含有春山的诗句古诗词

春草碧/番枪子

宋
万俟咏

又随芳绪生，看翠霁连空，愁遍征路。东风里，谁望断西塞，恨迷南浦。天涯地角，意不尽、消沉万古。曾是送别长亭下，细绿暗烟雨。
何处。乱红铺绣茵，有醉眼荡子，拾翠游女。王孙远，柳外共残照，断云无语。池塘梦生，谢公后、还能继否。独上画楼，春山暝、雁飞去。

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次韵胡仲方因杨伯子见寄

宋
姜夔

此去庐陵定几程，向来筇杖未经行。
悬知片棹云边集，大有吟情雪里生。
楚渡食萍应甚美，舜祠吹玉直难清。
二君即日青冥上，唯我春山带雨耕。

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送张判官罢使东归

唐
刘长卿

白首辞知己，沧洲忆旧居。落潮回野艇，积雪卧官庐。
范叔寒犹在，周王岁欲除。春山数亩地，归去带经鉏。

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送至洪沙弥赴上元受戒（上元江中蔡州有梁戒

唐
皎然

不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。

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谒金门·花肃肃

宋
韩淲

花肃肃。杨柳三眠未足。一棹溪山新涨绿。旧欢无梦续。莫问杜鹃啼蜀。只有江南水竹。北客凄凉无伴独。春山生草木。

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柳眉

唐
赵鸾鸾

弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。

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韩木

宋
黄补

先生来潮南，先生一时屋。
潮南得先生，潮南千载足。
呜呼潮南俗亦淳，先生遗树今犹存。
春山二月春鸟响，游人树底罗酒尊。
尊残倚树初不语，暗觉山翁泪如雨。
山翁之泪良可怜，我生不及元和前。
元和万事已尘土，惟有嵒边留此树。
树本於人果何识，为是先生手亲植。
先生一去今几秋，嵒头满树春风浮。
风从昨夜何{左忄右刘}慓，俨似当年祛鳄色。
鳄鱼东遁不回头，一带寒江绕郡流。
郡人向晚争归舟，树与江波相对愁。

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高民瞻以前韵作诗因酬

宋
王洋

钓叟生涯止一舠，兴来犹复醉陶陶。
知君自欲营新筑。继世那闻有旧皋。
野性素来便野越，春山唯恐欠春醪。
果能过我论文字，且拟张帆看怒涛。

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别希颜

明
王守仁

后会难期别未轻，莫辞行李滞江城。
且留南国春山兴，共听西堂夜雨声。
归路终知云外去，晴湖想见镜中行。
为寻洞里幽栖处，还有峰头双鹤鸣。

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雨中同茂初闲孟过子薪村居即事

明
程嘉燧

朝寒霡霡荡舟行，渚柳江花白浪生。
客到杯香怜閤小，兴移墨漫爱窗明。
檐前树缺春山出，桥外天低野寺平。
共道主人能下榻，不愁风雨断柴荆。

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寄灵一上人（一作皇甫冉诗，一作郎士元诗）

唐
刘长卿

高僧本姓竺，开士旧名林。一去春山里，千峰不可寻。
新年芳草遍，终日白云深。欲徇微官去，悬知讶此心。

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东行途中有感

宋
汪莘

一路桃花愁杀人，柳塘茅屋正宜春。
春风不是不相识，不遣春山养病身。

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筠庄李花正开雨不得往似表弟有诗次韵

宋
李弥逊

经旬长雨暗春山，小白枝头正可攀。
賸却叩舷浮绿净，未容着屐上苍顽。
题诗过我工排闷，载酒留人肯破悭，
要及花时酬老大，笋舆从引不须闲。

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大疑

宋
释普度

此心未决应须决，决了而今更问谁。
日用堂堂无向背，春山一任鹧鸪啼。

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菩萨蛮·春山愁对修眉绿

宋
杨冠卿

春山愁对修眉绿。春衫谁为裁冰縠。日暮倚阑干。不禁烟雾寒。湖边归去路。犹记传觞处。往事等空花。客心惊岁华。

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江城子·仙肌香润玉生寒

元
赵雍

仙肌香润玉生寒。悄无言。思绵绵。无限柔情，分付与春山。青鸟能传云外信，凭说与，带围宽。花梢新月几时圆。再团＊。可是当初，真个两无缘。极目故人天际远，多少恨，凭阑干。

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丘中春卧寄王子

唐
岑参

田中开白室，林下闭玄关。卷迹人方处，无心云自闲。
竹深喧暮鸟，花缺露春山。胜事那能说，王孙去未还。

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送僧

宋
释重顯

红芍药边方舞蝶，碧梧桐里正啼莺。
离亭不折依依柳，况有春山送又迎。

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西江月·捍拨声传酒绿

宋
韩玉

捍拨声传酒绿，蔷薇面衬宫黄。娇波斜入鬓云长。眉与春山一样。潇洒不禁疏瘦，低回犹似思量。换花梨叶晚阴凉。说与三年梦想。

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菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲

宋
晏几道

哀筝一弄湘江曲，
声声写尽湘波绿。
纤指十三弦，
细将幽恨传。

当筵秋水慢，
玉柱斜飞雁。
弹到断肠时，
春山眉黛低。

【注释】：

此词借写弹筝来表现当筵演奏的歌妓心中的幽恨。
词的上片暗写湘灵鼓瑟的典故，点出“幽恨 ”；下片并未具体展开写幽恨 ，只写弄筝的情态 ，而幽恨自见。黄蓼园谓此词“末句意浓而韵远，妙在能蕴藉”。
起笔一句先写弹奏 。筝称之为“哀筝”，感情色彩极为明显 。“一弄”，奏一曲。曲为“湘江曲”，内容亦当与舜及二妃一类悲剧故事有关，由此可见酒筵气氛和弹筝者的心情。“写尽湘波绿”，湘水以清澈著称 ，“绿”为湘水及其周围原野的色调。但绿在色彩分类上属冷色 ，则又暗示乐曲给予人心理上的感受。
“写”，指弹奏，而又不同于一般的“弹”或“奏”；似乎弹筝者的演奏 ，像文人的用笔，虽然没有文词，但却用筝声“写”出了动人的音乐形象。
上片歇拍两句，让人想到弹筝者幽恨甚深，非细弹不足以尽情传达，而能将幽恨“细传 ”，又足见其人有很高的技艺。从“纤指”二句的语气看，词人对弹筝者所倾诉的幽恨是抱有同情的，而所传之幽恨即是双方所共有的。词之上片，着重从演奏的内容情调方面写弹者。
下片转写弹者的情态 。“当筵秋水慢”，“秋水”代指清澈的眼波 。“慢”，形容凝神 ，指筝女全神贯注。“玉柱斜飞雁”，筝上一根根弦柱排列，犹如一排飞雁。飞雁在古诗词中，常与离愁别恨相连，同时湘江以南有著名的回雁峰。因此，这里虽是说弦柱似斜飞之雁，但可以想见所奏的湘江曲亦当与飞雁有联系，写筝柱之形，其实末离开弹筝者所传的幽恨 。“弹到断肠时，春山眉黛低 。”春山，指像山一样弯弯隆起的双眉 ，是承上文“秋水”而来的 ，用的是卓文君“眉色如望远山 ”（《西京杂记》）的典故。女子凝神细弹，表情一般应是从容沉静的，但随着乐曲进入断肠境界，筝女敛眉垂目，凄凉和悲哀的情绪还是明显地流露了出来。
这首词以回荡飘忽的笔势，刻画一位哀艳动人的弹筝艺妓——小莲哀艳动人的形象。全词以“哀筝一弄湘江曲“摹然开篇，又以“弹到断肠时，春山眉黛低”骤然收笔，中间不平铺直叙而抓住最富有表现力的动作、神态来写，极具艺术感染力。

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