关于刺桐花的诗句

菩萨蛮·回塘风起波文细

宋
李珣

回塘风起波文细，刺桐花里门斜闭。残日照平芜，
双双飞鹧鸪。
征帆何处客，相见还相隔。不语欲魂销，望中烟水遥。
等闲将度三春景，帘垂碧砌参差影。曲槛日初斜，
杜鹃啼落花。
恨君容易处，又话潇湘去。凝思倚屏山，泪流红脸斑。
隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。捻得宝筝调，
心随征棹遥。
楚天云外路，动便经年去。香断画屏深，旧欢何处寻。

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残句：年来复有事堪嗟

宋
王禹偁

年来复有事堪嗟，载笔商丘鬢欲华。
酒好未陪红杏宴，诗狂多意刺桐花。

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南岭路

唐
朱庆馀

越岭向南风景异，人人传说到京城。
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。

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送表弟方时父

宋
刘克庄

弃置空村饱世情，高轩乃肯顾柴荆。
韩甥殷浩贫亲戚，李益卢纶外弟兄。
两鬓萧疏惊老大，一灯明灭话平生。
刺桐花下逢予季，多致诗人未害清。

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满江红 暮春

宋
辛弃疾

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

【注释】
　　①此闺中念远词。上片写暮春景象，春去人不归，有岁月如流、年华虚度之慨。下片即景抒情，写其孤寂惶惑、矛盾苦闷之心理状态。其缠绵悱恻、深细委婉处，直迫秦观。或谓此词比兴寄托：春意衰败喻时局，盼行人音讯，即盼北伐消息，怕莺燕，则忧谗畏讥。疑失之穿凿。
　　②清明、寒食：农历中的两个节气。清明在阳历四月五日或六日，寒食则在清明的前一天。③“花径”四句：写暮春景象。言风雨送春，红花落尽，绿叶茂盛。狼藉：形容落花飘零散乱。欧阳修《采桑子》：“狼藉残红，飞絮濛濛。”红粉：指落花。清阴：指绿叶成荫。
　　④“算年年”两句：言刺桐落尽，春寒无力，天将转暖。刺桐花：一名海桐，早春开花。叶与梧桐相似而枝干带刺，故有此名。寒无力：言春寒渐渐减退。
　　⑤“庭院”四句：庭院一片寂静，空自怀远；心间相思深情，无人倾诉。
　　⑥“怕流莺”两句：既欲诉无人，更怕莺燕窥破心事。
　　⑦“尺素”两句：谓天涯海角，行人踪迹不定，欲写书信，不知寄向何处。尺素：尺把长的绢帛，指书信。《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”彩云：行云，喻所思之人行踪不定。
　　⑧“漫教”两句：言田野一片荒芜，怕上层楼，纵目怀远。欧阳修《踏莎行》：“平芜尽处是春山，行人更在春山处。”辛词意近之。漫：空。平芜：平坦的草地。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。盖大作家，非只有一副笔墨，他们可据内容的不同、表达的需要 ，倚声填词，更迭变换，犹若绘事“六法”的所谓“随类傅彩”。按词谱，《满江红》用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳武穆“怒发冲冠”一阕可作楷模标本 。然而此前，贺方回已用此调填写了以“伤春曲”为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是承其传统者，则是辛稼轩。
此词，抒写伤春恨别的“闲愁 ”，属于宋词中最常见的内容：上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用 、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词 ，既不落俗套 ，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其“骨 ”，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力 ”，就足以撑住各句，振起全篇，“家住江南，又过了、清明寒食”，此句中，“江南”二字为骨。此二字与题目联系起来，则可引发读者丰富的联想：江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。引发繁衍之外，“骨”的另一作用，乃显示其“力”，由“花径里、一番风雨，一番狼藉”可见。此句中“狼藉”二字为其骨。由此二字，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。与之相比，孟浩然所谓“夜来风雨声，花落知多少 ”，显得平易，李清照所谓“知否，知否，应是绿肥红瘦 ”，只觉婉转，而此处“狼藉”二字富有的骨力清晰可见“红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密”，其骨在“暗随”与“渐觉”二处。此二处，“骨”又显示其劲韧之性，实作“筋”用。作者将“绿肥红瘦”的景象，铺衍为十四字联语 ，去陈言，立新意，故特意在其转折连接之处，用心着力，角胜前贤。“暗随 ”，未察知也；“渐觉”，已然也。通过人的认识过程表示时序节令的推移 ，可谓独运匠心 。“算年年”以下数语 ，拈出刺桐一花 ，以作补充，变泛论为实说 。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。
下阕，假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。“庭院静，空相忆。无说处，闲愁极”四个短句，只为点出“闲愁”二字，闲愁，是宋词中最常见的字眼，而其含义亦最不确定，乃是一个“模糊性概念”。
词人往往将极其深重的感受，不易名状、难以言传的愁绪，笼统谓之闲愁。读者欲探究其具体含义，使其“模糊性”变得清晰，则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察，差不多就能作出合乎情理的推断。作者此词中所谓的闲愁，当是由于自己不为南宋朝廷重用，复国壮志无从施展，且受投降派的忌恨排挤，进而而产生的政治失意。以此推衍而下，“怕流莺乳燕，得知消息”，则痛恨奸侫之蜚语流言、落井下石之意 。“尽素”、“绿云”一联，以美人为象征，表达了对理想的渴望与追求。然而，信息不来 ，踪迹全无 ，希冀仅存一线，愁肠依然百结，而“谩教人、羞去上层楼，平芜碧”的结尾，也就顺理成章了“谩”字是语气副词，表义甚是灵活，此处与“浑”字近，犹言“简直”、“真个 ”。“平芜碧”，可与欧阳修的词句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”参看，意谓即便上得高楼，举目遥望，所见的恐怕已是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有“天涯芳草无归路”之句，亦可参观，意谓归路已为平芜所阻断，最终不能与意中人相见了。
比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有“ 模糊性”的特点。此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。

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虞美人·碧梧翠竹交加影

宋
谢逸

碧梧翠竹交加影。角簟纱厨冷。疏云淡月媚横塘。一阵荷花风起、隔帘香。雁横天末无消息。水阔吴山碧。刺桐花上蝶翩翩。唯有夜深清梦、到郎边。

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用前韵酬陈判官

宋
曹勋

刺桐花发照人明，三看薰风舞绛英。
海近鱼肥随米贱，山高溪净照人清。
久闻射策先黄甲，何意栖鸾尚赤城。
顾我婆娑老林下，看君事业映簪缨。

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罗旧驿（居夷作）

明
王守仁

客行日日万峰头，山水南来亦胜游。
布谷鸟啼村雨暗，刺桐花暝石溪幽。
蛮烟喜过青杨瘴，乡思愁经芳杜洲。
身在夜郎家万里，五云天北是神州。

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清明日早出太平门

宋
萧彦毓

江头杨柳暗藏鸦，江上鹅儿浴浅沙。
早起一风如此恶，路旁落尽刺桐花。

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题画建溪图

唐
方干

六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。
分明记得曾行处，只欠猿声与鸟啼。

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送汀州源使君

唐
张籍

曾成赵北归朝计，因拜王门最好官。为郡暂辞双凤阙，
全家远过九龙滩。山乡只有输蕉户，水镇应多养鸭栏。
地僻寻常来客少，刺桐花发共谁看。

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春日杂咏（二首）

明
杨基

偶自循篱出径苔，刺桐花落野棠开。
一年春已无多在，几个人曾有暇来。
浸谷陂塘科斗乱，浴蚕时节杜鹃哀。
买山莫种闲花柳，多觅松栽与柏栽。¤

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新春偶成

明
王景

南来憔悴滇阳客，每向年光感去留。
万里归心背残腊，五更清梦落神州。
刺桐花发东风早，垂柳条长宿雨收。
便欲题诗散伊郁，泸江风浪拍天流。

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句

宋
刘昌言

惟有夜来蝴蝶梦，翩翩飞入刺桐花。

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送人宰永泰

唐
方干

北人虽泛南流水，称意南行莫恨赊。道路先经毛竹岭，
风烟渐近刺桐花。舟停渔浦犹为客，县入樵溪似到家。
下马政声王事少，应容闲吏日高衙。

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祁门道中即事

宋
曹彦约

古来遗逸野人家，石磴崎岖阁道斜。
犬吠人行都不问，杉篱空掩刺桐花。

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春宫词

明
谢榛

御河桥畔是侬家，一入深宫虚岁华。
别院黄昏吹凤管，月钩斜照刺桐花。

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送元勋不伐侍亲之官泉南八首

宋
李廌

泉南南蒲是南溟，瘴雾熏人不用醒。
想对文书搔首罢，刺桐花下学兰亭。

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春末送陈先辈之清源

唐
徐夤

贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。
归日捧持明月宝，去时期刻刺桐花。
春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。

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赠书肆陈解元

宋
危稹

巽斋幸自少人知，饭饱官闲睡转宜。
刚被旁人去饶舌，刺桐花下客求诗。

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