关于点香的诗句

点绛唇·流水泠泠

宋
朱翌

流水泠泠，断桥横路梅枝亚。
雪花飞下。浑似江南画。
白璧青钱，欲买春无价。
归来也。西风平野。一点香随马。

【注释】：
这首词另题为“雪中看西湖梅花作 ”。作者雪中游湖观梅，雅兴不浅。他看到了一段画意，又赏到几分春意，信手拈来似的作成此词 ，“不为雕琢，自然大雅 ”（《词林纪事》卷九引《词苑》）据说朱敦儒拜访作者之父不遇 ，于几案间见此词 ，遂书于扇而去（陈鹄《耆旧续闻》）。由此可见它为人所爱赏。
上片写作者看的画面，其中渗透春意。虽然“春”字出得很晚，但第一句“流水泠泠 ”，如鸣佩环的描写，已全无冰泉冷涩之感，从而逗漏出春的消息。由闻水声过渡到看梅花，是渐入佳境的写法 。“断桥横路梅枝亚 ”，断桥名段家桥，在孤山路上，而孤山梅花极盛 。梅枝横伸路上，相倚相交 。这里的“横”、“亚”二字，俱重空间显现，已具画意。而梅之异于百花，在其傲干奇枝，迎霜斗雪之姿，故卢梅坡诗云“有梅无雪不精神 ”（《雪梅 》）。可见三句“雪花飞下”绝非凑句，而是用来烘托梅花神韵的笔墨 。“飞下”二字写出江南雪的特点，是静谧无声的雪花。它成灯词中盛开的梅花生动的背景。至此，读者已产生“人在画图中”之感 ，“浑似江南画”一句恰如其分地道出这种感受。
“日暮诗成天又雪，与梅并作十分春 ”。下片写出了作者感悟到的春意和赏梅回来其乐也融融的心情。处在隆冬的人，会特别觉得春日可爱，那真是有钱难买的。“白璧”乃贵重玉器，“青钱”乃通用货币。不管是专钱，或是价值连城的白璧，都是有价的。而春天却是“无价 ”的。“ 白璧青钱”二句，隐有深意，读者须细细体会。那就是“春无价”又意味着“清风明月不用一钱买 ”（李白 ），欲买不来，来的不是买的。下句“归来也 ”，三字大有意味。如果用“归去也”三字，那就只能理解为赏梅者兴尽而返。但“归来也”，既可作词人游过归来讲 ，连上句也可作“春”已归来讲，这一点很关紧要。能体会到这一层，则末二句“风吹平野，一点香随马 ”，便全是“春风得意马啼疾”之感了。“一点香随马”，造句清新俊逸，它既使人联想到“更无一点尘随马”和“踏花归去马蹄香 ”。然而“马蹄香”只能是春深之境，而“一点香随马”确是早春之意。那暗香紧随的情况，非梅莫属。人的心情如何，这里已不言自明。
通过分析可知，此词“自然”“不事雕琢”，而且作者在驱遣语言有很强分寸感。用意十分，但在措语时，他只肯说到三四分；由于造句考究而富于启发性，读者领略到的意趣很丰富的。词的上片主景语，下片纯属情语。不管是写景抒情，都用疏淡笔墨，空白较多，耐人寻味，有如一幅写意的水墨画，同咏梅题材相称。

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减字木兰花·个人风味

宋
张耒

个人风味。只有江梅些子似。每到开时。满眼清愁只自知。霞裾仙珮。姑射神人风露态。蜂蝶休忙。不与春风一点香。

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少年游·玉肌铅粉傲秋霜

宋
苏轼

玉肌铅粉傲秋霜。准拟凤呼凰。伶伦不见，清香未吐，且糠秕吹扬。到处成双君独只，空无数、烂文章。一点香檀，谁能借箸，无复似张良。

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题花光梅十首·高下随宜

宋
王柏

亚水凌空任短长，枝枝风度要平章。
一樽月下吞花影，剔在须头点点香。

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梅花绝句

宋
陆游

士穷见节义，木槁自芬芳。
坐回万物春，赖此一点香。

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次汪制议梅岩韵

宋
杨公远

梅倚幽岩顶，花开碧藓枝。
了无脂粉态，惟有雪霜姿。
一点香清过，千年树倔奇。
和羹风味在，那许浪题诗。

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倦绣篇为云中吕遵义作

明
张以宁

騕芜叶暗江云暖，翡翠单飞怨春晚。
陈女多情玉镜分，陆郎薄幸斑骓远。
宝鸭团炉百和香，锦鸳方褥五文章。
阴阴垂柳笼书幌，点点飞花落绣床。
双鸾欲寄金龟倩，燕月吴云不相见。
柔肠万转逐回文，乱绪千条萦弱线。
女贞枝上燕双栖，夜合花前思欲迷。
停针嘿嘿无人会，但觉春山两叶低。
晓嘶绣勒门前路，夜炙银灯帐中语。
指点香茸旧唾痕，见妾朝朝断肠处。

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柳梢青·日转墙东

宋
杨无咎

日转墙东。几枝寒影，一点香风。清不成眠，醉凭诗兴，起绕珍丛。平生只个情锺。渐老矣、无愁可供。最是难忘，倚楼人在，横笛声中。

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初冬

宋
真山民

林叶新经数夜霜，地炉独拥一山房。
尘书邀我共高阁，浊酒劝人归醉乡。
费省家贫还似富，身閒日短亦如长。
梅花苦欲催吟兴，又破梢头半点香。

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＊山溪

元
王恽

冰姿绰约，翠袖翻青露。林下谢夫人，依然是、故家风度。搔头玉重，云髻不胜寒，绣帘疏，凉月细，一点香来处。清标一插、脉脉秋如许。无语对西风，恍当年、六朝琼树。幽窗深锁，莫厌惜娉娉，瑶台路，藐姑仙，恐跨青鸾去。

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自遣用鲁山老僧韵

宋
张即之

心期万未一能偿，海角连宵梦帝乡。
白发易生时序短，青云难致道途长。
有方却病还吞药，无事消间只点香。
谁首官居寥落甚，许多风月满诗囊。

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病中赏梅赠元晦老友

宋
刘子翚

梅边无与谈，赖有之子至。
荒寒一点香，足以酬天地。
天地亦无心，受之自人意。
韬白任新和，风味要如此。

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采桑子·霜风漏泄春消息

宋
无名氏

霜风漏泄春消息，折破孤芳。野兴彷徨。姑射神仙触处藏。新妆不假施朱粉，雪月交光。欲赠东皇。冷淡龙涎点点香。

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蜜蜂

宋
释宝昙

两股花多上粉须，趁衙去计未全疏。
蜜脾一点香先透，万斛醍醐总不如。

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次韵江朝宗梅花

宋
高文虎

踏雪归来水路长，亲曾相见白云乡。
风来风去都无那，分付行人一点香。

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虞美人 春愁

宋
陈亮

东风荡飏轻云缕，时送潇潇雨。
水边台榭燕新归，一点香泥，湿带落花飞。
海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。
黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。

【注释】

①荡飏：即荡扬。
②一点香泥：或作一“口”香泥。
③糁：这里是散落之意。

【评解】

这首词通过景物描写，委婉含蓄地抒写了春愁。上片着意描绘春景。轻云荡飏，东
风送雨，落花飘香，双燕衔泥。美景如画，春光宜人。下片对景怀人，以春景映衬春愁。
落红糁径，海棠铺绣。深院黄昏，月下忆人。良辰美景，惹人愁思。全词和婉秀丽，意
境美，景亦美，表现了陈亮词风的多样化。
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叶適在《书龙川集后》（《水心集》卷二十九）一文里，记载了陈亮每当一首词写成后，常自感叹：“平生经济之怀略已陈矣 。”陈亮本人的话说明了他的词作不是一般的卖弄风骚，而是寄寓着他的经邦济世的思想抱负。也就是说，读他的词必须和他的生平遭遇、政治思想联系起来，才能探索到它的深刻涵义。这首《虞美人·春愁》词，被黄飏选录在《中兴以来绝妙词选》里，足见他对这首词的重视。周密评论此词说：“陈龙川好谈天下大略，以气节自居，而词亦疏宕有致。”这种说法 ，似嫌抽象。它的题目叫做“春愁”，在春天里，他愁的是什么呢？值得进一步品味。
开头两句：“东风荡轻云楼，时送萧萧雨。”东风在轻轻地吹拂着，天上也只有几缕淡淡的云彩，这云淡风轻的天气，正是引人快意的时候，然而却时时下起了狂暴的雨 。这两句里的“风”和“雨”，是全词的词眼，大好的春光就是在风雨中消逝的。领起了全篇词意 。“水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞 ，”这两句是从白居易《钱塘湖春行》诗“谁家新燕啄春泥”句演化而来 。这里的“泥” ，承第二句“萧萧雨”，“落花”承第一句“东风荡飏”而来，燕子新归，而落红已经成阵，目睹这种景色，感慨油然而生，“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”老杜的诗句大概就是词人此时心情的写照。
过片“海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦 ”，承上片“落花”而来。海棠是百花中比较艳丽的一种，它落下来，被和在径路上的泥土里，五彩缤纷，有如锦绣，散发着香气，这是它最终的命运。海棠花是这样，桃花呢？杏花呢？梨花呢？等到所有的花都凋谢，全部落入泥土，借用《红楼梦》里的话说，就是“千红一哭，万艳同悲” ，还有什么春色可言！春，消瘦了，人也随之而疲惫不堪 。“春瘦”二字是全词的主旨所在。歇拍两句“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折梨花” 。在黄昏的庭院里，柳荫中传来了乌鸦的叫声，表明了是个月明之夜 ，“那人”可能是为贪恋最后的一点春色，踏着月光来采摘这风雨里残存的梨花。月光是白的，梨花的色也是白的，梨花月光，两难分别，折梨花时便好象“和月”一起折下一般，好一个素艳绝尘的形象！这形象就是“那人”的形象 ，“ 那人”是谁呢？除了词人自己，还能是谁？可悲的是这个梨花形象，也必将随着风雨而消失。
词人笔下的春景是风雨、落花，衔泥的燕子，啼月的乌鸦，给人以凄凉之感，这正是他的情绪的反映。花开花落，本属自然常理，但在多情的词人看来，却触发了他的愁绪百端。这是为什么呢？他是个磊落有雄才大略的人物，他不满意南宋政权建立以来，忘却父兄大仇，向金人屈膝称臣，因循苟安。他曾多次上书孝宗皇帝陈述恢复方略，都无功而返。在长期的乡居中，被奸人陷害，屡遭牢狱之灾，几乎被杀。但他的志向丝毫未改，思为世用。他的肮脏不平之气，多次在词里抒发出来。如《水龙吟·春恨》云 ：“恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕”，《眼儿媚·春愁》云 ：“愁人最是，黄昏前后，烟雨楼台”，《思佳客·春感》云：“桥边携手归来路，踏皱残花几片红”皆是。在作者的印象里，春光是可爱的，但也是短暂的，带给他的只有愁和恨。这首《虞美人·春愁》词也是其中的一首，把这些词和他的生平坎坷，政治抱负联系起来看，他在这首词所表现的“愁”的内涵就很清楚，这就是：年华易逝，壮志难酬。在艺术手法上 ，运用比兴，层层勾勒，构成了深曲凄凉的意境，挹之愈深，也愈有感人的力量，是他的词集里优秀的作品之一。

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木犀二绝句

宋
杨万里

只道秋花艳未强，此花尽更有商量。
东风染得千红紫，曾有西风半点香。

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次韵曾丈探梅

宋
白玉蟾

夜半风吹雪满阶，头巾不裹把窗开。
南枝暗就江头发，一点香从月下来。

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丑奴儿/采桑子

宋
晁端礼

小庭数朵寒梅放，雪缀霜棱。装点香英。玉软琼娇两未胜。
佳人皓腕争攀取，插向壶冰。素色相乘。不羡高花万万层。

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