关于不成眠的诗句

归舟三绝

宋
王柏

波声拍枕不成眠，拥被推篷月尚圆。
霜下夜深人正悄，数声飞雁度林颠。

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离临安舟中有怀山薮朱文之子聊作五绝以寄

宋
史尧弼

无赖南风怒客船，梦魂惊撼不成眠。
何当月白虚窗夜，仍复论文更说禅。

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晚泊新安有怀九成

元
顾瑛

夜泊新安驿，西风八月天。
人家溪树里，晚饭柁楼前。
水落星移石，云开月堕船。
遥思佩韦者，痴坐不成眠。

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徐州饭管洪尹珍主事家有怀亡弟

明
程敏政

去年过彭城，朔风萧萧征马鸣。
今年过彭城，东风渺渺扁舟行。
渐觉此身为客惯，才见花飞又花绽。
南去北来曾几时，随阳却似云中雁。
九里峰前春草芳，百步矶头春水长。
偶然一饭剪银烛，行河使者尚书郎。
逍遥堂空谁作主，感慨当时对床语。
归来展转不成眠，独倚篷窗听风雨。

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小重山·碧水浮瓜纹簟前

宋
晁冲之

碧水浮瓜纹簟前。只知闲枕手，不成眠。晚云如火雨晴天。轻云远，亭外一声蝉。池馆几年年。倚阑催小艇，采新莲。多情还到芰荷边。应相忆，折藕看丝牵。

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葬后见形诗

唐
张太华

独卧经秋堕鬓蝉，白杨风起不成眠。
寻思往日椒房宠，泪湿夜襟损翠钿。

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菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕

宋
秦观

虫声泣露惊秋枕，
罗帏泪湿鸳鸯锦。
独卧玉肌凉，
残更与恨长。

阴风翻翠幔，
雨涩灯花暗。
毕竟不成眠，
鸦啼金井寒。

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和史君喜雨

宋
周南

蚕筐无叶不成眠，眯眼黄沙障麦天。
谁遣炉烟生湿雾，立翻江水沃桑田。
雹飞邻壤同时事，春入民襦赖吏贤。
欲把丰年占覆斗，寸心应向碧宵悬。

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十七日夜月色尤佳与韦去非东亭小酌

宋
冯时行

秋来瑶海浴婵娟，天上人间又一年。
有酒何妨三夜看，无云尚见九分圆。
楼台迥忆仙游眼，村落遥思禁曙烟。
半柄衔山风露冷，归来清绝不成眠。

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早作

宋
裘万顷

北窗清冷不成眠，风递蛩声到枕边。
试唤儿童卷疎箔，一檐花影月娟娟。

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次韵吴雅翁秋怀四首

宋
黎廷瑞

蟋蟀鸣空阶，亹亹昏达曙。
感此不成眠，推枕觅长句。
物情欣得时，我乃独不遇。
悠悠经世心，岁晚付农圃。
长歌豳七月，掩卷泪如雨。
微虫亦见录，老我吟谩苦。
周公不可梦，哀哉弗如汝。

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初十夜月

明
曹学佺

月色轻云里，秋声细雨边。
经旬移节候，洒暝作凉天。
鸟宿明河断，蛩吟古塞连。
予心耽寂寞，耿耿不成眠。

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九月二日

宋
陈造

灯火一樽酒，笑语亦固然。
如何棘围夜，忆归不成眠。
衰怀动多感，妻儿须眼前。
人生四方志，谁遣霜覆颠。

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诉衷情·夜寒茅店不成眠

金
吴激

夜寒茅店不成眠。
残月照吟鞭。
黄花细雨时候，
催上渡头船。

鸥似雪，水如天。忆当年。
到家应是，童稚牵衣，
笑我华颠。

【注释】：

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独夜

宋
陈元晋

雨作寒声落枕边，搅人愁绪不成眠。
非关独夜难排遣，为怕秋风在眼前。

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迷神引 贬玉溪，对不山作

宋
晁补之

黯黯青山红日暮。浩浩大江东注。余霞散绮，向烟波路。使人愁，长安远，在何处。几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。
暗想平生，自悔儒冠误。觉阮途穷，归心阻。断魂素月，一千里、伤平楚。怪竹枝歌，声声怨，为谁苦。猿鸟一时啼，惊岛屿。烛暗不成眠，听津鼓。

【注释】：
此词写于贬谪途中。词中通过从日暮到夜晚江边景物的描述 ，表现了羁旅生活的哀愁和寂寞 。全词“触景生情，复缘情布景，节节转换，秾丽周密。譬之织锦家，真窦氏回文梭也”(贺裳《邹水轩词筌》)。
上片以景起，气象雄浑，景物壮阔。首两句写词人伫立信江畔所见的景色。青山，本碧绿青翠，说它“黯黯”，是由于“红日暮”，但斜照下，山色反而显得雄浑沉厚。这是远望所见。俯视脚下，但见“浩浩大江东注”，不由人不发出人生如逝水东流的感叹。
“余霞散绮”两句源于谢朓诗“余霞散成绮，澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》)，是对“红日”、“大江 ”的深一层渲染 。词用一“向”字，别具意味。如绮(锦缎)的“余霞”映在淡烟轻雾笼罩的江面上，一直跟随着流水往前，这样就把“东注”的“浩浩大江”写得既真实又清空了。
以下三句 ，直抒情怀“长安”，代指北宋京成汴梁。晁补之是一个颇想在政治上有一番作为的人。他二十七岁考中进士，在开封府和礼部考试时均名列第一。“晁张班马手，崔蔡不足云”。黄庭坚称赞他和张耒如司马迁、班固，而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横 ，政绩斐然的人，却生潦倒，功名蹭蹬 。所以，这“使人愁”，不只是因为大江东去，而有着被贬他乡、政治失意的深沉内容。此三句本自李白《登金陵风凰台》诗“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”。
上片末四句既从正面用笔，又从侧面暗示时间已由著而夜 ：“几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。”渔灯不仅只有几点闪闪烁烁，而且细小微弱；这时近岸的船坞里，他一片迷潆了。再往稍远的地方看，航行江面的客船，也降下船帆，靠在前面临水近岸的地方了 。由于近观，渔灯“几点”而“小”，看到清清楚楚 ；由于远望，故所见客帆“一片”，给人以多的感觉 。从用字说 ，“几点 ”对“一片”，“近坞 ”对“前浦”，一写少和多，一写近和远，概括出词人当时目力所见的空间范围。词人处理情、景、意的关系，理路清楚，而运笔有起伏，有衬托，以“长安远”为中枢，前后时间、场景，顿生变化，由高运绮丽而转所见，词笔极为浑成。
下片一奇峰空起，汪泣恣肆，语调凄切，情感悲苦，倾吐出满怀衷肠。“自悔儒冠误”，极言心中悲愤感慨，谓富家子弟养尊处优，而一般读书人往往潦倒一生。此处前句用“暗想”，后句用“自悔”，自怨自艾的情绪跃然纸上 。晋人阮籍 ，佯狂不羁，纵酒颓放，表现出他对当时政治的不满，实际上也是一种远祸全身的手段。他常驾车独游，等到路走不通了，便痛哭而返。这里词人觉得他和阮籍一样，施展自己的宏图抱负是不可能了 ，而羁于谪宦，欲归又不得归。
过片后这四句包含了许许多多难言的辛酸痛楚，读之令人凄伤。
接下来词人借素月 、《竹枝》歌声 、猿鸟啼鸣，对凄苦的情怀，再作更富形象性的渲染。晁补之是济洲巨野人，此刻贬官信州，从北至南，千里迢迢，烟树苍茫 ，面对素月 ，怎能不为之销魂呢？“平楚”，谢朓诗 ：“寒城”一以眺 ，平楚正苍然 。”杨慎称：“楚，丛木也。登高望远，见木杪如平地，故云‘平楚 ’犹《诗》所谓‘ 平林 ”也”(《升庵诗话》)。“ 一千里伤平楚”，与李白“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 ”，意境很相近，只是此处由近而远，思故乡千里迢迢，故望“平楚”而伤情无限。
词人接着又从听觉方面与这种凄苦情怀 。《竹枝歌 》，原是巴渝一带的民歌。“聆其音，中黄钟之羽。
其卒章激讦如吴声，虽伧儜不可分，而含思宛转，有淇氵仆之艳 ”(刘禹锡《竹枝词引》)。周邦彦《点绛唇》“楚歌声苦 ，村落黄昏鼓”，是说歌声作用于人，只感到怨苦。“为谁苦”?用似问非问的提示，而且前用“声声怨”加重形容，便更觉其苦深。随后又写岛屿上的猿啼鸟鸣，呼应开头的“大江东注 ”，表明作者的往处在江水湄。“一时啼”，有时断时续之意 。正当夜深人静他心情刚刚平静下来时，那突然一声猿啼 ，一声鸟鸣，就更会产生凄凉之感。说“惊岛屿”是婉语，因为岛屿突出于江心，本是无情之物 ，都为之而惊 ，那么人之“惊”更可想而知了。
“烛暗”夜深仍未成眠，猿啼鸟鸣也因困倦而睡去了吧 。渡口停泊的船只，发出了开航的鼓声信号，表明天色将明，而人之彻夜未眠又可知。烛暗，表明夜己深。
这首词情景深化，意境淡远凄清，一派怨思哀绪盘旋而下，贯注在字里行间。全词虽多用典故与前贤成句，但由于出自真情挚意，所以不觉为累，反倒生发牵引，更丰富深化了词旨，使之余味溢于言外。

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鹧鸪天·困不成眠奈夜何

宋
辛弃疾

困不成眠奈夜何。情知归未转愁多。暗将往事思量遍，谁把多情恼乱他。些底事，误人哪。不成真个不思家。娇痴却妒香香睡，唤起醒松说梦些。

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和范至能参政寄二绝句

宋
杨万里

生憎鴈骛只盈前，忽览新诗意豁然。
锦字展来看未足，玉虫挑尽不成眠。

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燕脂楼子

宋
杨万里

楼子燕脂色，灯前艳更鲜。
看花直到晓，今夕不成眠。

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静夜

宋
司马光

午夜空斋四悄然，清寒透骨不成眠。
秋风故揭疏帘起，正漏月华来枕前。

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