含陌上尘的诗句

新市杂咏十首

宋
华岳

小桥相见便相亲，犹带西湖陌上尘。
欲买一樽聊款曲，归迟还怕小蛮嗔。

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勉隐者

宋
释智圆

潺潺涧中水，不入贪夫耳。
茫茫陌上尘，不沾静者身。
静者贵寡欲，贪夫常患贫。
躁进陷邪佞，洁已废大伦。
况当文明时，草泽罗贤人。
行道尚中庸，蠖屈宜求伸。

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久旱微雨

宋
江公著

云叶纷纷雨脚匀，乱花柔草长精神。
雷车却碾前山过，不洒原头陌上尘。

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寄岳州张使君

宋
王安石

昔人宁饮建业水，共道不食武昌鱼。
公来建业每自如，亦复不厌武昌居。
武昌山川今可想，绿水透迤烟莽苍。
白鸥晴飞随两桨，岸荠茸茸映鱼网。
投老留连陌上尘，思公一语何由往。

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郑丞相生日口号十首

宋
刘克庄

陌上尘飞敕使来，亲传天语贺元台。
门庭如水无珍献，惟有黄华伴寿杯。

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闲居书事

宋
陆游

园林绿叶一番新，桃李吹成陌上尘。
玩易焚香消永日，听琴煮茗送残春。
隐居正欲求吾志，大患元因有此身。
堪笑痴人营富贵，百年赢得冢前麟。

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次韵刘宽夫春日有作

宋
李弥逊

时序惊人翻手云，一樽聊共驻青春。
惜花栏槛围缯绮，留客杯肋煮荇苹。
愁外觅欢终淡薄，吟边得酒更清新。
休论二十年前事，目断长安陌上尘。

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陈桥

宋
王安石

走马黄昏渡河水，夜争归路春风里。
指点韦城太白高，投鞭日午陈桥市。
杨柳初回陌上尘，烟脂洗出杏花匀。
纷纷塞路堪追惜，失却新年一半春。

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桃花流水引四首

明
袁宏道

扫断红霞陌上尘，青鸾白凤集仙真。
吹笙捣药皆厮品，要作蓬山骂坐人。

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昭君冢

唐
蒋吉

曾为汉帝眼中人，今作狂胡陌上尘。
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。

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上湖南崔中丞

唐
戎昱

山上青松陌上尘，云泥岂合得相亲。举世尽嫌良马瘦，
唯君不弃卧龙贫。千金未必能移性，一诺从来许杀身。
莫道书生无感激，寸心还是报恩人。

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生查子

宋
姚宽

郎如陌上尘，妾似堤边絮。
相见两悠扬，踪迹无寻处。

酒面扑春风，泪眼零秋雨。
过了离别时，还解相思否？

【注释】：

这是一个多情女子对别时离情的泣诉。从她和情郎“ 相见两悠扬”，以及分手后便“踪迹无寻处”的情况看，他们似乎只是萍水相逢式的结合。在封建社会里，夫妻关系以男子为中心，象这首词所反映的结合方式，只会给痴心的女子留下永无止尽的思念与痛苦。因而，女主人公在别时所感到的凄惶，以及设想中的别后“ 相思”，当比一般的送别词包含更多的伤心与痛楚。
这首词由八句组成，其中有六句使用了比喻。比喻可以使事物的特点更突出 ，使抽象的事物具体化，使作品具有更强烈的艺术魅力。比喻的形式是多种多样的 。《文心雕龙·比兴》就有“夫比之为义，取类不常”的话。不同形式的比喻手法交换使用，还可以使文势变幻 ，形成错综美 。这首词首句“郎如陌上尘”，次句“妾似堤边絮”，并非各以一物为喻，而是互文见意，言妾亦如陌上尘，郎亦如堤边絮。尘与絮悠扬飘荡，无辙可循。尘与尘相遇，絮与絮相逢，聚乃偶然，散亦无法觅其踪迹。把两个人遇合方式的特点，通过尘与絮的“相见两悠扬 ，踪迹无寻处 ”体现出来，喻义明确，词篇的表现力因此加强，引人入胜。
下半阕的“ 酒面扑春风，泪眼零秋雨”，也是用比喻，不过是暗喻而已。以雨喻泪，宋词屡见。稍别致者 ，如胡铨《如梦令》“眼雨欲晴时，梅雨又来相恼”，出“雨”字而不见“泪”字，以“眼”字点出；吴城小龙女《 清平乐》“泪眼不曾晴”则出“泪”字而于“ 晴”字对面见“ 雨 ”字。本词此句“泪”、“雨”并见，以连绵的秋雨喻不断洒落的泪珠，取喻显明 ，亦足动人。至于“酒面扑春风”，字面本于杜甫《 咏怀古迹》诗“画图省识春风面”，而谓女子酒后，脸上绯红，有似春风扑人。象“酒面扑春风”这类比喻，本来喻体和本体的相似点就不甚显著，作者不仅不把相似点说出，反而用叙述式的句子，似乎只在实写两种相关的事物。在这种情况下读者要想真正理解词人的真实意图，就非得下一番推敲的功夫不可。这种比喻，修辞学上称为“曲喻”，古人称之为“ 不似之似”或“象外句”。《冷斋夜话》说 ：“唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，谓之象外句。
如无可上人诗曰‘ 听雨寒更尽，开门落叶深’，是落叶比雨声也。”无可的两句诗 ，好像是一写寒雨一写落叶，实际上是一个不用比喻词、不写相似点、而直接以雨声比落叶的曲喻。同样 ，“酒面春风”似乎是即写酒又写风，其实是借春风比酒后脸的情态。曲喻虽不尽一般比喻之易于理解 ，可是因为其“曲”，所以含义更隽永，更耐人寻味，用之于诗词，情趣也就更浓。在结构安排上，这阕词既表现为一个严密的有机体 ，段落层次十分清晰、显明。词篇写别时情景，自然以描写告别场面的“酒面扑春风，泪眼零秋雨”两句为中心，上半阕为别时的感慨，末二句设想别后的情事，篇幅虽不长，却容下了别情离绪的各个方面。
在上半阕中，一、二句各自设比，三、四句补叙所比的内容，作为比喻 ，四句词是一个不可分割的整体，但从措意的过程分析 ，其间的条理十分清晰。此外，最后两句向对方提出“过了别离时，还解相思否”的疑问，这又同上半阕的别时情绪遥相呼应。通过这种呼应，一方面表达了女主人公对情郎的无限忠贞，另一方面又对男方的爱情表示了担心和疑虑。这种“救首救尾”手法的运用，不仅使词篇结构更加谨严，而且揭示主题方面，显然起到了非常重要的作用。

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息心

宋
顾逢

诗酒无穷乐，功名陌上尘。
息心长寿药，瞑目后生身。
白日一回梦，青山万古春。
不知天地里，谁是悟空人。

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山亭

宋
钱厚

又踏君山路，来驱陌上尘。
江仍旧时面，我是去年人。
爱听松声古，休催柳色新。
片云衔落日，梅与月争春。

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建元寺西院寄李员外纵联句

唐
皇甫曾

寄隐霜台客，相思粉署人。--崔子向
诚知阡陌近，无奈别离频。--皇甫曾
夜色迷双树，钟声警四邻。--郑说
散才徒仰鲍，归梦远知秦。--台上
雨带清笳发，花惊夕漏春。--皎然
招摇随步锡，仿佛听行轮。--崔子向
要路推高足，空林寄一身。--皇甫曾
盛名知独擅，良会忆相亲。--郑说
稍涤心中垢，都遗陌上尘。--崔子向
今宵此堂集，何事少遗民。--皎然

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次韵见独知宗朝议见贻之什

宋
李弥逊

遥遥幽人居，宛在苍林间。
霜华驻秋清，风叶喧昼闲。
臞仙厌山寂，按竹俯人寰。
面会良独少，语酣遂忘还。
岂无纷华地，心事了不关。
诗成若鸣琴，志在水与山。
郡看陌上尘，工作颔下班。
何如对茗碗，泉罂煮潺潺。

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鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫

宋
辛弃疾

晚岁躬耕不怨贫。只鸡斗酒聚比邻。都无晋宋之间事，自是羲皇以上人。千载後，百篇存。更无一字不清真。若教王谢诸郎在，未抵柴桑陌上尘。

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经旧游

宋
释行海

望望东西草色新，杖藜曾逐少年身。
风烟半是亲题处，泉石多非旧主人。
黄鸟有情频唤侣，野花无语自伤春。
闲心一片闲如水，心管悠悠陌上尘。

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乾道初予自临川归锺陵李德远范周士送别於西

宋
陆游

故人已作山头土，倦客犹鄣陌上尘。
十五年间真一梦，又骑羸马涉西津。

【注释】：原题：乾道初予自临川归锺陵李德远范周士送别於西津是日宿战平风雨终夕今自临川之高安复以雨中宿战平怅然感怀

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金陵咏怀古迹四首 含章殿

明
费元禄

烟沉弱柳隔晴沙，窈窕香台忆主家。
绮树游丝留晓色，雕窗粉蝶恋清华。
镜边月晕连城璧，陌上尘埋七宝车。
点额新妆招不起，黄鹂衔出旧时花。

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