关于刺桐的诗句

春日杂咏（二首）

明
杨基

偶自循篱出径苔，刺桐花落野棠开。
一年春已无多在，几个人曾有暇来。
浸谷陂塘科斗乱，浴蚕时节杜鹃哀。
买山莫种闲花柳，多觅松栽与柏栽。¤

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春宫词

明
谢榛

御河桥畔是侬家，一入深宫虚岁华。
别院黄昏吹凤管，月钩斜照刺桐花。

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赠林尹仲

宋
陈宓

八年前会晤，犹忆刺桐乡。
君眼虽非白，吾颜已过苍。
有求皆妄想，无欲是良方。
不学神仙术，他时共一觞。

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孤鸾·沙堤香软

宋
马子严

沙堤香软。正宿雨初收，落梅飘满。可奈东风，暗逐马蹄轻卷。湖波又还涨绿，粉墙阴、日融烟暖。蓦地刺桐枝上，有一声春唤。
任酒帘、飞劝画楼晚。便指数烧灯，时节非远。陌上叫声，好是卖花行院。玉梅对妆雪柳，闹蛾儿、象生娇颤。归去争先戴取，倚宝钗双燕。

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题画建溪图

唐
方干

六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。
分明记得曾行处，只欠猿声与鸟啼。

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舟行青溪道中入歙十二首

宋
方回

刺桐花发草如蓝，欲卸绵袍剪紵衫。
一夜春霜忽如雪，江南天气不家蚕。

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春词

宋
柴随亨

炉烟爇尽冷衣篝，长乐钟声半入楼。
燕子不归春梦断，刺桐花月上帘钩。

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刺桐

宋
朱继芳

刺桐依客舍，晴绿上窗纱。
昨夜还飞叶，来时未作花。
鸦寒惊月色，人老惜年华。
今度逢摇落，归心一倍加。

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句

宋
李畋

沃心甘蔗冷，烧眼刺桐繁。

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别宋粹一首

宋
刘克庄

往昔少司农，朱幡牧刺桐。
见碑怀叔子，有庙祀文翁。
家法惟清白，军储必腐红。
遥知门户肃，不与贾胡通。

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越十日陪使君汪内翰复来

宋
黄公度

雅制初仍旧，佳名留至今。
城依刺桐古，亭入芰荷深。
尊俎宾僚集，旌麾刺史临。
自公多暇日，及此豁尘襟。

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满江红 暮春

宋
辛弃疾

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

【注释】
　　①此闺中念远词。上片写暮春景象，春去人不归，有岁月如流、年华虚度之慨。下片即景抒情，写其孤寂惶惑、矛盾苦闷之心理状态。其缠绵悱恻、深细委婉处，直迫秦观。或谓此词比兴寄托：春意衰败喻时局，盼行人音讯，即盼北伐消息，怕莺燕，则忧谗畏讥。疑失之穿凿。
　　②清明、寒食：农历中的两个节气。清明在阳历四月五日或六日，寒食则在清明的前一天。③“花径”四句：写暮春景象。言风雨送春，红花落尽，绿叶茂盛。狼藉：形容落花飘零散乱。欧阳修《采桑子》：“狼藉残红，飞絮濛濛。”红粉：指落花。清阴：指绿叶成荫。
　　④“算年年”两句：言刺桐落尽，春寒无力，天将转暖。刺桐花：一名海桐，早春开花。叶与梧桐相似而枝干带刺，故有此名。寒无力：言春寒渐渐减退。
　　⑤“庭院”四句：庭院一片寂静，空自怀远；心间相思深情，无人倾诉。
　　⑥“怕流莺”两句：既欲诉无人，更怕莺燕窥破心事。
　　⑦“尺素”两句：谓天涯海角，行人踪迹不定，欲写书信，不知寄向何处。尺素：尺把长的绢帛，指书信。《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”彩云：行云，喻所思之人行踪不定。
　　⑧“漫教”两句：言田野一片荒芜，怕上层楼，纵目怀远。欧阳修《踏莎行》：“平芜尽处是春山，行人更在春山处。”辛词意近之。漫：空。平芜：平坦的草地。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。盖大作家，非只有一副笔墨，他们可据内容的不同、表达的需要 ，倚声填词，更迭变换，犹若绘事“六法”的所谓“随类傅彩”。按词谱，《满江红》用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳武穆“怒发冲冠”一阕可作楷模标本 。然而此前，贺方回已用此调填写了以“伤春曲”为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是承其传统者，则是辛稼轩。
此词，抒写伤春恨别的“闲愁 ”，属于宋词中最常见的内容：上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用 、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词 ，既不落俗套 ，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其“骨 ”，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力 ”，就足以撑住各句，振起全篇，“家住江南，又过了、清明寒食”，此句中，“江南”二字为骨。此二字与题目联系起来，则可引发读者丰富的联想：江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。引发繁衍之外，“骨”的另一作用，乃显示其“力”，由“花径里、一番风雨，一番狼藉”可见。此句中“狼藉”二字为其骨。由此二字，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。与之相比，孟浩然所谓“夜来风雨声，花落知多少 ”，显得平易，李清照所谓“知否，知否，应是绿肥红瘦 ”，只觉婉转，而此处“狼藉”二字富有的骨力清晰可见“红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密”，其骨在“暗随”与“渐觉”二处。此二处，“骨”又显示其劲韧之性，实作“筋”用。作者将“绿肥红瘦”的景象，铺衍为十四字联语 ，去陈言，立新意，故特意在其转折连接之处，用心着力，角胜前贤。“暗随 ”，未察知也；“渐觉”，已然也。通过人的认识过程表示时序节令的推移 ，可谓独运匠心 。“算年年”以下数语 ，拈出刺桐一花 ，以作补充，变泛论为实说 。“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。
下阕，假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。“庭院静，空相忆。无说处，闲愁极”四个短句，只为点出“闲愁”二字，闲愁，是宋词中最常见的字眼，而其含义亦最不确定，乃是一个“模糊性概念”。
词人往往将极其深重的感受，不易名状、难以言传的愁绪，笼统谓之闲愁。读者欲探究其具体含义，使其“模糊性”变得清晰，则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察，差不多就能作出合乎情理的推断。作者此词中所谓的闲愁，当是由于自己不为南宋朝廷重用，复国壮志无从施展，且受投降派的忌恨排挤，进而而产生的政治失意。以此推衍而下，“怕流莺乳燕，得知消息”，则痛恨奸侫之蜚语流言、落井下石之意 。“尽素”、“绿云”一联，以美人为象征，表达了对理想的渴望与追求。然而，信息不来 ，踪迹全无 ，希冀仅存一线，愁肠依然百结，而“谩教人、羞去上层楼，平芜碧”的结尾，也就顺理成章了“谩”字是语气副词，表义甚是灵活，此处与“浑”字近，犹言“简直”、“真个 ”。“平芜碧”，可与欧阳修的词句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”参看，意谓即便上得高楼，举目遥望，所见的恐怕已是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有“天涯芳草无归路”之句，亦可参观，意谓归路已为平芜所阻断，最终不能与意中人相见了。
比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有“ 模糊性”的特点。此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。

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送表弟方时父

宋
刘克庄

弃置空村饱世情，高轩乃肯顾柴荆。
韩甥殷浩贫亲戚，李益卢纶外弟兄。
两鬓萧疏惊老大，一灯明灭话平生。
刺桐花下逢予季，多致诗人未害清。

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高山寺晚望

宋
徐照

石路近门方不险，刺桐疎处见僧归。
小坡重叠无平屋，四月阴寒尚裌衣。
山到道州高莫比，水分湘口绿相围。
暮云不隔东南望，一片遥兼白鸟飞。

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虞美人·碧梧翠竹交加影

宋
谢逸

碧梧翠竹交加影。角簟纱厨冷。疏云淡月媚横塘。一阵荷花风起、隔帘香。雁横天末无消息。水阔吴山碧。刺桐花上蝶翩翩。唯有夜深清梦、到郎边。

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句

宋
刘昌言

惟有夜来蝴蝶梦，翩翩飞入刺桐花。

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送郑褒归闽中

宋
王禹偁

褒也瓯闽士，文高行益修。
干名逢诏罢，归计逼亲忧。
鸥鸟终相狎，公卿谩欲留。
刺桐花下宅，兰蕨奉晨羞。

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放鹧鸪

唐
罗邺

好傍青山与碧溪，刺桐毛竹待双栖。
花时迁客伤离别，莫向相思树上啼。

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南岭路

唐
朱庆馀

越岭向南风景异，人人传说到京城。
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。

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朱槿花

唐
张登

甲子虽推小雪天，刺桐犹绿槿花然。
阳和长养无时歇，却是炎州雨露偏。

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