含有天空的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-04-25 10:19:08阅读:29
赠三侍御
唐常建
高山临大泽，正月芦花干。
阳色薰两崖，不改青松寒。
士贤守孤贞，古来皆共难。
明君错甚(任)才，台上飞三鸾。
操与霜雪明，量与江海宽。
束身视天涯，安能穷波澜。
孤鹤在枳棘，一枝非所安。
逸翮望绝霄，见欲凌云端。
层台何其高，山石流洪湍。
固知非天池，鸣跃同所欢。
谁念独枯槁，四十长江干。
责躬贵知己，效拙从一官。
折翮悲高风，苦饥候朝餐。
湖月映大海，天空何漫漫。
托身未知所，谋道庶不刊。
吟彼乔木诗，一夕常三叹。
不甘于一盱眙尉也。自况。
注：
1：侍御：唐制，殿中侍御史和监察御史皆为侍御。
2：士贤守孤贞，古来皆共难：孤贞，孤傲坚贞。
3：明君错甚才，台上飞三鸾：错，置也。《史记》：“成康之际，天下安宁，𠛬错四十余年不用。”甚才，甚大之才。三鸾，谓三侍御也。
4：操与雪霜明，量与江海寛：操，节操也。
5：束身视天涯，安能穷波澜：束身，约其行也。
6：孤鹤在枳棘，一枝非所安：一枝，《庄子》：“鹪鹩巢于森林，不过一枝。”
7：固知飞天池，鸣跃同所欢：天池，《庄子》：“南冥者，天池也。”鲲鹏迁徙之所。
8：谁念独枯槁，四十长江干：枯槁，见前注。四十，年四十也。长江干，指盱眙。时任盱眙尉。
9：责躬贵知已，效拙从一官：责躬，自责。效拙，谨而效力也。
10：折翮悲髙风，苦饥候朝飡：折翮，折翅，不得意也。朝飡，朝餐。
11：托身未知所，谋道庶不刋：不刋，不改也。
12：吟彼乔木诗，一夕常三叹：乔木，《诗》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。”
-----------凤尾竹客 撰《常建诗集注》-----------
益寿美金花
元侯善渊
清虚妙理。湛湛圆明融彻底。海净天空。空里明知有圣功。心珠涌跃。＊迸流霞光＊烁。凤炽金乌。飞过新罗上玉都。
水龙吟·春兴昊天空阔初晴
元丘处机
春兴昊天空阔初晴，气回万物欣欣茂。亭台俯仰，山川高下，妆成锦绣。碧洞清泉，响闻迢递，一声长溜。更时时注目，悠悠远看，青峰上，白云凑。无限灵禽异兽。慰闲心、不辞柴瘦。含风翠柏，双崖争长，千株竞秀。耀日丹台，四时为伴，百年随寿。任寒来暑往，星移物换，得高眠
念奴娇·夕阳底尽
宋赵长卿
夕阳底尽，望楚天空阔，稀星帘幕。暮霭横江烟万缕，照水参差楼阁。两两三三，楼前归鹭，飞过栏干角。霜风何事，绕檐吹动寂寞。消散我已忘机，而今百念，灰了心头火。对酒当歌浑冷淡，一任他懑嗔恶。松竹园林，柳梧庭院，自有人间乐。闲云休问，去来本是无著。
句
宋谌祜
天空日照阴霾伏，八表天开泰象同。
婆罗门引·暮霞照水
宋赵昂
暮霞照水，水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障，日转影重重。向楚天空迥，人立西风。夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三千粉黛，临鉴妆慵。施朱太赤，空惆怅、教妾若为容。花易老、烟水无穷。
【注释】：
陈藏一《话腴》：“赵昂总管始肄业临安府学，因踬无聊赖，遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。一日，侍阜陵跸之德寿宫。高庙宴席间问今应制之臣，张抡之后为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之，知其尝为诸生，命赋拒霜词 。昂奏所用腔，令缀《婆罗门引》。又奏所用意，诏自述其梗概。即赋就进呈云：⋯⋯”进呈的就是以上这首词。“阜陵”即宋孝宗赵构 ，阜陵名“永阜陵”，所以南宋人以“阜陵”称孝宗 ；高庙即宋高宗赵构 ，构庙号“高宗”，后人因以“高庙”称之。赵构退位后居住在“德寿宫”，因而宋人或以“德寿”代称宋高宗。赵昂的这首词，是应宋高宗之命而作的，是一首“应制词” ；以咏“拒霜”（即“木芙蓉”，或称“地芙蓉”、“木莲”等）为内容 ，因而它又是一首咏物词。 《话腴》又载：高宗看了这首词，十分欣赏，不但赏赐给赵昂不少银绢，还叫孝宗给升了官。
按照过去的惯例，“应制”的作品 ，往往是为统治者树碑立传的 ，存有较明显的阿谀奉承的痕迹的。这首词却不然。那么，宋高宗为什么还对它情有独钟呢？
这首词的咏物技巧比较高。它处处紧扣住拒霜的特点，多方面着笔，务求尽善尽美。从拒霜的生长习性上看，它多丛生在水边潮湿之地，所以词的起句便说：“暮霞照水，水边无数木芙蓉。”用“木芙蓉”应“拒霜”，点题；用“水边”交代其生长习性；用“无数”交代其丛生的特点；用“暮霞照水”作背景烘托，而且这个背景天光水色，色采斑斓，美不胜收。拒霜在秋冬间开花，所以词中先用“楚天空迥，人立西风”透露出一派秋意，然后在下片中紧接着用“秋色”再次点明秋的季节。着墨更多的是写拒霜花。词的上片，写了三段时间中的拒霜花形象 ：“暮霞”两句，是暗写晚霞映衬下的拒霜花 。“ 暮霞”在这里既是写霞，其中也包括着花，只是花的形象没有明写，而是让读者从“暮霞”的色彩中去联想 。当然，“暮霞”也可以理解为就是写花 ，“暮霞”只是个比喻，而以“木芙蓉”揭示这个比喻的实体 。这里取前者 。“晓来”一句是写早晨带露的拒霜花，用“轻红”略点花的实质形象。拒霜花有粉红、白、黄等颜色品种，作者这里只取粉红一种 。粉红而经“露湿”，更加娇嫩，故曰“轻红”。“十里”两句，是用浓笔重彩正面写日转中天时拒霜花的形象。“十里”极言其多，承“无数”而来；“锦丝步障”，写艳阳之下，繁花漂亮无比、簇如屏幕（“步障”即屏幕）。这使我们想起了王恺与石崇争斗豪华的场面：王恺“作紫丝布步障碧绫四十里”，石崇则“作锦步障五十里以敌之”（《世说新语·汰侈》）。这里则是拒霜花组成的“ 步障”，而且随着太阳的转移，花影也随之变化，作者用花影的“重重”，再次写花之多。看来，作者善于选择描绘的角度。这三层写花，笔墨由简入繁，由侧面烘托而至正面描绘，然后再加以侧面烘托。但用笔都比较朴实，而且越来越实。作者为了挽救这个危险的趋势（质实为词家一忌），把笔锋一转，写出了“向楚天空迥，人立西风”两句，亦花亦人，笔调一变而为沉着潇洒而又不乏空灵之气，遂使全词风格大变，从而逼近了上乘作品的行列。词的下片，继续写拒霜花，但笔法与上片的正面下笔完全不同。下片乍看好象写美人，实际上是通过写美人而达到进一步写花的目的，把花写得完美无缺。过片承“西风”句立意，写秋色浓于愁，貌似借秋兴叹，实际上是引出再次写花。白居易诗云 ：“莫怕秋无伴愁物 ，水莲花尽木莲开。”（《木芙蓉花下招客饮》）所以写秋愁正是为了引出这个“伴愁物”来。
这个“愁”字来得贴切巧妙，也很重要，其意一直贯串到“教妾若为容”。“寂寞”以下四句，皆写“粉黛”（即美人）之愁。“寂寞”、“妆慵”以至“惆怅”，皆是其“愁”的情态表现；“施朱太赤”、“教妾若为容”，则是“愁”的原因所在。美人总是要与花争艳的。这里，美女们看了拒霜花，自己感到不好打扮了，不施“朱”（红色）固然不可，而施朱则“太赤”，不管怎样 ，总是打扮不出拒霜花的那种粉红来。“教妾若为容”，是屡经打扮而总不能与花比美的愁叹 ，所以只有“妆慵”与“惆怅”了。这几句虽从杜荀鹤《春宫怨》诗化出，甚至还借用了宋玉《登徒子好色赋》“施朱则太赤”的成句，但写得却自有新意。古典诗词中总喜欢以花写美人 ，如“梨花一枝春带雨”（白居易《长恨歌》）、“此度见花枝，白头誓不归”（韦庄《菩萨蛮》）、“一枝娇卧醉芙蓉”（阎选《虞美人》）等等；美女在花面前，总想比并一番，而且总有一种稳操胜券的骄傲，如无名氏《菩萨蛮》：“含笑问檀郎，花强妾貌强？”黄简《玉楼春》：“妆成挼镜问春风，比似庭花谁解语？”这里则以美人写花，并比之下，美人却甘拜下风，临镜不知所措。拒霜花之美，由此可以想见了。这是个很成功的比拟 。词的结句“花易老、烟水无穷”陡转一笔，一反愁怨可掬的娇态，别开新意 ，花光尽而烟水来，以烟水之无穷弥补花的易老，把人引入一个高渺阔大的境界。这种结句，大有云水迭生、柳暗花明、余味无尽的优点，正是深得词家三昧之处。宋高宗也是擅长写词的人。这首词既然有如此多的好处，他看了能不高兴吗？
从咏物词的发展史上看，这首词也是值得称道的。两宋都有咏物词，但却有不同。就总的倾向说，北宋少而南宋多，宋末尤多；北宋咏物词往往有浓重而明显的抒情成分，南宋则渐趋冷静以至隐晦，这当然与其时代气质有关系，也与咏物词自身的发展过程密不可分。这首词的作者赵昂，处在南宋初期，这首词也处于咏物词由北而南的过渡时期中，就咏物与抒情的比重上看，其咏物成分显然增多，而北宋的借物抒情的特色则明显减少。应该说，它预示了南宋咏物词的发展趋势。这一点，在我们鉴赏这首词的时候，也是应当注意的。
禅人并化主写真求赞
宋释正觉
雪拭晚晴，水受秋清。
天空四壁，月冷三更。
湛存而独立，定应而周行。
二仪之道成且平，万像之印虚不盈。
鸥鸟情閒机事外，夕阳沙上未寒盟。
江神子/江城子
宋赵长卿
彩云飞尽楚天空。碧溶溶。一帘风。吹起荷花，香雾喷人浓。明月凄凉多少恨，恨难计，我情钟。
相思魂梦几时穷。洞房中。忆从容。须信别来，应也敛眉峰。好景良添怅望，无计与，一樽同。
秋夕怀王长文
明蓝智
月落秋山夜正中，飞云寥落海天空。
揽衣谁念闻鸡舞，拔剑终期汗马功。
河汉星辰连北斗，蒹葭霜露满西风。
忧时王粲头如雪，却忆《登楼赋》最工。
思佳客·家住银塘东复东
宋仇远
家住银塘东复东。赤阑桥下笑相逢。春风豆蔻抽新绿，夜雨茱萸湿老红。鸥鸟散，水天空。绮窗昨夜已无踪。月昏云淡沙汀小，帘影重重花影中。
潇湘晚景图
清谭嗣同
袅袅箫声袅袅风，
潇湘水绿楚天空。
向人指点山深处，
家在兰烟竹雨中。
我所思兮隔野烟，
画中情绪最凄然。
悬知一叶扁舟上，
凉月满湖秋梦圆。
西津
明楚石梵琦
月满潮来盛，天空野望低。
树侵吴甸北，帆入楚江西。
俊鹘秋方下，慈乌晓更啼。
即看霜露及，风景色凄凄。
题玉笥山邓仙
宋黄祁
百年萧渚旧风流，明府重拈此话头。
摘出涪翁诗里画，展开贺老鉴中秋。
天空地迥红尘少，月白风清古调幽。
莫遣双凫便飞去，试听欸乃在沧洲。
八月廿三日芙容花下留南宫岳山人饮明日岳山
元倪瓒
芙容著花已烂熳，浊酒弹琴聊少停。
数声别鹄隔江渚，一醉秋天空玉瓶。
况当宾客欲行迈，忍使风雨即飘零。
攀条掇英重惆怅，但愿花开长不醒。
【原题】：
八月廿三日芙容花下留南宫岳山人饮明日岳山人过玉山南
宫老矣不知复几聚首观花听琴情不能堪因赋长句并柬玉山
赋环波亭送杨校勘归豫章
元迺贤
积水敞华构，参差带幽壑。
微风动轻蘋，绿云泛珠箔。
天空夕阴敛，川回游鳞跃。
徘徊沧洲梦，露下翠衾薄。
公子属鸣佩，逍遥陟延阁。
微吟省树移，缓步庭花落。
放舟返春渚，言恣林泉乐。
挥觞靡可留，怅望青山郭。
禅人并化主写真求赞
宋释正觉
身老而衰，根钝且迟。
霁冷河阔，天空斗垂。
圆明三只目，受用两茎眉。
尘刹大千纵横而妙触，三尺丈六笑语而相随。
连日大雪独坐有感
宋虞俦
呼得苍头数橐金，旋沽村酒过墙阴。
焦琴不鼓知音断，冻笔频呵作意吟。
扰扰漫天空眩目，看看出日为寒心。
凭君试向江边问，又涨晴波几尺深。
禅人并化主写真求赞
宋释正觉
默默而坐，佛祖勘破。
水冷鱼潜，天空鸟过。
半夜失却牛，平明拾得火。
乍卷乍舒兮，无可不可。
仙谷遇毛女意知是秦宫人
唐常建
溪口水石浅，泠泠明药丛。
入溪双峰峻，松栝疏幽风。
垂岭枝袅袅，翳泉花蒙蒙。
夤缘斋人目，路尽心弥通。
盘石横阳崖，前流殊未穷。
回潭清云影，弥漫长天空。
水边一神女，千岁为玉童。
羽毛经汉代，殊翠逃秦宫。
目觌神已寓，鹤飞言未终。
祈君青云秘，愿谒黄仙翁。
尝以耕玉田，龙鸣西顶中。
金梯与天接，几日来相逢。
拟游仙诗。
注：
1：毛女：《列仙传》载，秦亡，有宫女逃入华山，得道，遍体生毛，身轻如飞。猎者世世见之。沈佺期句：“宫女世不老。”刘长卿诗亦记毛女事。盖华山有此传说也。《唐才子传》载常建遇毛女事，非。此乃拟游仙诗类。
2：溪口水石浅，泠泠明药丛：明，鲜也。
3：人溪双峰峻，松栝疏幽风：栝，桧树。
4：垂岭枝袅袅，翳泉花溕蒙：翳，障也。
4：夤缘霁人目，路尽心弥通：夤缘，攀升。
5：目觌神已寓，鹤飞言未终：觌，睹也。鹤飞，《列仙传》载，王子乔好吹笙，入山学道，后骑鹤在缑氏山别人间而去。
6：祈君青云秘，愿谒黄仙翁：青云秘，升青云之秘也。黄仙翁，《神仙传》载，黄初平叱石成羊。
7：尝以耕玉田，龙鸣西顶中：玉田，《搜神记》载，杨伯雍，遇异人与石一斗，种之，得玉。其种玉处，称玉田。西顶，华山西顶莲花峰也。
-----------凤尾竹客 撰《常建诗集注》-----------
洞天春
元侯善渊
剖判初分，一变潜龙，混开二仪。见日精月髓，凝铅结汞，阴阳返复，虎跃龙飞。否泰相交，屯蒙复卦，易象还亢出坎离。纯精粹，焕童蒙奕羽，璺化微。大哉至道真奇。又谁肯将心复旧闾。镇地鳌、托出苍穹巨，际嵋山横秀，孤月澄辉。海净天空，飞尘不到，爽气神清绝妙机。通真路，换凡躯绰约，顺风而归。