古诗中含梅的诗句

赋梅

宋
谢洪

朔风飕飕著古梅，寒枝冷落俟春回。
可怜雪萼无人问，乞借阳和早放开。

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同子辉月下观梅二首

宋
陶梦桂

风声不和寒无力，云翳才收月有华。
清兴牵人眠不得，开门共看古梅花。

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识时梅歌

宋
谢琎

寇至人远避，寇退人复归。
归来寻旧址，草芜迷荒基。
哀哉住傍梅，清梦常相依。
可怜岁寒心，能识存亡机。
不欲染尘垢，先枯避时虞。
方今向太平，枯干生新枝。
主人修废坠，古梅仍春辉。
俗态分荣瘁，梅心无改移。
如我耐寒友，头白不相违。
梅花自奇绝，世事与古别。
花下独徘徊，似听梅花说。
不愿傍官驿，驿外尘飞多马迹。
几番驿使自南来，南枝折尽花狼藉。
不愿在深宫，蛾眉人去寿阳空。
缤纷檐下花飞片，不上宫妆入草丛。
不愿在西湖，旧时逋仙迹山芜。
可惜暗香疏影处，迩来都是给樵苏。
不愿近东阁，无人更管花开落。
黄昏风雨锁朱门，和羹人伴归沙漠。
但愿开向千岩窟，饕虐冯陵任风雪。
花香只绕处士庐，花飞不点征人骨。
吟翁索笑痴更痴，谁似梅花能识时。
始终不渝含酸味，去就长存调鼎资。
广平铁石笔何在，生死与我深相知。

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冬夜与高五秀才馆林八员外宅

明
林鸿

远别悠悠叹二难，多君留饮故情欢。
生涯祇合尊前醉，功业无劳镜里看。
落叶走阶风动晚，古梅临水月侵寒。
何因得似龙门叟，野艇终身一钓竿。

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为圃二首

宋
刘克庄

屋边废地稍平治，装点风光要自怡。
爱敬古梅如宿士，护持新笋似婴儿。
花窠易买姑添价，亭子难营且筑基。
老矣四科无入处，旋锄小圃学樊迟。

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林和靖墓

宋
方岳

结庐旧与青山对，修竹萧疏半不存。
惟有亭前古梅在，暗香疏影几黄昏。

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浪淘沙 题酒家壁

宋
周文璞

还了酒家钱。便好安眠。
大槐宫里着貂蝉。行到江南知是梦，雪压渔船。
盘礴古梅边。也信前缘。
鹅黄雪白又醒然。一事最奇君吸取。明日新年。

【注释】：
这是一首即兴抒怀的小词，意味隽永。词中所写到的事，是“还了酒家钱”之后的一些活动，如酒后的安眠，美梦的欢欣与破灭，伴随着江南路上的行程以及在古梅边的“ 盘礴 ”。不难看出作者是嗜酒的。然而，他的嗜酒贪醉，与他所处的时代及个人的遭遇有关。他生活在多灾多难的南宋末期。他个人的遭遇也颇不幸。在金兵南下 、宋室南渡之际，“室庐既焚荡，飘零住江潭”（均见《呈巩睡翁礼》）他的祖、父辈都随着宋室的南渡而辗转江南。他曾任过溧阳县丞，又曾隐于方泉，穷愁潦倒，坎坷不遇。他不愿意与当时的污浊社会同流合污，因而“独抱于洁清”（《方泉赋》）。他的这种行动，又往往受到时人的嘲弄，他对自己的不幸是悲愤的，但又不直接多发愤慨激烈之间，反而婉转其辞：“噫吾命濡滞于此丘（按指方泉）兮，又何敢怨怼而舛差。”（《方泉赋》）他往往是在醉中讨生活，求解脱，如他在《闲居日有幽事戏作》诗中所说：“自知痴得计，常用醉为醒 。”知道了这些背景，对我们了解这首词的深意就容易了。
词人的嗜酒、醉眠，他的美梦及其破灭等等，都是处于当时社会现实下郁郁不得志的反应。词中“大槐宫里着貂蝉 ”，是用来批判当时富贵无常、得失不定的社会现实。作者曾任过小官，也算在“大槐宫”里呆过的人物，然而词人对“宫”内的沉浮、冷暖深有体察。作者将醉眠后的情景信手拈来，实际上却有更深层的弦外之音，即作者对现实的一种曲折而委婉的批判。
“雪压渔船 ”，自然是作者在梦醒之后所看到的真实景物 ，却也未尝不是当时社会现实的形象表现，写其严酷，寓有作者的指斥之意。至于“盘礴古梅边”等，则是作者性格另一侧面的表现。“盘礴”，即箕踞而坐。一般说来，傍梅而踞，对于文人而言，自然是一种绝好的境界。但这里却别有用意。“箕踞 ”这种坐法，是以屁股坐地，两腿斜前伸出，状如簸箕，是一种傲慢不敬的姿态。这是作者以自己的放浪形骸去嘲弄礼法以至愤世的一种行动表现，是对当时社会的一种反抗形式。
从词的语言风格来说，这首词写得谑而不虐，幽默诙谐。吃酒还钱，事极平常，但以之入词，就表现了一个不赊不赖的醉汉形象，饶有兴味，却令人耳目一新。词的下片，作者将他在“古梅边”那种放浪形骸的“盘礴”，说成“ 也是前缘 ”，是前世定下的缘分，显然是小题大做 ，故弄玄虚 ，把本来不相连系的事情硬是凑在一起，意在构成幽默。这种表达，尽管作者寓有嘲弄礼法的用意 ，但在文字表达效果上，首先征服读者的，却是它的幽默诙谐。“ 鹅黄雪白”，在这里，“雪白”指雪；“鹅黄”是指早春杨柳枝条上所泛出的那种淡黄色 ，作者有“ 岁岁鹅黄上柳条”（《跋钟山赋》）的诗句，这种初春的消息，与白雪相映，醒然在目，预示着作为新春佳节的新年很快就要到了。
最后一句的诙谐与奇特，更是超出常人想象之外：“一事最奇”，猛提一笔，突如其来，形成悬念；“君记取 ”，使读者自然形成了一种紧张的气氛，就在人们屏息而待的时候，词人却出人意料地说出了一件尽人皆知、无“奇”可言，更无加“最”之理的答案：“明日新年 ”，把严肃的悬念立刻化为轻烟，随之而来的是读者的释怀，甚至捧腹 。这是一种虚张声势、大起大落的笔法，从而构成语言、语意上的起伏跌宕。但在这里，作者也并非为诙谐而诙谐，诙谐之中也流露了他的伤感。“鹅黄雪白又醒然”以至“明日新年”，诵读之下，在一阵捧腹之后，细味深参，便觉一种逝者如斯、流年暗换的伤感情绪隐然可见。词中的“又”字，将作者的这种伤感，传达了出来。原来作者的诙谐只是其表象，腹中却有郁结。
这首词的好处便是这样：在诙谐幽默之中，作者将要奚落的，奚落了；将自己的狂放不羁的性格和伤世之情，相当生动地表现了出来。严肃的内容，发之以诙谐幽默的形式，这就是它的特色所在。

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次韵酬杜材卿

宋
张镃

楼寒鹤骨旧竛竮，别后溪山梦不扃。
世事益知推去好，鬓毛浑减向来青。
诗篇又见声谐律，才兴何疑刃照硎。
愁里不妨同茗酌，古梅园种百龙形。

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次韵衡州先生游花光因泛舟过向园示坐客之作

宋
赵蕃

使君有佳招，宿雨晓更惊。
晨起候天色，对岸烟岚生。
使君匪遨游，因行问农甿。
农甿趋急务，欢然慰中情。
天公亦喜事，为办终日晴。
唤酒屡酌客，往往颜半赪。
兴乘不暇止，遂作浮舟行。
园荒久关闭，谁复相逢迎。
但余古梅花，点缀莓苔轻。
想其种莳时，老大繇孩婴。
中筵出高唱，妙绝五言城。
勇起欲强和，愧此淫哇声。

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赠茅也休

宋
王谌

觌面只谈道，知音不和诗。
盈樽清竹叶，围坐古梅枝。
煮茗云生鼎，抄糜雪满匙。
张山山木落，何日又追随。

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题屏风墨梅二首

宋
项安世

一段西山雪，中含太古梅。
无香亦无色，免被百花猜。

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和张菊存寄诗二首

宋
卫宗武

一纸飞云端，骊珠得所难。
句成春草梦，香带古梅寒。
愿见期倾盖，远游思整冠。
乘流问陶迳，剩借菊吟看。

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游云溪与郡宴用太守韵即事二首

宋
戴复古

溪堂久矣无人到，千骑传呼五马来。
流水奔腾砥柱立，好山呈露晚云开。
指挥壮士驰骁骑，管领衰翁吊古梅。
笑问风流羊叔子，几人登览不尘埃。

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岁暮皈自城中，一病垂死，病起遣闷四首

宋
杨万里

食罢游东园，慨然伤我怀。
昨日卧病时，自谓不复来。
入门大风起，万松声顿哀。
病骨念不堪，欲行重裴徊。
裴徊南斋前，小倦坐苔阶。
斋前花不多，亦有两古梅。
似知我至此，顷刻忽尽开。
多情梅间竹，偃风特奇哉。
不知喜风舞，为复怯风回。
万象皆迎春，我独老病催。
明日能来否，且皈拨炉灰。

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吉祥寺古梅

清
林古度

一树古梅花数亩，城中客子乍来看。
不知花气清相逼，但觉山深春尚寒。

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看梅绝句

宋
陆游

荒陂十亩浴凫鸭，折苇枯蒲寒意深。
何处得船满载酒？醉时系著古梅林。

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和刘后村梅花百咏

宋
方蒙仲

一从香影句名佳，嗣响才称竹外斜。
千古梅诗三句好，何好阁笔只看花。

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赠吴琴士会龙

宋
方回

古琴口歌兮手弦，今琴何为兮不然。
今人作诗动千篇，不弦不歌兮无传。
关雎麟趾留遗编，离骚以来诸吟仙。
我每见之月在渊。请君携琴诣我古梅前，
君弦其后兮我歌以先。君如夜寒不来旃昌黎之十操兮，
将独歌之泪潺湲。

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梅花绝句

宋
陆游

吾州古梅旧得名，云蒸雨渍绿苔生。
一枝只好僧窗看，莫售千金入凤城。

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题童宰盘隐

宋
张炜

才了花阴入要涂，暂时归去友樵渔。
远山数笔意不尽，流水一泓清有余。
我辈爱吟怀退步，谁人得计肯闲居。
古梅树下三间屋，深掩柴门静读书。

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