含有重叠字的诗句

和李端叔大夫从参寥子游许昌西湖十绝

宋
李廌

草已芊绵柳已柔，落花重叠不须愁。
风光流转等闲过，又是一年春事休。

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对雨述怀示弟承检

唐
翁承赞

淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。
晓势遮回朝客马，夜声滴破旅人心。
青苔重叠封颜巷，白发萧疏引越吟。
不有惠连同此景，江南归思几般深。

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分水岭别夜示从弟寂

唐
孟郊

南中少平地，山水重叠生。
别泉万馀曲，迷舟独难行。
四际乱峰合，一眺千虑并。
潺湲冬夏冷，光彩昼夜明。
赏心难久胜，离肠忽自惊。
古木摇霁色，高风动秋声。
饮尔一樽酒，慰我百忧轻。
嘉期何处定，此晨堪寄情。

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奉陪段相公晚夏登张仪楼

唐
温会

危轩重叠开，访古上裴回。有舌嗟秦策，飞梁驾楚材。
云霄随凤到，物象为诗来。欲和关山意，巴歌调更哀。

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薜荔庵

唐
顾况

薜荔作禅庵，重叠庵边树。空山径欲绝，也有人知处。

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送薛殿丞知达州

宋
梅尧臣

远郡古通川，云烟秀重叠。
江从巴蜀来，山与岷峨接。
啼鸟异方音，青林四时叶。
使君当问俗，市贾皆红颊。

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舞困图

明
郭武

内园羯鼓催春风，回环转佩声丁东。
银笼高坰百枝火，满树梧桐明月中。
芙蓉舞困霓裳薄，重叠春寒护帘幕。
伊州初换锦屏空，十二峰头楚云落。
葡萄消渴樱桃小，一骑红尘报春晓。
荔枝风味不禁酸，分与窗前雪衣鸟。
回首渔阳促战鞍，秋风秋雨满秦关。
谁知按尽梨园谱，都是当时《蜀道难》。

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杂曲歌辞·踏歌词

唐
谢偃

春景娇春台，新露泣新梅。春叶参差吐，新花重叠开。
花影飞莺去，歌声度鸟来。倩看飘飖雪，何如舞袖回。
逶迤度香阁，顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊。
风带舒还卷，簪花举复低。欲问今宵乐，但听歌声齐。
夜久星沉没，更深月影斜。裙轻才动珮，鬟薄不胜花。
细风吹宝袂，轻露湿红纱。相看乐未已，兰灯照九华。

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重题别东楼

唐
白居易

东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。
湖卷衣裳白重叠，山张屏障绿参差。
海仙楼塔晴方出，江女笙箫夜始吹。
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。
[余杭风俗：每寒食雨后夜凉，家家持烛寻蟹，动
盈万人。每岁八月迎涛，弄水者悉举旗帜焉。]
宴宜云髻新梳后，曲爱霓裳未拍时。
太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。

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芳树

南北朝
萧衍

绿树始摇芳。
芳生非一叶。
一叶度春风。
芳华自相接。
杂色乱参差。
众花纷重叠。
重叠不可思。
思此谁能惬。

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除夜自石湖归苕溪 其七

宋
姜夔

笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。
长桥寂寞春寒放，只有诗人一舸归。

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春日斋中

宋
林逋

空阶重叠上垣衣，白昼初长社燕归。
落尽海棠人卧病，东风时复动柴扉。

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山中送友人

唐
施肩吾

欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。

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黄香梅

宋
曾几

雪里何人作道装，冰绡重叠色鹅黄。
染时定著蔷薇露，雨洗风吹故自香。

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黄州暮愁

唐
项斯

凌澌冲泪眼，重叠自西来。即夜寒应合，非春暖不开。
岂无登陆计，宜弃济川材。愿寄浮天外，高风万里回。

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连理枝

宋
晏殊

绿树莺声老。金井生秋早。不寒不暖，裁衣按曲，天时正好。况兰堂逢著寿筵开，见炉香缥缈。组绣呈纤巧。歌舞夸妍妙。玉酒频倾，朱弦翠管，移宫易调。献金杯重叠祝长生，永消遥奉道。

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石州慢·寒水依痕

宋
张元干

寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂，长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
情切。画楼深闭，想见东风，暗销肌雪。辜负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得却相逢，恰经年离别。

【注释】：
本词是作者晚年离乡思归之作。在冬去春来，大地复苏的景象中，作者触景生情，在词中表达了自己内心深沉的思乡之念。
“寒水依痕”之句，点出了初春的时节，但这是运用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花叶惟天意，江溪共石根，早霞随类影，寒水各依痕 ”。后二句采用杜甫《阆水歌》“正怜日破浪花出，更复春从沙际归”诗意。这里融诗景于词境，别有一番气象，而一“渐”字，更为初春即将解冻的溪水增添一股新的活力。词人从迷茫开阔的景象中，感受到蓬勃生机和温暖的春意 。“溪梅”二句用特写手法刻画报春的信息——梅花的开放。和煦的阳光照耀着一切，溪边梅树疏落的枝条上绽露出朵朵花苞，散发出诱人的清香，使人感到无限美好。这是冬去春来的美好象征，也是展望一年的最好季节 ，然而这并不能引起词人心灵的欢悦，相反却萌生出离愁与苦恨。
“天涯”以下数句 ，由写景转入抒情。“旧恨”二字，揭示出词人郁积在心中的无限的离愁别恨。“消魂”是用江淹《别赋》的诗句 ：“黯然消魂者，唯别而已矣！”这里用设问的句式领起下文。“长亭”以下三句，进一层叙写消魂的景色。在那长亭门外，词人举目望去，映入眼帘的只是望不尽头的重重叠叠的青山。连绵起伏的山峦，犹如心中无穷的愁绪，正是“吴山点点愁”，春日的景象，成了犯愁的时节。
下片换头“情切”二字，承上转下。词人宕开笔力，由景物描写转而回忆昔日夫妇之情。如今虽然离别远行，但绵绵情思却是割会不断的 。“画楼”以下三句，虚景实写，设想闺人独居深楼，日夜思念丈夫，久盼不归，渐渐地形体消瘦下去。紧接着“枕前云雨”，借用典故暗射夫妇情意。宋玉《高唐赋》序中说，楚王梦中与神女相会高唐，神女自谓 ：“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下 。”后指男女欢合。这与下句“尊前花月”，都是写夫妇间共同的甜蜜生活。
但因为离别在外，枕边之欢，尊前之乐，都可想而不可及 。词人内心所殷切盼望的，是回来与亲人相见，诉说在外边思家时心底的无限凄凉孤独的情味 。“心期切处”三句所写，是自己的离愁，与上“画楼”三句写家里人的别恨形成对照。彼此愁思的产生，同是由于“孤负”两句所说的事实而引起。这样写虽是分写双方，实际上却浑然一体，词笔前后回环呼应，十分来严谨细致。歇拍“到得再相逢，恰经年离别”紧承上句“归时”。言到等归来重见，已是“离别经年”了。言下对于此别，抱憾甚深，重逢之喜，犹似不能互相抵触。写别恨如此强调，宋词中亦少见，并非无故。
这首词作由景入情，脉络分明，从表象上看，似乎仅仅抒写夫妇间离愁别恨 ，但词中运用比兴寄托，确实寓寄着更深一层的思想感情。《蓼园词选》中说：“仲宗于绍兴中，坐送克铨及李纲词除名。起三句是望天意之回 。‘寒枝竞发’，是望谪者复用也。‘天涯旧恨’至‘时节’是目断中原又恐不明也 。‘想见东风消肌雪 ’，是远念同心者应亦瘦损也 。‘负枕前云雨 ’，是借夫妇以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣。”
自常州词派强调借词有所寄托以来，后世评词者往往求其有无寄托。从张元幹后期遭受压抑不平的情况来看，在南宋朝廷屈辱求和。权奸当道而主战有罪的险恶的社会环境里，他的内心有着难以明言的苦衷，故词中“借物言志 ”，寄意夫妻之情，黄蓼园所云并非纯为主观臆断，但如此分解，恐怕就难免有穿凿附会之嫌了。

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宜阳山中

明
李祯

绿阴重叠鸟间关，野枣花香宿雨残。
天遣浮云都卷尽，教人一路看青山。

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留题泰山孙复先生新居

宋
祖无择

筑室新成日观前，乱云重叠称高眠。
人逢扪虱惊旁若，众望乘驹咏贲然。
名理静谈谁捉尘，古书閒校自磨铅。
行闻天子东巡狩，羽葆亲临此礼贤。

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赛神

唐
元稹

村落事妖神，林木大如村。事来三十载，巫觋传子孙。
村中四时祭，杀尽鸡与豚。主人不堪命，积燎曾欲燔。
旋风天地转，急雨江河翻。采薪持斧者，弃斧纵横奔。
山深多掩映，仅免鲸鲵吞。主人集邻里，各各持酒樽。
庙中再三拜，愿得禾稼存。去年大巫死，小觋又妖言。
邑中神明宰，有意效西门。焚除计未决，伺者迭乘轩。
庙深荆棘厚，但见狐兔蹲。巫言小神变，可验牛马蕃。
邑吏齐进说，幸勿祸乡原。逾年计不定，县听良亦烦。
涉夏祭时至，因令修四垣。忧虞神愤恨，玉帛意弥敦。
我来神庙下，箫鼓正喧喧。因言遣妖术，灭绝由本根。
主人中罢舞，许我重叠论。蜉蝣生湿处，鸱鸮集黄昏。
主人邪心起，气焰日夜繁。狐狸得蹊径，潜穴主人园。
腥臊袭左右，然后托丘樊。岁深树成就，曲直可轮辕。
幽妖尽依倚，万怪之所屯。主人一心好，四面无篱藩。
命樵执斤斧，怪木宁遽髡。主人且倾听，再为谕清浑。
阿胶在末派，罔象游上源。灵药逡巡尽，黑波朝夕喷。
神龙厌流浊，先伐鼍与鼋。鼋鼍在龙穴，妖气常郁温。
主人恶淫祀，先去邪与惛。惛邪中人意，蛊祸蚀精魂。
德胜妖不作，势强威亦尊。计穷然后赛，后赛复何恩。

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