李白写的含有醉的诗句

又明日复作长句自规

宋
陆游

大学渊源不易穷，古人立志自童蒙。
醉犹温克方成德，梦亦斋庄始见功。
痛哭孰能悲陷溺，力行犹足变雕虫。
太空云翳终当散，吾道常如日正中。

---

三山朱孔周南楼伟观

明
王恭

飞楼轶浮埃，迥绕三峰翠。
楼中十二曲栏干，下瞰苍苍但鳞次。
七闽重镇旧繁华，九陌三衢十万家。
连营国步军容盛，法宇仙台鸟道斜。
遥天塔影回孤雁，何限清晖卷虚幔。
洗马濠头过雨香，钓鲈矶下春潮满。
白云飞上越王山，忆昔豪华午梦间。
城池百战今谁在，草色千门几度闲？玉章绘衮分秦土，雕
弓白马空陵树。
羁气荣光共渺然，屠龙射鳄知何处。
登临怀古兴悠悠，酌酒弹弦醉不休。
博陵才子能歌咏，灵武词人解唱酬。
门外金羁多上客，独怜王粲未销忧。

---

鹧鸪天·公子诗成著锦袍

宋
严仁

公子诗成著锦袍。王家桃叶旧妖娆。檀槽摐急斜金雁，彩袖翩跹?翠翘。沈水过，懒重烧。十分浓醉十分娇。复罗帐里春寒少，只恐香酥拍渐消。

---

谩兴

明
兰江濋公

困来高枕卧昆仑，觉后凌风到海门。
信手搀回推日毂，转身挨倒洗头盆。
山川也作红尘化，富贵徒留青冢存。
好在黄眉脱牙叟，且同花下醉芳尊。

---

秋浦歌十七首

唐
李白

其一

秋浦长似秋，萧条使人愁。
客愁不可度，行上东大楼。
正西望长安，下见江水流。
寄言向江水，汝意忆侬不。
遥传一掬泪，为我达扬州。

其二

秋浦猿夜愁，黄山堪白头。
清溪非陇水，翻作断肠流。
欲去不得去，薄游成久游。
何年是归日，雨泪下孤舟。

其三

秋浦锦驼鸟，人间天上稀。
山鸡羞渌水，不敢照毛衣。

其四

两鬓入秋浦，一朝飒已衰。
猿声催白发，长短尽成丝。

其五

秋浦多白猿，超腾若飞雪。
牵引条上儿，饮弄水中月。

其六

愁作秋浦客，强看秋浦花。
山川如剡县，风日似长沙。

其七

醉上山公马，寒歌宁戚牛。
空吟白石烂，泪满黑貂裘。

其八

秋浦千重岭，水车岭最奇。
天倾欲堕石，水拂寄生枝。

其九

江祖一片石，青天扫画屏。
题诗留万古，绿字锦苔生。

其十

千千石楠树，万万女贞林。
山山白鹭满，涧涧白猿吟。
君莫向秋浦，猿声碎客心。

其十一

逻人横鸟道，[1]江祖出鱼梁。
水急客舟疾，[2]山花拂面香。

其十二

水如一匹练，此地即平天。
耐可乘明月，看花上酒船。

其十三

渌水净素月，月明白鹭飞。
郎听采菱女，一道夜歌归。

其十四

炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。

其十五

白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。

其十六

秋浦田舍翁，采鱼水中宿。
妻子张白鹇，结罝映深竹。

其十七

祧波一步地，[3]了了语声闻。
黯与山僧别，低头礼白云。

【注释】：
[1]人一作叉
[2]舟一作行
[3]波一作陂

炉火照天地， 红星乱紫烟。
赧郎明月夜， 歌曲动寒川。


　　秋浦，在今安徽省贵池县西，是唐代银和铜的产地之一。大约天宝十二年（753），李白漫游到此，写了组诗《秋浦歌》。本篇是其中第十四首。这是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在我国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。
　　“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一天头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
　　接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌？诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想；歌声果真把寒川激荡了么？当然不会，这是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖象，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
　　这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
　　

白发三千丈， 缘愁似箇长？
不知明镜里， 何处得秋霜！

[注释]（1）秋浦：唐时属池州郡。故址在今安徽省贵池西。（2）个：如此，这般。（3）秋霜：形容头发白如秋霜。


[译文]满头白发呀有三千丈，只因为我的忧愁有如此之长。不明白（照镜时）在明亮的镜子里，是什么忧愁使自己白发如秋霜一般。

　　这是一首抒愤诗。诗人以奔放的激情，浪漫主义的艺术手法，塑造了“自我”的形象，把积蕴极深的怨愤和抑郁宣泄出来，发挥了强烈感人的艺术力量。
　　“白发三千丈，缘愁似箇长？”劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。单看“白发三千丈”一句，真叫人无法理解，白发怎么能有“三千丈”呢？读到下句“缘愁似箇长”，豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长！愁生白发，人所共晓，而长达三千丈，该有多少深重的愁思？十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁，匪夷所思！奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。
　　古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来（按：当作“齐终南”），澒洞不可掇’；有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’。”李白独辟蹊径，以“白发三千丈”之长喻愁之深之重，“尤为新奇”，“兴中有比，意味更长”（同上）。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人，相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
　　人看到自己头上生了白发以及白发的长短，是因为照镜而知。首二句暗藏照镜，三四句就明白写出：
　　“不知明镜里，何处得秋霜！”
　　秋霜色白，以代指白发，似重复又非重复，它并具忧伤憔悴的感情色彩，不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”，不是真不知，不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语，而是愤激语，痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁，从何而“得”？“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑；所志不遂，因此而愁生白发，鬓染秋霜，亲历亲感，何由不知！李白有“奋其志能，愿为辅弼”的雄心，有使“寰区大定，海县清一”的理想（均见《代寿山答孟少府移文书》），尽管屡遭挫折，未能实现，但他的志向绐终不泯。写这首诗时，他已经五十多岁了，壮志未酬，人已衰老，怎能不倍加痛苦！所以揽镜自照，触目惊心，发生“白发三千丈”的孤吟，使天下后世识其悲愤，并以此奇想奇句流传千古，可谓善作不平鸣者了。
（张秉戍 陈长明）

---

浣溪沙

宋
辛弃疾

侬是嶔崎可笑人。不妨开口笑时频。有人一笑坐生春。歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。

---

郡斋书事寄子履

宋
欧阳修

使君居处似山中，吏散焚香一室空。
雨过紫苔惟鸟迹，夜凉苍桧起天风。
白醪酒嫩迎秋熟，红棘林繁喜岁岂。
寄语瀛洲未归客，醉翁今已作僊翁。

---

金陵怀寄历阳王掾

宋
贺铸

征虏亭边路，望夫山下舟。
长江不隔梦，明月只供愁。
促席歌尘断，闲窗醉墨留。
惜芳桥畔柳，谁系木兰舟。

---

霜叶飞 重九

宋
吴文英

断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。
半壶秋水荐黄花，香噀[1]西风雨。
纵玉勒，轻飞迅羽。
凄凉谁吊荒台古？
记醉踏南屏，彩扇咽、
寒蝉倦梦，不知蛮素。

聊对旧节传杯，
尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。
小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。
早白发、缘愁万缕。惊飙从乌纱去。
漫细将、茱萸看，
但约明年，翠微高处。

【注释】：

注一：喷水也。

这是一首悼念亡姬的作品。“断烟离绪”，起句四字情景交融，精炼而形象，统贯全篇。“断烟”写景，“离绪”写情。“斜阳红隐霜树”是写重九烟雨濛濛，故傍晚还不见斜阳 ，隐没于霜树之中。凄凉的心境，又逢凄凉的时节，烘托出抑郁的情绪。重阳佳节，正是菊花盛开之际，词人在风雨中折来黄花数枝，插在壶中 ，花的香气含着雨气喷出。在此凄风冷雨之中，谁还会有心情骤马去登上荒台吊古呢？“吊古”一词隐含了多少伤逝之痛。作者又不禁回忆起当年与伊人重九登高时的情景。当时伊人执扇清歌，扇底歌声与寒蝉共咽（意谓其声悲凉 ），作者则酒酣倦梦，几乎忘却伊人在旁。上片忆念双双登高的情景。
下片转入今情。如今斯人逝矣，往事如烟，对此佳节，还有什么心情“传杯”饮酒？但无“传杯”的心情而仍复“传杯”者 ，无聊之极也。（参见陈匪石《宋词举》）“沉饮聊自遣 ，放歌破愁绝”（杜甫《咏怀》五百字），饮酒可以忘忧 ，写词可以抒闷，但心灰意懒至此 ，连未写完的歌词（断阕）都封尘已久，更何况重写新词呢 ！天气入夜转晴，月影斜照东篱，寒蛩宵语，似亦向人诉说心事。“早白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去。”这是从杜甫《九日蓝田崔氏庄》”羞将短发还吹帽 ，笑倩旁人为正冠”二句转用来的。重九日晋人孟嘉落帽的故事，后世传为美谈。杜甫这两句的意思是：如果登高时风吹帽落，露出了满头白发，我就含笑把帽子重新戴上，并且还会请旁人为我整理一下。这两句诗表现杜甫的洒脱旷达的心态。但是梦窗这两句词意与杜甫不同。梦窗已经不以风吹帽落、露出满头白发羞愧了；他这两句的意思是，反正人亡身颓，无复欢颜，一切都随它去吧！这表现了词人极端沉痛绝望的心情。结语“谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处”三句也化自杜诗（同上）：“明年此会知谁健 ，笑把茱萸仔细看。”杜诗之意谓今年重九，姑且强乐自宽，但不知明年此时会何如耳。梦窗今年未能登高，但遥想明年能有机会。老杜细看茱萸，梦窗虽也看茱萸，着一“漫”字，就自觉无味。那么明年翠微高处之约，也不过说说而已。杜甫逢佳节而强作欢笑，梦窗则欲强作欢颜而不能，其无聊、沉痛更倍于少陵，实在是时代、身世使然。
吴梅《蔡嵩云〈乐府指迷笺释〉序》：“吴词潜气内转 ，上下映带，有天梯石栈之妙。”梦窗词脉络贯通，形象完整。上下映带尚是为形象的表面，潜气内转则是其内质；“天梯石栈”，则说的是梦窗词的大起大落 ，突接突转 ，也有潜在的气韵沟通 。“霜树”、“萸花 ”、“传杯”等皆为实写；“斜阳”、“翠微”等为虚写，虚实结合，线索明晰。说明梦窗词气韵贯通
的特点。
西方文论说“美是杂多和整一的结合 ”，于梦窗词亦可得到印证 。梦窗不但炼字、炼句，而且炼意，词藻华丽，同时又极富内在的神韵。读梦窗词，不可不注意这些艺术特质。

---

菩萨蛮·金船满引人微醉

宋
舒亶

金船满引人微醉。红绡笼烛催归骑。香泛雪盈杯。云龙疑梦回。
不辞风满腋。旧是仙家客。坐得夜无眠。南窗衾枕寒。

---

游谢氏山亭

唐
李白

沦老卧江海，再欢天地清。病闲久寂寞，岁物徒芬荣。
借君西池游，聊以散我情。扫雪松下去，扪萝石道行。
谢公池塘上，春草飒已生。花枝拂人来，山鸟向我鸣。
田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎。

---

曲江醉后赠诸亲故

唐
白居易

郭东丘墓何年客？江畔风光几日春？
只合殷勤逐杯酒，不须疏索向交亲。
中天或有长生药，下界应无不死人。
除却醉来开口笑，世间何事更关身？

【注释】：中天①或有长生药?下界应无不死人
①中天：此指天上。
七律《曲江醉后赠诸亲故》作于唐宪宗元和九年（公元814年），白居易任太子左赞善大夫居长安时。这两句是说，天上如果有长生不老之药，下界应该有不死之人。只可惜天上没有这种药，下界之人到时候还是要死的。劝慰之言，富含哲理。
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》http://tshjj.yeah.net/

---

和汪子渊桂花一绝

宋
杜范

姮娥剪彩压群芳，一夜秋风入酒囊。
薰彻醉魂清入骨，敢言天下更无香。

---

毗陵天庆观画龙自题姑苏羽士李怀仁醉笔诗呈

宋
戴复古

姑苏道士天酒星，醉笔写出双龙形。
墨迹从横夺造化，蜿蜒满壁令人惊。
一龙翻身出云表，口吞八极沧溟小。
手弄宝珠珠欲飞，握入掌中拳五爪。
一龙排山山为开，头角与石争崔嵬。
波涛怒起接云气，不向九霄行雨来。
万物焦枯天作旱，两雄壁隐宁非懒。
真龙不用只画图，猛拍栏干寄三叹。

【原题】：
毗陵天庆观画龙自题姑苏羽士李怀仁醉笔诗呈王君保寺丞使君

---

东池把酒

宋
邓深

隐显亭台旧，浅深桃杏新。
池光迷去鸟，春色醉游人。
改席那嫌数，持杯不记巡。
海棠宜秉烛，归恨隔城闉。

---

初夏游张园

宋
戴敏

乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。
东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

【注释】：
1、题原作“初夏”，作者原作“戴石屏”，据《宋诗钞·东皋集》改。
2、乳鸭：刚孵出不久的小鸭。
3、枇杷：植物名，果实球形，成熟时呈金黄色。味甜，可食。

---

沁园春 十二月十四日为平章吕公寿

元
白朴

盖世名豪，壮岁鹰扬，拥兵上流。把金汤固守，精诚贯日，衣冠不改，意气横秋。北阙丝纶，南朝家世，好在云间建节楼。平章事，便急流勇退，黄阁难留。菟裘。喜遂归休。着宫锦、何妨万里游。似谢安笑傲，东山别墅，鸱夸放浪，西子扁舟。醉眼乾坤，歌鬟风雾，笑折梅花插满头。千秋岁，望寿星光彩，长照南州。

---

雪中独酌

宋
陆游

金尊玉瀣有何好？不堪生世忽忽老。
朱颜忽已谢晨镜，白骨行看闭秋草。
骇浪嵯峨风作之，蛟龙血人以为嬉；畏涂寄命三十载，赖有痛饮纾吾悲。
莫惊醉眼炯如电，假钺犹堪行督战；指麾突骑取辽阳，雪洒辕门夜传箭。

---

和曾吉甫四明见寄二首

宋
吴芾

老矣何堪剖竹符，频年强出应时须。
腰间谩佩买臣印，月下同游贺老湖。
白雪已知人寡和，清风还忆醉相扶。
十洲三岛登临处，能记稽山病守无。

---

和子华过王师家见梅花盛开呈君实子骏兼简尧

宋
司马光

去年与客尽清欢，今日重来立马看。
犹足携觞同醉在，只愁风雨横相干。

【原题】：
和子华过王师家见梅花盛开呈君实子骏兼简尧夫

---