含烟的连续两句诗句

婆罗门引·暮霞照水

宋
赵昂

暮霞照水，水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障，日转影重重。向楚天空迥，人立西风。夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三千粉黛，临鉴妆慵。施朱太赤，空惆怅、教妾若为容。花易老、烟水无穷。

【注释】：
陈藏一《话腴》：“赵昂总管始肄业临安府学，因踬无聊赖，遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。一日，侍阜陵跸之德寿宫。高庙宴席间问今应制之臣，张抡之后为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之，知其尝为诸生，命赋拒霜词 。昂奏所用腔，令缀《婆罗门引》。又奏所用意，诏自述其梗概。即赋就进呈云：⋯⋯”进呈的就是以上这首词。“阜陵”即宋孝宗赵构 ，阜陵名“永阜陵”，所以南宋人以“阜陵”称孝宗 ；高庙即宋高宗赵构 ，构庙号“高宗”，后人因以“高庙”称之。赵构退位后居住在“德寿宫”，因而宋人或以“德寿”代称宋高宗。赵昂的这首词，是应宋高宗之命而作的，是一首“应制词” ；以咏“拒霜”（即“木芙蓉”，或称“地芙蓉”、“木莲”等）为内容 ，因而它又是一首咏物词。 《话腴》又载：高宗看了这首词，十分欣赏，不但赏赐给赵昂不少银绢，还叫孝宗给升了官。
按照过去的惯例，“应制”的作品 ，往往是为统治者树碑立传的 ，存有较明显的阿谀奉承的痕迹的。这首词却不然。那么，宋高宗为什么还对它情有独钟呢？
这首词的咏物技巧比较高。它处处紧扣住拒霜的特点，多方面着笔，务求尽善尽美。从拒霜的生长习性上看，它多丛生在水边潮湿之地，所以词的起句便说：“暮霞照水，水边无数木芙蓉。”用“木芙蓉”应“拒霜”，点题；用“水边”交代其生长习性；用“无数”交代其丛生的特点；用“暮霞照水”作背景烘托，而且这个背景天光水色，色采斑斓，美不胜收。拒霜在秋冬间开花，所以词中先用“楚天空迥，人立西风”透露出一派秋意，然后在下片中紧接着用“秋色”再次点明秋的季节。着墨更多的是写拒霜花。词的上片，写了三段时间中的拒霜花形象 ：“暮霞”两句，是暗写晚霞映衬下的拒霜花 。“ 暮霞”在这里既是写霞，其中也包括着花，只是花的形象没有明写，而是让读者从“暮霞”的色彩中去联想 。当然，“暮霞”也可以理解为就是写花 ，“暮霞”只是个比喻，而以“木芙蓉”揭示这个比喻的实体 。这里取前者 。“晓来”一句是写早晨带露的拒霜花，用“轻红”略点花的实质形象。拒霜花有粉红、白、黄等颜色品种，作者这里只取粉红一种 。粉红而经“露湿”，更加娇嫩，故曰“轻红”。“十里”两句，是用浓笔重彩正面写日转中天时拒霜花的形象。“十里”极言其多，承“无数”而来；“锦丝步障”，写艳阳之下，繁花漂亮无比、簇如屏幕（“步障”即屏幕）。这使我们想起了王恺与石崇争斗豪华的场面：王恺“作紫丝布步障碧绫四十里”，石崇则“作锦步障五十里以敌之”（《世说新语·汰侈》）。这里则是拒霜花组成的“ 步障”，而且随着太阳的转移，花影也随之变化，作者用花影的“重重”，再次写花之多。看来，作者善于选择描绘的角度。这三层写花，笔墨由简入繁，由侧面烘托而至正面描绘，然后再加以侧面烘托。但用笔都比较朴实，而且越来越实。作者为了挽救这个危险的趋势（质实为词家一忌），把笔锋一转，写出了“向楚天空迥，人立西风”两句，亦花亦人，笔调一变而为沉着潇洒而又不乏空灵之气，遂使全词风格大变，从而逼近了上乘作品的行列。词的下片，继续写拒霜花，但笔法与上片的正面下笔完全不同。下片乍看好象写美人，实际上是通过写美人而达到进一步写花的目的，把花写得完美无缺。过片承“西风”句立意，写秋色浓于愁，貌似借秋兴叹，实际上是引出再次写花。白居易诗云 ：“莫怕秋无伴愁物 ，水莲花尽木莲开。”（《木芙蓉花下招客饮》）所以写秋愁正是为了引出这个“伴愁物”来。
这个“愁”字来得贴切巧妙，也很重要，其意一直贯串到“教妾若为容”。“寂寞”以下四句，皆写“粉黛”（即美人）之愁。“寂寞”、“妆慵”以至“惆怅”，皆是其“愁”的情态表现；“施朱太赤”、“教妾若为容”，则是“愁”的原因所在。美人总是要与花争艳的。这里，美女们看了拒霜花，自己感到不好打扮了，不施“朱”（红色）固然不可，而施朱则“太赤”，不管怎样 ，总是打扮不出拒霜花的那种粉红来。“教妾若为容”，是屡经打扮而总不能与花比美的愁叹 ，所以只有“妆慵”与“惆怅”了。这几句虽从杜荀鹤《春宫怨》诗化出，甚至还借用了宋玉《登徒子好色赋》“施朱则太赤”的成句，但写得却自有新意。古典诗词中总喜欢以花写美人 ，如“梨花一枝春带雨”（白居易《长恨歌》）、“此度见花枝，白头誓不归”（韦庄《菩萨蛮》）、“一枝娇卧醉芙蓉”（阎选《虞美人》）等等；美女在花面前，总想比并一番，而且总有一种稳操胜券的骄傲，如无名氏《菩萨蛮》：“含笑问檀郎，花强妾貌强？”黄简《玉楼春》：“妆成挼镜问春风，比似庭花谁解语？”这里则以美人写花，并比之下，美人却甘拜下风，临镜不知所措。拒霜花之美，由此可以想见了。这是个很成功的比拟 。词的结句“花易老、烟水无穷”陡转一笔，一反愁怨可掬的娇态，别开新意 ，花光尽而烟水来，以烟水之无穷弥补花的易老，把人引入一个高渺阔大的境界。这种结句，大有云水迭生、柳暗花明、余味无尽的优点，正是深得词家三昧之处。宋高宗也是擅长写词的人。这首词既然有如此多的好处，他看了能不高兴吗？
从咏物词的发展史上看，这首词也是值得称道的。两宋都有咏物词，但却有不同。就总的倾向说，北宋少而南宋多，宋末尤多；北宋咏物词往往有浓重而明显的抒情成分，南宋则渐趋冷静以至隐晦，这当然与其时代气质有关系，也与咏物词自身的发展过程密不可分。这首词的作者赵昂，处在南宋初期，这首词也处于咏物词由北而南的过渡时期中，就咏物与抒情的比重上看，其咏物成分显然增多，而北宋的借物抒情的特色则明显减少。应该说，它预示了南宋咏物词的发展趋势。这一点，在我们鉴赏这首词的时候，也是应当注意的。

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塞上曲一百首（录一十四首）

明
李开先

无虏到来传炮火，有人行处断炊烟。
虚惊自是寻常事，墩堡堪怜不似前。

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春日田园杂兴

宋
桑柘区

粟爵瓜官懒观觎，生涯云水与烟腴。
晚风一笛麦秧陇，春雨半钥桑橱区。
可是樊迟宜请学，肯教陶亮叹将芜。
斜阳芳草联情处，更把新诗吊石湖。

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句

宋
张舜民

万里秋风吹鬓发，百年人事倚栏干。
知他落日能多少，偏照淮南几处山。
李白寻仙持玉杖，庾公对月踞胡床。
楼上康庐紫翠环，槛前湓浦转清湾。
帆开三楚苍茫外，路入双林窅霭间。
山长水远连三楚，物态人情又一州。
义帝凭祠宇，梅真隐市廛。
渔歌回寒浦，樵歌入暝烟。
何处转添孤客恨，两溪流水一城花。
人传桂岭与柳关，南北相望一水间。
岭南为贪泉，饮者生贪黩。
岭北为愈泉，宿病皆祛逐。
得移郴岭清凉地，幸免邕江瘴疠侵。
一从投迹三湘外，两度登高五岭间。
但见石城多草木，足知江夏久兴亡。
常思武口与樊山，南北相望一水间。
售用无非竹，依裾尽是麻。
西掖阶前辞御伞，琼林殿后媚春衣。
小园寂寞锁春风，初见梅花一树红。
浮花出晚水，苦节凌霜枝。
十月江南号小春，新阳已放一枝新。
莫待海风终夜发，狂随柳絮拥篱根。
犹作霓裳舞妖态，零红坠粉湿秋根。
青春逐流水，素质独轻微。
叶硬经霜绿，花肥映雪红。
栽培夺天巧，接缀假人功。
四时花不绝。槛中紫艳才盈握，
天上花香暗袭人。彼美出南国，
关山不常有。人拾为衔真可惜，
皮开子落不论钱。正愁春酒尽，
且喜火丹成。姑射团肌雪，
祝融留眼睛。何人栽银杏，
青条数尺间。要有堂堂冠剑叟，
苍然十万甲兵中。勾稽严密不通宾，
因见楸花忆去春。既非扶险阻，
何必问年龄。洲中未种千头橘，
宅畔先栽百本桑。午食易愁藜藿粥，
夜堂无睡数灯花。官园老兵朝入城，
报道新芽已堪摘。玉尺锋稜耸，
银槽样度窊。月中亡桂实，
雨里得天葩。山南之茗先春采，
山北之人及夏尝。为念老亲方见急，
极知旧友不相忘。老来辛苦须自烹，
且勿娉婷腕如玉。香为桃蕊色如麯，
蟹眼松声浮艾绿。黄雀知时节，
清江足稻粱。大裘依古制，
玉辂自隋传。谁题佳句到幽都，
逢着胡儿问大苏。偃松拂尽煎茶石，
苦笋撑开礼斗坛。淡虀苦笋千人供，
青磬莘香一谷传。神妙独数李将军，
安知伯仲非前身。夕阳牛背无人卧，
带得寒鸦两两归。晚风亦自知人意，
时去时来管送香。异味欲捣虀，
寒香先渍手。桃源在何处。
何劳百响煎。清泉滴沥细如簪，
转尽山腰几百寻。

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咏得落花诗三十首（录十七首）

明
沈周

芳华别我漫匆匆，已信难留留亦空。
万物死生宁离土，一场恩怨本同风。
株连晓树成愁绿，波及烟江有幸红。
漠漠香魂无点断，数声啼鸟夕阳中。¤

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寄岳阳严使君

唐
袁皓

得意东归过岳阳，桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡，
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手，寸心唯系别离肠。
南亭宴罢笙歌散，回首烟波路渺茫。

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和府判给事登叠嶂楼喜雨韵

宋
林宗放

风流不独占才名，水镜冰壶表里清。
千里溪山娱暇日，一天风雨送秋声。
饱聆玉屑霏谈尘，灿睹骊珠出管城。
卧辙遮留能几日，卷帘烟景若为情。

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震为苍筤竹

唐
朱庆馀

为擢东方秀，修然异众筠。青苍才映粉，蒙密正含春。
嫩箨沾微雨，幽根绝细尘。乍怜分径小，偏觉带烟新。
结实皆留凤，垂阴似庇人。顾唯竿在手，深水挂赪鳞。

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全椒张公有诗在北山西庵僧者墁之怅然有感

宋
王安石

十年怊怅蹑山阡，终欲持杯滴到泉。
东路角巾非故约，西州华屋漫修椽。
幽明永隔休炊黍，真俗相妨久绝弦。
遗墨每看疑邂逅，复随人事散如烟。

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秋怀

宋
李流谦

悠悠感秋运，肃肃励素节。
蟾华度疎棂，兰吹出丛薄。
幽虫泣烟莎，微萤映露叶。
百哀攻予衷，感此重忉怛。
庭闱余斑衣，荒垅已白骨。
敬生尚何聊，从死恐亡益。
鞠凶天未悔，风急雁序拆。
女须冰玉质，眼看没荒域。
山换不足邻，何年反尔魄。
危肠尽一哭，六月霜凛烈。
自从压所怙，残魂慨零落。
虚弦已折翮，况此百中镝。
人生寄一世，常苦不满百。
血气如微流，岂禁沸鼎涸。
隐忧谁复诉，任理宽万一。
贝叶了诸妄，一真无悦戚。
香火有昔缘，从兹事朝夕。

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出东城观水

宋
袁说友

浩荡东城外，微茫病眼开。
烟帆一鸟过，云插乱峰堆。
绿水漫漫去，青山衮衮来。
飞边双鹭没，天末晚风回。

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谒巫山庙

唐
薛涛

乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。
山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。
朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。
惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。

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公安县

宋
陶弼

门沿大堤入，路趁浅莎行。
树短云根拔，山穷地势倾。
孤舟难泊岸，远水欲沈城。
半夜求津济，烟中荻火明。

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焙经

宋
释绍昙

老胡监本诳人天，开口无非吐黑烟。
五热炙身甘自受，要翻元款待驴年。

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早朝

宋
郑獬

花鬣斑虬驾早朝，玉栏宫殿压云涛。
九州画地中原壮，万象横天紫极高。
日月辉明留阙角，龙蛇蟠结动旌旄。
群仙遥望蓬莱拜，五色非烟绕赭袍。

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顷在庐山与故友可师为诗社尝次韵和予诗云中

宋
王铚

昔访庐山惠远家，寻春草木未萌芽。
自从柳折烟中色，不寄梅开雪后花。
事往泪多添海水，诗来恨满算河沙。
惊回三十年前梦，放鹤峰头日未斜。

【原题】：
顷在庐山与故友可师为诗社尝次韵和予诗云中千尺堕柳絮溪上一旗开茗芽绝爱晴泥翻燕子未须风雨落梨花重江碧树远连雁刺水绿蒲深映沙想见方舟端取醉酒酣风帽任欹斜后三十年避地剡溪山中时可师委蜕亦二纪矣灵隐明上人追和此为赠感念存没泪落衣巾因用韵斋谢之

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玉楼春

宋
晏几道

旗亭西畔朝云住。沈水香烟长满路。柳阴分到画眉边，花片飞来垂手处。妆成尽任秋娘妒。袅袅盈盈当绣户。临风一曲醉朦腾，陌上行人凝恨去。

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和李少卿

宋
李新

疏雨轻烟忆故林，一生难惬子由心。
未须迳化陂龙去，留作甘棠异日阴。

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游天柱观

唐
李郢

听钟到灵观，仙子喜相寻。茅洞几千载，水声寒至今。
读碑丹井上，坐石涧亭阴。清兴未云尽，烟霞生夕林。

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偈

宋
释警玄

夜半乌鸡抱鹄卵，天明起来生老鹳。
鹤毛鹰觜鹭鸾身，却共乌鸦为侣伴。
高入烟霄，低飞柳岸。
向晚归来子细看，依稀恰似云中雁。

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