含有雨的诗句大全

送魏时中胡才卿还城

宋
吴潜

岁晏谢纷务，掩关慕幽居。
於道良未亲，养真卿自娱。
孰谓双彦来，南征千里余。
忻然肯相过，修贽期读居。
媿无一日长，幸与斯文俱。
温温石中玉，皎皎渊底珠。
至瑶岂易求，欲速非良图。
雨余浮新绿，风暖勾萌舒。
閒斋对泮水，感物怀倚闾。
即此悟明德，远游竟何如。

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剔银灯·昨夜一场风雨

宋
杜安世

昨夜一场风雨。催促牡丹归去。孙武宫中，石崇楼下，多情怎生为主。真疑洛浦。云水算、杳无重数。独倚阑干凝伫。香片乱沾尘土。争似当初，不曾相见，免恁恼人肠肚。绿丛无语。空留得、宝刀翦处。

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念奴娇·嫣然一笑

宋
程珌

嫣然一笑，向烛花光下，经年才见。欲语还羞如有恨，方得东君一盼。天意无情，更教微雨，香泪流丹脸。今朝霁色，笙歌初沸庭院。因是思入东屏，当年手植，遍桃源低岸。失脚东来春七度，辜负芳丛无限。问讯园丁，宁如归去，细与从头看。东风独立，白云遮断双眼。

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再和涂宣义喜雨

宋
陈元晋

郡邑寅祷旱乾哭，风霆来会雨千山。
真成雨粟从天下，只在为云翻手间。
神不素餐无愧色，农期一饱足欢颜。
丰年酒熟鸡豚社，二老从今请往还。

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次韵郡粹王子文小园咏春

宋
戴复古

州县徒劳喜近民，民间何事不关身。
谁知风月台中客，自是丝纶阁上人。
万缕绿垂杨柳雨，一梢红破海棠春。
小园暂作风光主，朝马行随辇路尘。

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春阴

宋
钱昭度

语燕被飞陇麦青，春云将雨滞行人。
云间若有金乌卖，应被豪家占得春。

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齐天乐·凄凄杨柳潇潇雨

宋
柴望

凄凄杨柳潇潇雨，悄窗怎禁滴沥。思里传螀，愁边落雁，多少东吴山色。知他恨极。料为我窗前，强鸣刀尺。竟日西风，那堪无寐更邻笛。黄花开遍未也，花开应笑我，年少难觅。灞上长安，河边渭水，都把韶华暗掷。何人碎璧。尚衰草连天，暮烟凝碧。怕说相思，撼枫喧夜寂。

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昔游诗

宋
姜夔

昔游衡山下，看水入朱陵。
半空发积雪，万万玉花凝。
或如生绡挂，或作薄雾横。
纷纷虎豹吼，往往蛟龙惊。
人语不相闻，溅雹漂我缨。
有鱼缘峭壁，上上终不亭。
此中有神物，雷雨周八弦。

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送马扩诣行在

宋
赵榛

遣公直往面天颜，一奏临朝莫避难。
多少焦苗待霖雨，雨霖只在月旬间。

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平江守祷晴即应时近元夕矣寄呈五绝句

宋
仲并

丹邱雨裹看春回，密雾浓云拨不开。
怪底寒窗烘晓日，朱轓亲祷梵宫来。

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三用韵十首

宋
杨公远

不作皱眉事，何烦古押衙。
且尝桑落酒，更沦雨前茶。
风锐霜初结，天寒日易斜。
莫言秋色老，犹自有黄花。

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送前缑氏韦明府南游

唐
许浑

酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。

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行路难·君不见高山万仞连苍旻

唐
孟云卿

君不见高山万仞连苍旻，天长地久成埃尘。
君不见长松百尺多劲节，狂风暴雨终摧折。
古今何世无圣贤，吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙，
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯，乌鸢啄蚌伤明珠。
行路难，艰险莫踟蹰。

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续苦雨行二首

宋
方回

雨遂至九日，得米一斗。
邻翁为告籴，夜密致之，
恐群辈攘劫也。龙至六爻为亢龙，
三三为九其数穷。三日为霖今九日，
便晴田事亦无及。全吴富庶推第一，
谁信杭州无米焦。邻翁耳语某所有，
夜持

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浪淘沙·帘外雨潺潺

唐
李煜

帘外雨潺潺，[1]
春意阑珊。[2]
罗衾不耐五更寒。[3]
梦里不知身是客，[4]
一晌贪欢。[5]

独自莫凭栏，
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。

【注释】：
[1]潺潺：形容雨声。
[2]阑珊：衰残。一作“将阑”。
[3]罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作“不暖”。
[4]身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
[5]一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。
　　李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。
　　下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。
　　“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。
　　应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。
　　即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。

【集评】

《乐府纪闻》：后主归家后与故宫人书云：“梦里不知身是客，一晌贪欢，“流水
落花春去也，天上人间”……旧臣闻之，有泣下者。七夕在赐第作乐。太宗闻之怒，更
得其词，故有赐牵机药之事。
蔡绦《西清诗话》：诗人（李煜）归宋后，“每怀故国，且念嫔妾散落，郁郁不自
聊。”“尝作长短句（即指此词），含思凄惋，未几下世。”
王方俊《唐宋词赏析》：这首词的艺术成就是很高的，自然率真，直写观感，直抒
胸臆，因之有极强的艺术感染力。它不仅在旧时曾为人传诵，现在看来也是我国诗歌艺
术宝库中的一件珍品。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：言梦中之欢，益见醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，
不堪回首。结句“天上人间”三句，怆然欲绝：此归朝后所作。尤极凄黯之音，如峡猿
之三声肠断也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首殆后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境
之黯淡凄凉可知。“梦里”两句，忆梦中情事，尤觉哀痛。换头宕开，两句自为呼应，
所以“独自莫凭栏”者，盖因凭阑见无限江山，又引起无限伤心也。此与“心事莫将和
泪说，凤笙休向泪时吹”，同为悲愤已极之语。“别时”一句，说出过去与今天之情况。
自知相见无期，而下世亦不久矣。故“流水”两句，即承上中说不久于人世之意，水流
尽矣，花落尽矣，春归去矣，而人亦将亡矣。将四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，
遗恨千古。
《南唐二主词汇笺》引郭麟云：绵邈飘忽之音，最为感人之至。李后主之“梦里不
知身是客，一晌贪欢”，所以独绝也。
王闿运《湘绮楼词选》：高妙超脱，一往情深。

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黄鹤楼

宋
贺铸

登真者谁子，昔有费公禕。
白日玉书下，青天驾鹤飞。
此地少留憩，神标怅依依。
振裾谢尘浊，与尔方远违。
层楼宠陈迹，江山长四围。
登临美商素，雨气薄西晖。
水落州觜嫩，风豪帆背肥。
飘然起遐想，琳馆閟岩扉。
明月识悠阔，白云疑是非。
金桃未遽熟，薤露虞先曦。
高树两华表，长招羽驾归。
灵瓢五色剂，定与遗民挥。
自顾乏仙质，延生犹可希。
刀圭傥不吝，如饱首阳饥。

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次希道弟韵寄竹院孚上人

宋
胡仲弓

闭门商古道，细雨湿青春。
属和卯君句，殷勤巳上人。
蒲团安地位，秀语发天真。
旧日曾同社，吾今愧许询。

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素云引为玄霜公子赋（玄霜，璜溪吕氏月台名

元
杨维桢

清河美人姑射神，梦中认得梨花云。
朝朝暮暮不肯雨，琼枝玉叶光轮困。
靘妆不染胭脂水，轻歌欲遏鸾笙起。
五花细马驮春风，罗带飘飖白鹇尾。
柔情易逐彩霞空，半掩春衣嘶玉龙。
九点峰前指归路，家住松陵东复东。
桃叶桃根春已暮，又逐飞花度江去。
梨园昨夜春雨多，回首孤飞在何处。
何处孤飞去复来，直是玄霞百尺台。

【原题】：
素云引为玄霜公子赋（玄霜，璜溪吕氏月台名也）

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蝶恋花·已过春分春欲去

宋
葛胜仲

已过春分春欲去。千炬花间，作意留春住。一曲清歌无误顾。绕梁余韵归何处。
尽日劝春春不语。红气蒸霞，且看桃千树。才子霏谈更五鼓。剩看走笔挥风雨。

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简陆务观史君编修二首

宋
杨万里

闻道云间陆士龙，钓台绝顶啸清风。
却将半掬催诗雨，洒入山村作岁丰。

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