂褪尽见玉肤，绿鬟半脱娇不梳。
吴绫便面对客书，斜行小草密复疏；墨君秀润瘦不枯，风枝雨叶笔笔殊。
月浸罗＊清夜徂，满身花影醉索扶。
东来此欢堕空虚，坐悲新霜点鬓须。
易求合浦千斛珠，难觅锦江双鲤鱼。

---

题杨山人隐居

唐
唐求

深山道者家，门户带烟霞。
绿缀沿岩草，红飘落水花。
半庭栽小树，一径扫平沙。
往往溪边坐，持竿到日斜。

---

苦雪寄退之

唐
卢仝

天王二月行时令，白银作雪漫天涯。山人门前遍受赐，
平地一尺白玉沙。云颓月坏桂英下，鹤毛风剪乱参差。
山人屋中冻欲死，千树万树飞春花。菜头出土胶入地，
山庄取粟埋却车。冷絮刀生削峭骨，冷齑斧破慰老牙。
病妻烟眼泪滴滴，饥婴哭乳声呶呶。市头博米不用物，
酒店买酒不肯赊。闻道西风弄剑戟，长阶杀人如乱麻。
天眼高开欺草芽，我死未肯兴叹嗟。但恨口中无酒气，
刘伶见我相揄揶。清风搅肠筋力绝，白灰压屋梁柱斜。
圣明有道□命汉，可得再见朝日耶。柴门没胫昼不扫，
黄昏绕树栖寒鸦。唯有河南韩县令，时时醉饱过贫家。

---

绮寮怨

宋
赵文

绛阙珠宫何处，碧梧双凤吟。为底事、一落人间，轻题破、隐韵天音。当时点云滴雨，匆匆处，误墨沾素襟。算人间、最苦多情，争知道、天上情更深。
世事似晴又阴。罗襦甲帐，回头一梦难寻。虎啸崎嵚，护遗迹、尚如今。斜阳落花流水，吹紫宇、澹成林。霜空月明，天风响、环佩飞翠禽。

---

鹧鸪天·西塞山边白鹭飞

宋
黄庭坚

西塞山边白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。人间底是无波处，一日风波十二时。

---

浣溪沙

宋
王采

扇影轻摇一线香。斜红匀过晚来妆。娇多无事做凄凉。借问谁教春易老，几时能勾夜何长。旧欢新恨总思量。

---

水龙吟·魏台长乐坊西

宋
王安中

魏台长乐坊西，画桥倒影烟堤远。东风与染，揉蓝春水，湾环清浅。浴鹭翘莎，戏鱼吹絮，落红漂卷。为游人盛踪，兰舟彩舫，飞轻棹、凌波面。乐事年来乍见。趁旌旗、谷莺娇啭。追随况有，疏帘珠袖，浓香绀幰。萧寺高亭，茂林斜照，且留芳宴。看韶华烂向，尊前放手，作梨花晚。

---

赠成容若

清
陈维崧

丹凤城南路。
看纷纷、崔卢门第，邹枚诗赋。
独炙鹅笙潜趁拍，花下酒边闲谱。
已吟到、最销魂处。
不值一钱张三影，尽旁人、拍手揶揄汝。
何至作，温韦语。
总然不信填词误。
忆平生、几枝红豆，江东春暮。
昨夜知音才握手，笛里飘零曾诉。
长太息、钟期难遇。
斜插侍中貂更好，箭[骨孝]鸣、从猎回中去。
堂堂甚，为君舞。

---

小桥

宋
宋庠

野水危梁渡，凌虚一径横。
郑车求代涉，汉櫂且专行。
濠咏观鱼乐，圯书跪履情。
斜阳葭菼岸，鸥鸟为谁惊。

---

宜春溪

宋
杨时

斜斜疏柳照清漪，藉藉残红自满蹊。
刺眼藤稍牵不断，欲寻流水路还迷。

---

献白尹

唐
许浑

醉舞任生涯，褐宽乌帽斜。庾公先在郡，疏傅早还家。
林晚鸟争树，园春蜂护花。高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。

---

南歌子词三首

唐
裴諴

不是厨中丳，争知炙里心。井边银钏落，展转恨还深。
不信长相忆，抬头问取天。风吹荷叶动，无夜不摇莲。
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。

---

次韵答赵文卿四首

宋
陈造

帘疏财许客窥班，未得缠头小破悭。
已结云愁蜚蝶梦，莫斜秋水蹙春山。

---

小重山令/小重山 潭州红梅

宋
姜夔

人绕湘皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知。东风冷、香远茜裙归。鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。

【注释】

①潭州：今湖南长沙市。
②湘：湘江，流经湖南。　皋：岸。
③茜：大红色。
④沁：渗透。

【评解】

此词以咏梅为题，抒吊古怀人之情。上片写景。首两句点出“潭州”与“梅花”。
“东风”两句，因物及人。梅苑人归，蘅皋月冷。一春幽事，有谁得知。下片抒情。鸥
去之后，昔游全非。因今思昔，感怀吊古。相思血泪，都沁绿枝。全词即梅即人，亦景
亦情。清新雅丽，凄婉工巧。

【集评】

黄昇《中兴以来绝妙词选》卷六：白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真
乐府，其间高处，有美成所不能及。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：感怀吊古，愁并毫端。其凄丽之致，颇似东山、淮
海。
-----------------------------
这是一首咏物词。白石的咏物词所咏最多的是梅、柳 ，这是因为其中关合着他的一段“合肥情事”，他与合肥情侣相遇于合肥赤兰桥，其地多柳树，而分手时为梅开时节 。夏承焘先生的考证即为：“白石客合肥，尝屡屡来往，⋯⋯两次离别皆在梅花时候，一为初春 ，其一疑在冬间。故集中咏梅之词亦如其咏柳，多与此情事有关。”（《姜白石词编年笺校行实考》）张炎说：“诗难于咏物 ，词为尤难 。体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思全在结句，斯为绝妙。”（《词源》卷下）并标举了咏物词的几条原则：第一，求神似而不求形似；第二，结构上要能放能收，浑然天成；第三 ，所用典故必须符合题旨 ；第四，结句必须点明“ 一段意思”。若用以上原则衡量此词，可谓处处吻合 。这首词在调下标明“赋潭州红梅”，潭州（今湖南省长沙市）盛产红梅，以“潭州红著称于世。词中从咏红梅入手 ，但又不拘泥于纯粹写梅，写梅写人，即梅即人，人梅夹写，梅竹交映，含蕴空灵，意境深远，收放自如，达到似花非花，似人非人，花人合一的朦胧迷离的审美境界。
起句“人绕湘皋月坠时”，点明人物 、地点、时间。湘皋，湘江岸边。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮 。”注：“泽曲曰皋。”水滨江岸往往是情人幽会的理想场所，加之红梅掩映，更富诗情画意的美感。然而此刻词人写的不是相聚时的欢乐，而是写离别后的哀愁。一个“绕”字，写出百般无奈，万种离愁。绕者，徘徊也。“月坠”二字说明其“人”（抒情诗中的主人翁常常是作者自己）已在此徘徊良久。月坠湘皋，环境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲凉可以想见。第二、三两句由人及梅，正面点题。林逋《梅花》诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 。”然词人不是写梅影映照于水面 ，而是写梅影浸透在水中 ，着一“浸”字 ，感情已很强烈，再以“愁”字形容涟漪，将涟漪拟人化了。王国维说 ：“以我观物，故物皆着我之色彩 。”（《人间词话》）。愁人观物，触目皆是愁色，这在美学和修辞上叫做移情。诗人写梅多写其横，写其斜。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》诗云：“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好 。”词人这里不仅写其疏影横斜，而且突出一个“小”字。“花树小”，一作“花自小”。小字有娇小纤弱意 。唯其娇弱，更显得楚楚可怜，让人顿起爱心。以上三句用写意的笔法，描绘出潭州红梅独特的品格风貌，奠定了全篇离别相思的基调。
“一春”三句既是写人，也是写梅。它既承上句，进一步写梅之愁，又从“幽事”渐渐逗引起无限伤心往事，暗暗点出心目中那个“人”来。梅的“一春幽事”是什么 ？是“嫁与车风春不管”，转眼间“又片片，吹尽也 ，几时见得 ？”（白石《暗香》）春残花落，惆怅自怜，除清风明月外，亦复谁知？“香远茜裙归 ”，是以茜裙女子的归去，象征梅花之飘零。茜裙，即红裙。香气被寒冷的东风吹远了，而落花仍依恋残枝，在树下回旋。此句充满了奇妙的想象，“香”犹花魂，缥缈而去；茜裙则是由花瓣幻化出来的形象，如在眼前。这个幻化出来的形象，即是白石魂萦梦牵的合肥情侣，这是白石一生的“情结”所在，所以看到了梅花，会马上联想到分离的情人。那时节春寒料峭，红梅绽放，他与穿着红裙的女子在江边分别。词人渐行渐远，回首岸边，只见那红裙渐远渐小，以至成为一个红点，就像江边的一朵红梅。⋯⋯此时此刻，词人又深情地望着湘江边上的红梅 ，双眼渐渐模糊，幻化出当年江边的“茜裙”来 。人耶？梅耶？真耶？幻耶？这样的描写，是写物而不凝滞于物，符合上面张炎所标举的第一个标准。
过片一笔宕开 ，以“鸥去”结束对往事的回忆。词中本咏红梅，为何一下子又扯到江鸥？此法即张炎所云“收纵联密”中的一个纵字，也就是说不拘泥于故实，而要从远处着笔。鸥是眼前的景物，符合湘皋这一特定地点。词人在江皋徘徊，惊起一滩鸥鸟；而鸥鸟的拍翅声又惊醒词人，使他从迷惘的回忆中回到当前。啊，这一切原来都是幻觉，往昔的情事就象鸥鸟一样飞去了 。词写到此处，如果继续从远处着笔，则失其收纵自如之妙，于是“遥怜”二字又把它收回本题，并与上阕的“香远”遥相绾合，从而构成一体，深得“联密”之致 。“花可可”，与前面的“花树小”遥相呼应。可可，小也，形容梅朵小如红点。“可可”和“依依”俱为叠字，且平仄相谐，声韵极美。《词林纪事》引楼敬思语，说姜白石词“能以翻笔、侧笔取胜”。这首词上阕由梅及人，写己之相思，下阕始则宕开，几经翻转，写对方之相思。从对方写来，将两地相思系于一树红梅，故其相思之情，愈翻愈浓，益转益深。细细品味“遥怜”以下诸句，即可探知个中消息。“九疑”三句，看似写竹，实为写梅。
在词人看来，这红梅之红，分明是娥皇、女英二女的相思血泪染成的 ，也即自己恋人的相思血泪染成的。这里用湘妃的典故，既关合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻红梅，以娥皇、女英对舜帝之相思，比作合肥恋人对己之相思，虽从对方写来，并以侧笔刻画，然却“用事合题”，非常精当。因为其中“相思血”三字，是牵合梅与竹的媒介。这也可见白石用典的妙处。前人用典，用其本意，有时显得呆板、平直；白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故实，用的非常灵活。
这首词在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美。清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说 ：“所谓沈郁者，意在笔先，神余言外。⋯⋯凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破 。”此词没有像一般的咏物词那样，斤斤于一枝一叶的刻画，而是着重于传神写意 。从空处摄取其神理，点染其情韵，不染尘埃 ，不着色相，达到“野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》的妙境）。它通过“月坠 ”、“鸥去”、“东风” 、“愁漪”以及“绿筠”的渲染烘托，通过 “茜裙归”、“断魂啼”、“相思血”的比拟隐喻，塑造出一种具有独特风采的、充满愁苦、浸透相思情味的红梅形象，借以表达对心上人的深深眷恋。

---

仙塘

宋
利登

一椽自著此山幽，芦苇萧萧绕屋头。
野老屡来询姓字，社人相约赛春秋。
寒山此去无飞燕，白水初传有远鸥。
病起偶然成独往，冷烟斜照使人愁。

---