含有梅花名的诗句有哪些

春日杂咏（二首）

明
杨基

陋巷荒芜野趣浓，小溪春水恰船通。
无边草色犹春雨，有几梅花更晚风。
文体敢期卢骆并，交情惟许范张同。
欲将浪迹随沤鸟，错比溪南是瀼东。

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梦笑

宋
舒岳祥

过尽江山十万鸿，梅花昨夜笑东风。
客行草树绵绵外。梦觉乌鸦渺渺中。
天道难知龟不信，人生有恨水无穷。
今年厄闰有如此，万事绳床俯仰空。

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落第口号

宋
艾性夫

万里长风鷁退飞，自浇涧水溅征衣。
满身只有梅花影，不带西湖柳色归。

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赏梅

宋
叶绍翁

梅花宜雪犹宜月，水畔山边更自奇。
十四字传和靖后，又传君际五言诗。

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句

宋
齐唐

唯有梅花报春早，雪中传信过江干。

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沁园春·太岁茫茫

宋
陈人杰

太岁茫茫，犹有归时，我胡不归。为桂枝关约，十年阙下，梅花梦想，半夜天涯。婪尾三杯，胶牙一标，节物依然心事非。长安市，只喧喧箫鼓，催老男儿。
篝灯自理征衣。正历乱愁肠千万丝。想椒盘寂寞，空传旧颂，桃符冷落，谁撰新诗。世事干忙，人生寡遂，何限春风抛路歧。身安处，且开眉一笑，何以家为。

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减字木兰花·斫鱼作鮓

宋
朱敦儒

斫鱼作鮓。酒面打开香可醡。相唤同来。草草杯盘饮几杯。人生虚假。昨日梅花今日谢。不醉何为。从古英雄总是痴。

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归田乐

宋
晏几道

试把花期数。便早有、感春情绪。看即梅花吐。愿花更不谢，春且长住。只恐花飞又春去。花开还不语。问此意、年年春还会否。绛唇青鬓，渐少花前语。对花又记得、旧曾游处。门外垂杨未飘絮。

【注释】：
此词抒写感春怀人之情。全词以“花”为线索串起全词 ，以突出伤春之意。词之上片数花期是盼春，看花吐、恐花飞是留春，下片言情，盼春留春是为怀念“花前侣 ”。末三句回忆旧曾游处，亦是希冀春天来了能够再会“花前侣”。
起首两句不落俗套 ，用笔不凡，以盼春写伤春，前后矛盾，语便脱俗。而着一“试”字、“早”字，尤见深情 。“看即梅花吐”句，承上启下。“看即”，为随即义。梅花是最早开的花、报春的花，如今已是含苞欲放了。紧扣上句“便早有”三字 。愿花”三句，补足上文。这几句的意思是：梅未开时，已希望它更不凋谢，好让芳春长驻人间，怕只怕百花飘残，匆匆春又归去！
过片后，紧承上片，语本欧阳修《蝶恋花 》“泪眼问花花不语”意。等到花开时，它却默然无语，试问其中的深意，年年的春天都能够理解吗？三句的言外之意是，如果春天能理解人们的心意的话，它就不会叫花儿凋谢了，因为花开花落，春来春去，正是人们悲感的缘由 。年年如是伤春 ，年年的春天依然逝去 ，“不语”的是花，发出痴问的是词人，“此意”，即上片愿花不谢 、春长住之意 。句句深入，环环紧扣，两片融为一气 。“绛唇青鬓”二句，转而进入怀人的主题。当日在花前一起快乐地游春的侣伴如今安在 ？《小山词自序》说 ：“追惟往昔过从饮酒之人，或垄木已长 ，或病不偶 ，考其篇中所记悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易逝，叹境缘之无实也。”“绛唇青鬓”，形容年少，当指昔日同游的女子，即莲、鸿、蘋、云等人 。“渐少 ”，意谓一年比一年少，与上文“年年”呼应。两句跌深一层，道出词旨“对花”三句，收束全词。可是看到花开，便记起旧日曾游之地，而那时，那门外袅娜的垂杨，还未曾扬花飘絮呢！“旧曾游处”，即当时歌酒征逐之地；“门外垂杨”，即作者《浣溪沙》词“户外绿杨春系马”处。末三句追忆旧游，以当日赏春的欢乐与今朝孤独的悲感对照，说明花飞春去只是勾起伤感的表面原因，而感旧怀人才是真意之所在。
这首小词，以深挚的感情、浅近的语言，把感春怀人的心绪娓娓道来，流美自然而又缠绵往复，情真意切，感人至深，令人为之低徊不已，堪称独具艺术魅力的纯情至情之作。全词拗句甚多，喜用重字，具有飞扬灵动的音乐美 。整首词平易深刻，秀韵天然，美不胜收。

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寄题黄静斋

宋
王义山

静中乐处是琴书，此乐输君二美俱。
明镜无尘佛关捩，内丹养火夜工夫。
梅花窗下参同契，翠草庭前太极图。
探得黄庭真诀了，不须更看养生符。

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杨柳枝

唐
刘禹锡

塞北梅花羌笛吹，
淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，
听唱新翻杨柳枝。

【注释】：

　　刘禹锡的乐府小章《杨柳枝词》，一共有九首，这是其中的第一首，可说是这组诗的序曲，鲜明地表现了他在文学创作上的革新精神。

　　首句“梅花”，指汉乐府横吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一种），其曲调流行后世，南朝以至唐代文人鲍照、吴均、徐陵、卢照邻、沈佺期等都有《梅花落》歌词，内容都与梅花有关。（见《乐府诗集》卷二四）这句意思说，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的乐曲。

　　次句讲的是《楚辞》中的《招隐士》篇。相传西汉淮南王刘安门客小山之徒作《招隐士》篇来表现对屈原的哀悼。《招隐士》首句云，“桂树丛生兮山之幽”，下文又两处有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以刘禹锡诗中以桂树指代《招隐士》篇。《招隐士》虽然篇章短小，但情辞悱恻动人，为后代所传诵。篇中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”两句尤为后世文人所赏爱，乐府杂曲歌辞有《王孙游》曲，南齐谢朓与王融、唐崔国辅均有歌词，即从此两句衍化出来。（见《乐府诗集》卷七四）次句意思是说，《招隐士》是淮南小山的歌词。《梅花落》曲原出塞北，歌咏梅花，《招隐士》出自淮南王门下，屡屡咏及桂树，它们与《杨柳枝词》（咏柳）都以树木为歌咏对象，在内容上有相通的地方，所以刘禹锡拿它们来与《杨柳枝词》相比。

　　《梅花落》、《招隐士》虽是产生于西汉的作品，但长久流传后世，到唐朝仍为人们所吟唱传诵。唐代文士不但写《梅花落》、《王孙游》乐府古题诗，而且在其他篇什中也常咏及这两个作品。如李白诗云：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”（《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王维诗云：“春草明年绿，王孙归不归？”（《送别》）即化用《招隐士》句意。这都可以说明这两个作品在唐代的影响。

　　刘禹锡固然也重视这两个作品的历史地位和长远影响，但他本着文学必须创新的原则，向时人提出：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”指出《梅花落》、《招隐士》这两个作品毕竟是前朝之曲，不要再奏了，现在还是听我改旧翻新的《杨柳枝词》吧。《折杨柳》原来也是乐府旧曲。乐府横吹曲中有《折杨柳》曲，鼓角横吹曲中有《折杨柳歌辞》、《折杨柳枝词》，相和歌辞中有《折杨柳行》，清商曲辞中有《月节折杨柳歌》，其歌辞大抵是汉魏六朝的作品，都用五言古体来抒写。唐代不少文人所作《杨柳枝词》，从白居易、刘禹锡以至晚唐的李商隐、温庭筠、薛能等的许多作品，却都用七言近体的七绝形式来写作，虽然内容仍咏杨柳或与杨柳有关的事物，在形式上确是翻新了。唐人常用绝句配乐演唱，七绝尤多。《乐府诗集》都编入近代曲辞，表明它们是隋唐时代的新曲调。

　　刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有《杨柳枝》组诗八首，其第一首云：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首，就是与白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在构思、造语上都非常接近。比较起来，刘的“请君莫奏”二句比白的“古歌旧曲”二句，语言更为精警动人，因而赢得更多读者的喜爱。这两句诗，不仅概括了诗人的创作精神，而且那些致力于推陈出新的人们，也都可以借用它们来抒发自己的胸怀，因此可说含蕴丰富，饶有启发意义。

　　本篇上下两联都接近对偶，每联意思都对称，词语则是大部分对称，于大体整齐匀称中显出流动自然之美。

　　（王运熙 施绍文）

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水龙吟·归来三见梅花

宋
李曾伯

归来三见梅花，年年借此花为寿。八窗轩槛，月边竹畔，数枝开又。姑射肌肤，广平风度，对人依旧。把离骚读遍，椒兰荃蕙，奚敢及、众芳首。幸与岁寒为友。任天公、雪﹀霜︽。香名一点，西湖东阁，逊浦曾有。金鼎家毡，玉堂椽笔，傥来斯受。且巡檐、管领先春，林外事、付卮酒。

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次乾明观汪新恩

宋
杨公远

家世桃源越几年，蓦携书卷觅安全。
来寻竹所山房处，为结梅花纸帐缘。
白鹤词歌明月下，黄庭经勘晚风前。
他时九转功成后，稳驾真人莲叶船。

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菩萨蛮·翠楼十二阑干曲

宋
卢祖皋

翠楼十二阑干曲。雨痕新染蒲桃绿。时节又黄昏。东风深闭门。玉箫吹未彻。窗影梅花月。无语只低眉。闲拈双荔枝。

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香奁冬词

宋
孟淑卿

默坐深闺思有余，霜威渐觉袭衣裾。
青绫被冷无鸳梦，紫塞天寒断雁书。
竹叶舞风侵户响，梅花和月上窗虚。
双蛾争似庭前柳，腊尽春来忽又舒。

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新月照雪

宋
施枢

等是寻常月，因添雪更明。
看他同样白，与我一般清。
睡鹤应难认，栖乌亦屡惊。
梅花仍有意，相伴听寒更。

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南归戏为长句自解

明
李流芳

人言债多能不愁，我今真作隔夜忧。
天生吾舌尚可用，况有薄技供遨游。
但恐饥寒命所注，纵有衣食非人求。
一家嗷嗷三十口，老母弱子将焉谋。
我欲卖却百亩田，不堪持作三年羞。
不然计且无复之，请屏所爱不一留。
先卖几头子石研，不爱墨花绣涩春云流。
次卖商尊父丁篆，不爱宝色剥落夔龙纠。
次卖西山梅花二十亩，不爱春湖草阁临青浮。
最后卖却山雨之飞楼，不爱松风梧月芙蓉秋。
如此不足办吾事，天实为之吾何尤。
人年四十老将至，譬如已死亦即休。

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徐制参挽歌

宋
王柏

岁律残兮北风正南，渡梅花之桥兮龙{左巾右荒}镳镳。
有美君子兮苍梧翠竹，善继善述兮恢韦斋之芳躅。
羌世道之纬繣兮，孰识夫异体而同气。
惟不忘其所由生兮，合群从而一视。
慨垂绝之叮咛兮，欲蜕而理融。
灵人不留兮，将永閟于幽宫。
再歌薤灵之章兮，号万壑之长松。

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木兰花慢·望斜杨袅翠

元
郑禧

望斜杨袅翠，帘试卷，小红楼。想鸾佩敲琼，鸾妆沁粉，越样风流。吟怀自怜豪健，洒云笺、醉里度春愁。有唱还应有和，纤纤玉映银钩。犀心一点暗相投。好事莫悠悠。便有约寻芳，蜂媒才到，蝶使重游。梅花故园憔悴，揖东风、让与杏梢头。况是梅花无语，杏花好好相留。

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梅花

宋
张道洽

才有梅花便不尘，和霜和月为精神。
风流晋宋之间客，清旷羲皇以上人。
年后腊前无尽意，水边要下自然春。
万花锦绣东风闹，难浼悠悠玉雪身。

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岁暮呈真翰林

宋
戴复古

岁事朝朝迫，家书字字愁。
频沽深巷酒，独倚异乡楼。
诗骨梅花瘦，归心江水流。
狂谋渺无际，忍看大刀头。

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