含有呢字的诗句

燕子

宋
徐集孙

呢喃不听一年余，又见双飞向竹庐。
翻笑人间湖海客，重来仍占故巢居。

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双双燕·小桃谢後

宋
吴文英

小桃谢後，双双燕，飞来几家庭户。轻烟晓暝，湘水暮云遥度。帘外馀寒未卷，共斜入、红楼深处。相将占得雕梁，似约韶光留住。堪举。翩翩翠羽。杨柳岸，泥香半和梅雨。落花风软，戏促乱红飞舞。多少呢喃意绪。尽日向、流莺分诉。还过短墙，谁会万千言语。

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菩萨蛮 暮春即事

元
张之翰

梁间双燕呢喃语。想曾知得春归处。问著不应人。芹泥香正匀。翠阴庭院悄。手摘青梅小。天气恰清和。越衫犹薄罗。

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莺啼序

宋
赵文

秋风又吹华发，怪流光暗度，最可恨、木落山空，故国芳草何处。看前古、兴亡堕泪，谁知历历今如古。听吴儿唱彻，庭花又翻新谱。
肠断江南，庚信最苦，有何人共赋。天又远，云海茫茫，鳞鸿似梦无据。怨东风、不如人意，珠履散、宝钗何许。想故人、月下沈吟，此时谁诉。
吾生已矣，如此江山，又何怀故宇。不恨赋归迟，归计大误。当时只合云龙，飘飘平楚。男儿死耳，嘤嘤呢呢，丁宁卖履分香事，又何如、化作胥潮去。东君岂是无能，成败归来，手种瓜圃。
膏残夜久，月落山寒，相对耿无语。恨前此、燕丹计早，荆庆才疏，易水衣冠，总成尘土。斗鸡走狗，呼卢蹴鞠，平生把臂江湖旧，约何时、共话连床雨。王孙招不归来，自采黄花，醉扶山路。

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病榻闻鸠

当代
钱钟书

报晴吭滑一鸠呼，卧榻昏腾醒病夫。
绿润意根生草木，清冷胸境拓江湖。
栖梁久绝呢喃燕，啄屋应多腷膊乌。
恼煞夷场嚣十里，可容长着此声无。

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有感

宋
陈宗远

呢喃燕贺厦，嘹呖鸿渐磐。
恋主江南暖，来宾塞北寒。
炎凉有变易，去就无留难。
勿嫌乌鹊噪，朝朝止屋端。

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燕兮歌

宋
徐侨

燕兮燕兮，颉颃于飞。
语呢喃兮声哲支，居慕贤兮身缁衣。
高明依栖兮王谢侪其主，去来有节兮春秋兮其旅。
良时赓歌兮对尔吟哦，清燕论文兮聆尔话语。
燕兮燕兮其禽乎，其禽之嘉宾欤。

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青玉案·中年怕踏长亭路

宋
魏了翁

中年怕踏长亭路。便自有、离愁苦。一自送君趋幕府。惺忪莺舌，呢喃燕觜，那解春无语。
三年山月移朝暮。独倚松风等闲度。到得除书萦绊住。却愁不似，当时皓月，长伴君来去。

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去通义按刑汉嘉至中岩师伯浑临别于此因成二

宋
晁公溯

惭愧居士屩，远来尊者岩。
深知烦露宿，径为落风帆。
潭净鱼堪唤，花残鹿罢衔。
堂中有耆老，禅病说呢喃。

【原题】：
去通义按刑汉嘉至中岩师伯浑临别于此因成二诗

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颂古三十六首

宋
释惟一

曹溪门下南来燕，终日呢喃话祖翁。
话尽离微人不会，不如养羽候秋负。

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浪淘沙 次疏齐韵题杨生卷

元
程文海

城上望宸楼。梦里神游。山无重数水悠悠。唯有西江杨处士，来往扁舟。金凤落何洲。君试回头。呢喃墙燕替谁留。谁道明年如斗大，借问沙

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和夔州李约斋灯宵

宋
阳枋

蚕丛今岁看灯宵，可人只有峡中州。
白帝纶巾隐敌国，胜势蜀尾连吴头。
竹枝歌舞喧城市，春声泛鸥腊浮蚁。
府主山村耕稼心，挈客衔杯聊尔尔。
咿哑蛮唱杂隆冬，老者前导幼者从。
不贪嬉惰乐游治，只记时序还桑农。
村村蓑笠儿童队，桑上鸡声花底吠。
春归野烧雪初融，日上高峰寒早退。
生意著人人莫知，但见绿草生清凄。
雪戍坐敛荆江北，月华静照峨眉西。
此意洪濛不可道，张皇恐被人风恼。
酒浇象澦石无言，春不生荣冬不槁。
穿花燕曲弄繁弦，来寻故壘堂前。
呢喃似与游人语，今宵行乐宁徒然。
得贤千里只须一，大公方雨无他术。
厚地不填无底谷，万流岂涨沧溟溢。
我谈此语费形容，有似樵声个个同。
野蚕作蚕自缠缚，拈弄轻丝大巧中。
君不见邻女效颦人爱少，万目睽睽分丑好。

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殿院曾渊子宅酒酣放歌

宋
廖应淮

禽声兮啾啾，草色兮幽幽。
风{左火右专}{左火右专}兮火怒，泉殷殷兮血流。
屋将焚兮燕呢喃以未已，鼎沸兮虱婆娑其不休。
归去来兮，不归兮焉求。

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春燕

宋
刘兼

多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺，
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。

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生查子

宋
辛弃疾

去年燕子来，帘幕深深处。
香径得泥归，都把琴书污。

今年燕子来，谁听呢喃语？
不见卷帘人，一阵黄昏雨。

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阮郎归·柳阴庭馆占风光

宋
曾觌

柳阴庭馆占风光。呢喃清昼长。碧波新涨小池塘。双双蹴水忙。萍散漫，絮飘扬。轻盈体态狂。为怜流去落红香。衔将归画梁。

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阮郎归·柳阴庭院占风光

宋
曾觌

柳阴庭院占风光，
呢喃清昼长。
碧波新涨小池塘，
双双蹴水忙。

萍散漫，絮飘飏。
轻盈体态狂。
为怜流去落红香，
衔将归画梁。

【注释】

①呢喃：燕语。
②蹴水：点水，踏水，掠水。

【评解】

这首咏燕词，是作者在宫中侍宴时所作。上片写呢喃双燕蹴水，小池碧波新涨。柳
阴庭院，占尽风光。下片写往来双燕衔泥，东风落红飘香。轻盈体态，飞入画梁。全词
写景咏物，倩丽新巧，描绘双燕体态，传神入画。

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据周密《武林旧事》卷七记载，南宗、孝宗、乾道三年（公元1167）年三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑赏花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，绕堤闲游。（太上皇）倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，传旨令曾觌赋之 ，遂进《阮郎归 》。”可见这是奉旨填词。
邹祇谟《 远志斋词衷》说 ：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意 。”此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间 ，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和体态；同时还借助了明喻和暗喻等手法 。词的起首二句先写环境，后写声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主体。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。
一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜 ，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。蹴者，踏也。你看一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去⋯⋯飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图。呈现于读者眼前虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。
过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象 。用比喻亦不易，“体认稍真，则拘而不畅；摹写差远 ，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来 。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕 。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其体态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。
结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁 。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。明人沈际飞评曰 ：“怜香惜艳，燕大不俗 。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。”（《草堂诗余正集》卷一）“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦 ）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格 ，实际上也映射出词人自己的“心影”。这词的艺术表现手法是相当成功的。

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春日杂书十首 其十

宋
朱淑真

自入春来日日愁，惜花翻作为花羞。
呢喃飞过双双燕，嗔我垂帘不上钩。

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偈四首

宋
释师体

道生一，无角铁牛眠少室。
一生二，祖父开田说大义。
二生三，梁间紫燕语呢喃。
三生万物，男儿活计离窠窟。
多处添，少处减，
大虫怕吃生人胆。有若无，
实若虚，争掩骊龙明月珠。
肚无偏僻病，不怕冷油虀。

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追和东坡送春和陈德夫

宋
王之道

柳外风樯迅莫追，柳间迟日弄晴晖。
青春已作堂堂去，乌辔何由缓缓飞。
入户呢喃轻语燕，隔林咿轧静鸣机。
谁言四月芳菲尽，萱草葵花觉昨非。

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