关于凤钗的诗句

失调名

宋
无名氏

双凤钗头，争带御书符。

---

郑女出参丈人词

唐
徐凝

凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
掣曳罗绡跪拜时，柳条无力花枝软。

---

菩萨蛮·归鸿声断残云碧

宋
李清照

归鸿声断残云碧，
背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，
钗头人胜轻。

角声催晓漏，
曙色回牛斗。
春意看花难，
西风留旧寒。

【注释】：
这首词作于作者南渡以后的最初几年，以寻常词语抒发作者曲折多致的心绪变换，是一首写乡愁的作品。
“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直 ”，一写外景，一写内景，外景辽阔高远，在我们面前展示了广袤无垠的空间；内景狭小偪窄，在我们面前呈现了静谧岑寂的境界 。“归鸿声断”，是写听觉；“残云碧”是写视觉，短短一句以声音与颜色渲染了一个凄清冷落的环境气氛。那嘹嘹亮亮的雁声渐渐消失了，词人想寻觅它的踪影，可是天空中只有几朵碧云。听归鸿，望碧云，在古诗词中往往寄托着旅愁；望归鸿而思故里，见碧云而起乡愁，似乎已成定规。词人在这里借归鸿碧云抒发的就是自己怅然若失的情绪。稍顷，窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内升起了一缕炉烟。雪花与香烟内外映衬 ，给人以静而美的印象。“ 炉烟”下着一“直”字，形象更为鲜明，似乎室内空气完全静止了，香烟垂直上升，纹丝不动。此处以窗外的雪花作室内香烟的背景，匠心独运，活写气氛之静与王维名句“大漠孤烟直”有异曲同工之妙。
“烛底凤钗明，钗头人胜轻 ”，描写作者形容服饰，只见在烛光的映照下她头上插戴着凤钗，以及凤钗上所装饰的用彩绸或金箔剪成的人胜或花胜 。“人胜”、“花胜”都是古代妇女于人日（正月初七）所戴饰物 。而词人的一腔哀怨，却通过它们传递给读者。
一个“明”字和一个“轻”字，看似愉快，却给人以哀愁的感觉 。在雁断云残、雪落烟升的凄清气氛中，人物的情绪自然不会欢畅；而烛底的凤钗即使明，也只能是闪烁着微光；凤钗上的人胜即使轻，也只能是颤巍巍的晃动。
从“残云碧”到“凤钗明”再到“曙色回牛斗”，既表明空间从寥廓的天宇到狭小的居室以至枕边，也说明时间从薄暮到深夜，以至天明。角声是指军中的号角 ，漏是指古代的计时器铜壶滴漏，引申为时刻、时间；着一“催”字 ，似乎是一夜角声把晓色催来，反映了词人彻夜不眠的苦况。这里词人通过客观景物的色彩、声响和动态，表现主人公通宵不寐的神态。
转眼已到了白天，阳光明媚春意盎然，报春的梅花想是开放了。词人不禁产生一股游兴。然而此念方生，即已缩回。“春意看花难 ”，何以难呢 ？因为时在早春，西风还留有余威，外出看花，仍然受到料峭春寒的威胁，所以词人说“西风留旧寒”词人如今人既憔悴，心亦凄凉，不欲看花，其原因何止畏寒一端这“旧寒”不只是天寒，而且是心寒。既想赏花，又怕春寒这是曲笔，表现了婉约词特有的情致，增强了抒情力度。
这首词运用曲笔，以浅淡之语写深挚之情，意味隽永，值得用心玩赏。

---

应天长·玉楼春望晴烟灭

唐
牛峤

玉楼春望晴烟灭，舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇转声初歇，
杏花飘尽龙山雪。
凤钗低赴节，筵上王孙愁绝。鸳鸯对衔罗结，
两情深夜月。
双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，
宝帐鸳鸯春睡美。
别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信彩笺书里，
赚人肠断字。

---

失调名

宋
无名氏

彩缕旛儿花枝小。凤钗上、轻轻斜袅。

---

南乡子·好个人人

宋
欧阳修

好个人人，深点唇儿淡抹腮。花下相逢、忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。剗袜重来。半亸乌云金凤钗。行笑行行连抱得，相挨。一向娇痴不下怀。

---

水调歌头 天香词

元
顾阿瑛

金粟缀仙树，玉露浣人愁。谁道买花载酒，不似少年游。最是宫黄一点，散下天香万斛，来自广寒秋。蝴蝶逐人去，双立凤钗头。向尊前，风满袖，月盈钩。缥缈羽衣天上，遗响遏云流。二十五声秋点，三十六宫夜月，横笛按伊州。同蹑彩鸾背，飞过小红楼。

---

换巢鸾凤·桐扣亭前

清
朱彝尊

桐扣亭前。
记春花落尽，才返吟鞭。
鸭头凝练浦，鹅眼屑榆钱。
兰期空约月初弦。
待来不来，红桥小船。
蓬山近，又风引翠鬟不见。
飞燕，书乍展。
哽咽泪痕，犹自芳笺染。
玉镜妆台，青莲砚匣，定自沉吟千遍。
解道临行更开封，背人一缕香云剪。
知他别后，凤钗拢鬓深浅。

---

瑞鹧鸪

宋
华岳

华月楼前见玉容。凤钗斜褪鬓云松。梅花体态香凝雪，杨柳腰肢瘦怯风。几向白云寻楚□，难凭红叶到吴宫。别来风韵浑如旧，犹恐相逢是梦中。

---

思帝乡·云髻坠

唐
韦庄

云髻坠，凤钗垂。
髻坠钗垂无力，枕函欹。
翡翠屏深月落，漏依依。
说尽人间天上，两心知。

【注释】：

---

东风第一枝·妒雪梅苏

宋
赵崇霄

妒雪梅苏，迷烟柳醒，游丝轻飏新霁。卷帘看燕初归，步履为花早起。春来犹浅，便做出、十分春意。喜凤钗、才卸珠幡，早换巧梳描翠。
著数点、催花雨腻。更一番、递香风细。小莺欢暖调声，嫩蝶试晴舞翅。清欢易失，怕轻负、年芳流水。好趁间、共整吟鞯，日访桃寻李。

---

南国有佳人

宋
邓林

南国有佳人，仙姿自蓬岛。
龙绡照明珰，凤钗横贵宝。
新妆试鸾镜，皎皎颜色好。
芳年倏已笄，君子可偕老。
奈何行媒弱，修言弃中道。
洞房闇怊怅，琦璜结组缟。
宁作钟离春，勿学姑瑶草。

---

绛都春·春愁怎画

宋
蒋捷

春愁怎画。正莺背带雪，酴醿花谢。细雨院深，淡月廊斜重帘挂。归时记约烧灯夜。早拆尽、秋千红架。纵然归近，风光又是，翠阴初夏。娅姹。嚬青泫白，恨玉佩罢舞，芳尘凝榭。几拟情人，付与兰香秋罗帕。知他堕策斜拢马。在底处、垂杨楼下。无言暗拥娇鬟，凤钗溜也。

---

绝句二首 其二

宋
朱淑真

嘉胜春幡袅凤钗，新春不换旧情怀。
草根隐绿冰痕满，柳眼藏娇雪里埋。

---

恋绣衾

宋
刘学箕

柳絮风翻高下飞。雨笼晴、香径尚泥。
女伴笑、踏青好，凤钗偏、花压鬓垂。
乱莺双燕春情绪，搅愁心、欲诉向谁。
人问道、因谁瘦，捻青梅、闲敛黛眉。

---

宫词

明
朱权

彩胜双双斗凤钗，薄罗金缕燕花牌。
宫中先得阳和气，知是春从天上来。

---

有所思

宋
陈允平

忆昔美人初别时，长亭两岸柳依依。
今日美人天之涯，美人美人胡不归。
忆昔君别妾，分破青鸾镜，
破镜如破心。与妾青相忆，
相忆图久深。忆昔妾别君，
剪断金凤钗，断钗如断肠。
赠君表相思，相思图久长。
一日一日复一日，青镜鸾孤钗凤支。
未必君相思，能如妾相忆。
寒衣剪就欲寄君，长安门外无行人。
雁声半夜西风恶，窗前一片梧桐落。

---

古意

宋
俞桂

无言情脉脉，美人久相隔。
道阻修且长，春草几番碧。
凤钗冷鬓云，鸾镜轻云羃。
昔为比翼鸟，今作孤飞翮。
愁绝寄郎衣，腰瘦裁宜窄。

---

玉漏迟 春日有怀

元
张翥

病怀因酒恼。依稀梦里，吴娃娇小。金缕歌残，人去月斜云杳。怕见栖香燕晚，又怕听、啼花莺晓。庭院悄。生衣欲试，风寒犹峭。窈窕青粉墙低，送影遇秋千，蓦然间笑。半朵棠梨，微露凤钗红袅。近日琴心倦写，更远信、西沉青鸟。虚负了。花月一春多少。

---

忆旧游·记愁横浅黛

宋
周邦彦

记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨潇潇。凤钗半脱云鬓，窗影烛光摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂销。
迢迢。问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱户，叹因郎憔悴，差见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。但满目京尘，东风竟日吹露桃。

【注释】：
此乃怀人之作。上片前八句回忆故地秋宵临别情景，回忆是虚，情景为实，虚中有实。歇拍三句为京华相思现境 ，是实 ，但遥想至两地消魂，则实中有虚。换头七句由已及彼，从音书相问道出女子的相思情景，其非眼前是虚，其情其境则实。结笔四句翻回京华现境，又由虚返实。全词将往夕与现实，彼地与此地，实写与虚写，融为一体，浑化无迹，造成盘旋错综的意脉结构和深沉幽远的意境。全词用典浃髓沦肌而不著痕迹，声情与词情妙合为一体，显示出非凡的艺术功力。
“记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵 。”劈头一个“ 记 ”字 ，起笔便突出了词人记忆常新之深情，从而领出临行前与情人话别的那番情景。情人愁锁眉黛，泪洗脂粉。门掩着，两人相对，千言万语归于无言 ，默默出神。那秋夜，格外静。“坠叶惊离思，听寒夜泣 ，乱雨潇潇。”只听得秋叶坠地之声，寒蝉凄厉之泣，遂把愁人从默默出神之中惊醒。满天乱雨潇潇，更撩起无穷的离愁的别绪 。“离思”之“思，名词 ，念去声。寒，即寒蝉。“凤钗半脱去鬓，窗影烛光摇 。”鬓边凤钗已半脱，则情人临歧抱泣之状可以想见。烛光摇动窗影，也刺激着词人锐感的心灵。在古诗词中，剪烛西窗乃团圆之传统象征。可是眼前这窗影烛光 ，却成为远别长离的见证 ，此情此景，叫人如何忘得了 。“渐暗竹敲凉 ，疏萤照晚 ，两地魂消 。”歇拍这三句，将词境从深沉的回忆之中轻轻收回现在 。渐，宋时口语，犹言正、正是，“渐”字领此四言三句。两地魂消，化用江淹《别赋》 ：“黯然消魂者，唯别而已矣。此时，正夜色沉沉，凉风敲竹铿然有声，一点流萤划破夜色。静极暗极之夜。正是凄寂之极，深重之极的词人之心 。多情锐感的词人，遥想远方之情人，此时此刻必正是相思入骨，两人异地，一样魂消。末句虽代用《别赋》语，却以虚摹而挽合两地人我双方，词境顿时远意无限。
“迢迢 。”换头短韵二字，而意境遥深。它紧承“两地魂消”而来，又引起下边的音信相问，遂将歇拍之想象化为具体 ，把两地相思情景融为一境。“问音信 ，道径底花阴，时认鸣镳。”两地相思既深，自会音书相问 。情人音书如何 ？却只好时时来到小径里 、花阴下 ，辨认门外过路的马嘶声。底，宋人口语，犹言里。镳，马勒，指马，鸣镳即马嘶。马嘶不言听而言认 ，即辨认声音。以视觉之字代听觉，妙。此一细节见得女子对情郎行踪声息之熟悉。富于生活气息和情趣 。下边继续诉说。“也拟临朱户，叹因郎憔悴 ，羞见郎招。”也想到朱门边去候望，可是又自伤憔悴，怕被郎招。这分明是怨其不归的气话。怨之至极 ，正见得相思之入骨 。此二句借用无稹《会真记》里莺莺诗“不为旁人羞不起，为郎憔悴却羞郎”，怨然女子口吻。“旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。”又从女子一面写回自己一面。此二句暗用韩偓《香奁集·春昼》诗 ：“藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。”旧巢更来新燕，杨柳又拂河桥 ，则从彼秋宵至此春天，别离久矣。显然此词之借用韩诗，是融摄其整个诗意 ，非一般挦扯古人辞句者可比。“但满目京尘 ，东风竟日吹露桃”，上句显用陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”下句，暗用李义山《嘲桃》诗 ：“无赖夭桃面，平明露井东。春风为开了 ，却拟笑春风。”原来，结笔二句是向女子报以衷情：京华风尘满目，夭桃秾李成天招展，但我心有专属，终不为京尘所染，且不为夭桃所动也。
王国维云 ，对于清真词，“之字之外，而兼味其音律 。“今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉 ，曼声促节 ，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往 。两宋之间，一人而已。”这说是说，清志词虽已不能歌唱，但其文字间所具有的音乐美，在宋词中也是很突出的。本词即体出了这一艺术特色。全词韵脚共九字，声皆高亮。去声由低而高，为高音，尤其名词转折跌荡处多用去声，非去则激不起。同时，句脚颇多连用平声字，声调又有趋向低沉之一负面。全调韵脚，领字与句脚之声律，组合成一部以亮亮之音调为主，以低沉之音为辅的乐章，与整首词中所发抒的高情与离悲妙合一体，相得益彰。

---