含有关蓉的诗句

秋日

明
胡安

朝见芙蓉霜，暮闻梧桐雨。
纵有清夜月，秋光复几许。
宾鸿自北来，野泊未有主。
耿耿银河开，无人见牛女。
老至自悲秋，空阶听蛩语。
流萤照我床，余凉生白皦。
樽中酒不空，与君忘尔汝。

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玉莲曲为金陵张氏妓赋

元
杨维桢

芙蓉出五沃，荡漾水中央。
托根遍七泽，濯影照沧浪。
亭亭立淤泥，静试岳井妆。
使君青雀舫，夜夜宿花傍。
为结明珰盖，覆此并头芳。
洛妃解瑶珮，王子荐琼觞。
饥餐玲珑玉，渴饮醍醐浆。
白日忽成晚，粉面落秋霜。
窟不结子，柔丝断藕肠。
波寒沉獭伞，愁杀野鸳鸯。

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种木芙蓉

宋
张嵲

去岁经冬百卉空，今年多种木芙蓉。
未如蜀国城边望，疑是秋江渡口逢。
定乏雄蜂来慰藉，应与进菊伴丰容。
敢同出水方新句，空自长吟负老松。

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登西冈望龙池诸峰赠马二山人

元
周砥

登临不陟险，缓步情始畅。
振衣西冈头，矫首一长望。
朝阳匿光彩，宿雾犹隐嶂。
山灵忽不斳，连峰汹波浪。
何许芙蓉青，龙池半天上。
铜官从中起，磅礴气愈壮。
回风过林莽，草木皆振荡。
青锦十万缯，钿车五千两。
山人地志熟，指顾名所向。
穷历吾岂能，高情倚疏放。
平生烟霞志，配此丘壑尚。
思欲逃喧卑，结茅计非旷。
缘知兵革后，已恐淳朴丧。
萧条采芝意，临流重惆怅。

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秘书刘尚书挽歌词二首

唐
温庭筠

王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉。学筵开绛帐，谈柄发洪钟。
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。
麈尾近良玉，鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪，春墅谢安棋。
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。

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寄题明州太守钱君倚众乐亭

宋
郑獬

使君何所乐，乐在南湖滨。
有亭若孤鲸，覆以青玉鳞。
四面拥荷花，花气摇红云。
使君来游携芳樽，两边佳客坐翠裀。
鄞江鲜鱼甲如银，玉盘千里紫丝莼。
金壶行酒双美人，小履轻裙不动尘。
壮年行乐须及辰，高谈大笑留青春。
游人来看使君游，芙蓉为楫木兰舟。
横萧短笛悲晚景，画帘绣幕翻中流。
贪欢寻胜意不尽，相招却渡白苹洲。
日落使君扶醉归，游人散后水烟霏。
紫鳞跳复戏，白鸟落还飞。
岂独乐斯民，鱼鸟亦忘机。
使君今作螭头臣，游人依旧岁时新。

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分题得草果饮子

宋
章甫

神农书本草，有美生南州。
春华穗端垂，仿佛芙蓉秋。
青囊貯嘉宾，璀璨安石榴。
香味极辛烈，果中第一流。
磊落入盘钉，和羹充肴修。
温中与下气，功用亦罕俦。
苞苴走四海，药笼必见收。
吾老苦病暍，淡味空频投。
作饮近得此，选择知独优。
碧井沈银瓶，斟酌得自由。
蔗浆已觉俗，茗粥良可羞。
乃知古圣人，收拾靡不周。
日遇七十毒，纵死夫何忧。
但吾赤子多，疾苦庶有瘳。
大或仁者心，当与天地俟。

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生查子

宋
岳珂

芙蓉清夜游，杨柳黄昏约。小院碧苔深，润透双鸳薄。暖玉惯春娇，簌簌花钿落。缺月故窥人，影转阑干角。

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牡丹芳

唐
白居易

牡丹芳，
牡丹芳，
黄金蕊绽红玉房。
千片赤英霞烂烂，
百枝绛点灯煌煌。
照地初开锦绣段，
当风不结兰麝囊。
仙人琪树白无色，
王母桃花小不香。
宿露轻盈泛紫艳，
朝阳照耀生红光。
红紫二色间深浅，
向背万态随低昂。
映叶多情隐羞面，
卧丛无力含醉妆。
低娇笑容疑掩口，
凝思怨人如断肠。
浓姿贵彩信奇绝，
杂卉乱花无比方。
石竹金钱何细碎，
芙蓉芍药苦寻常。
遂使王公与卿士，
游花冠盖日相望。
庳车软舆贵公主，
香衫细马豪家郎。
卫公宅静闭东院，
西明寺深开北廊。
戏蝶双舞看人久，
残莺一声春日长。
共愁日照芳难驻，
仍张帷幕垂阴凉。
花开花落二十日，
一城之人皆若狂。
三代以还文胜质，
人心重华不重实。
重华直至牡丹芳，
其来有渐非今日。
元和天子忧农桑，
恤下动天天降祥。
去岁嘉禾生九穗，
田中寂寞无人至。
今年瑞麦分两岐，
君心独喜无人知。
无人知，
可叹息。
我愿暂求造化力，
减却牡丹妖艳色。
少回卿士爱花心，
同似吾君忧稼穑。

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江行无题一百首

不详
钱

倾酒向涟漪，乘流欲去时。
寸心同尺璧，投此报冯夷。

江曲全萦楚，云飞半自秦。
岘山回首望，如别故乡人。
浦烟含夜色，冷日转秋旻。
自有沈碑在，清光不照人。

楚岸云空合，楚城人不来。
只今谁善舞，莫恨废章台。

行背青山郭，吟当白露秋。
风流无屈宋，空咏古荆州。

晚来渔父喜，网重欲收迟。
恐有长江使，金钱愿赎龟。

去指龙沙路，徒悬象阙心。
夜凉无远梦，不为偶闻砧。

雾云疏有叶，雨浪细无花。
稳放扁舟去，江天自有涯。

好日当秋半，层波动旅肠。
已行千里外，谁与共秋光。

润色非东里，官曹更建章。
宦游难自定，来唤棹船郎。

夜江清未晓，徒惜月光沉。
不是因行乐，堪伤老大心。

翳日多乔木，维舟取束薪。
静听江叟语，尽是厌兵人。

箭漏日初短，汀烟草未衰。
雨馀虽更绿，不是采蘋时。

山雨夜来涨，喜鱼跳满江。
岸沙平欲尽，垂蓼入船窗。

渚边新雁下，舟上独凄凉。
俱是南来客，怜君缀一行。

云密连江暗，风斜著物鸣。
一杯真战将，笑尔作愁兵。

柳拂斜开路，篱边数户村。
可能还有意，不掩向江门。

不识相如渴，徒吟子美诗。
江清惟独看，心外更谁知。

牵路沿江狭，沙崩岸不平。
尽知行处险，谁肯载时轻。

憔悴异灵均，非谗作逐臣。
如逢渔父问，未是独醒人。

水含秋夜静，云带夕阳高。
诗癖非吾病，何妨吮短豪。

带舟维古岸，还似阻西陵。
箕伯无多怒，回头讵不能。

秋云久无雨，江燕社犹飞。
却笑舟中客，今年未得归。

帆翅初张处，云鹏怒翼同。
莫愁千里路，自有到来风。

佳节虽逢菊，浮生正似萍。
故山何处望，荒岸小长亭。

月下江流静，村荒人语稀。
鹭鸳虽有伴，仍共影双飞。

斗转月未落，舟行夜已深。
有村知不远，风便数声砧。

棹惊沙鸟迅，飞溅夕阳波。
不顾鱼多处，应防一目罗。

行到楚江岸，苍茫人正迷。
只如秦塞远，格磔鹧鸪啼。

渐觉江天远，难逢故国书。
可能无往事，空食鼎中鱼。

岸草连荒色，村声乐稔年。
晚晴贪获稻，闲却彩菱船。

滩浅多游鹭，江清易见鱼。
怪来吟未足，秋物欠红蕖。

蛩响依沙草，萤飞透水烟。
夜凉谁咏史，空泊运租船。

睡稳叶舟轻，风微浪不惊。
人居芦苇岸，终夜动秋声。

自念平生意，曾期一郡符。
可知因谪宦，斑鬓入江湖。

水天凉夜月，不是少清光。
好景随人物，秦淮忆建康。

古来多思客，摇落恨江潭。
今日秋风至，萧疏过沔南。

映竹疑村好，穿芦觉渚幽。
渐安无旷土，姜芋当农收。

烟渚复烟渚，画屏休画屏。
引愁天末去，数点暮山青。

秋风动客心，寂寂不成吟。
飞上危樯立，莺啼报好音。

见底高秋水，开怀万里天。
旅吟还有伴，沙柳数枝蝉。

九日自佳节，扁舟无一杯。
曹园旧樽酒，戏马忆高台。

兵火有馀烬，贫村才数家。
无人争晓渡，残月下寒沙。

渚禽菱芡足，不向稻粱争。
静宿凉湾月，应无失侣声。

轻云未扑霜，树杪橘初黄。
行是知名物，过风过水香。

土旷深耕少，江平远钓多。
平生皆弃本，金革竟如何。

海月非常物，等闲不可寻。
披沙应有地，浅处定无金。

风晚冷飕飕，芦花已白头。
旧来红叶寺，堪忆玉京秋。

渺渺望天涯，清涟浸赤霞。
难逢星汉使，乌鹊日乘槎。

风好来无阵，云开去有踪。
钓歌无远近，应喜罢艨艟。

吴疆连楚甸，楚俗异吴乡。
谩把樽中物，无人啄蟹黄。

岸绿野烟远，江红斜照微。
撑开小渔艇，应到月明归。

雨馀江始涨，漾漾见流薪。
曾叹河中木，斯言忆古人。

垂露晚犹浓，清风不易逢。
涉江虽已晚，高树搴芙蓉。

乘舟维夏口，烟野独行时。
不见头陀寺，空怀幼妇碑。

晚泊武昌岸，津亭疏柳风。
数株曾手植，好事忆陶公。

舟航依浦定，星斗满江寒。
若比阴霾日，何妨夜未阑。

近戍离金落，孤岑望火门。
惟将知命意，潇洒向乾坤。

丛菊生堤上，此花长后时。
有人还采掇，何必在春期。

景夕残霞落，秋寒细雨晴。
短缨何用濯，舟在月中行。

堤坏漏江水，地坳成野塘。
晚荷人不折，留取作秋香。

左宦终何路，摅怀亦自宽。
襞笺嘲白鹭，无意喻枭鸾。

楼空人不归，云白去时衣。
黄鹤无心下，长应笑令威。

白帝朝惊浪，阳台暮映云。
等闲生险易，世路只如君。

橹慢生轻浪，帆虚带白云。
客船虽狭小，容得瘦将军。

静看秋江水，风渐浪微平。
人间驰竞处，尘土自波成。

风借帆方疾，风回棹却迟。
较量人世事，不校一毫厘。

咫尺愁风雨，匡庐不可登。
只疑云雾窟，犹有六朝僧。

江草何多思，冬青尚满洲。
谁能惊鸟，作赋为沙鸥。

幸有烟波兴，宁辞笔砚劳。
缘情无怨刺，却似反离骚。

沙上独行时，高吟到楚词。
难将垂岸蓼，盈把当江蓠。

秋寒鹰隼健，逐雀下云空。
知是江湖客，无心击塞鸿。

幽怀念烟水，长恨隔龙沙。
今日滕王阁，分明见落霞。

江流何渺渺，怀古独依依。
渔父非贤者，芦中但有矶。

风雨正甘寝，云霓忽晓晴。
放歌虽自遣，一岁又峥嵘。

幽思正迟迟，沙边濯弄时。
自怜非博物，犹未识凫葵。

曾有烟波客，能歌西塞山。
落花惟待月，一钓紫菱湾。

千顷水纹细，一拳岚影孤。
君山寒树绿，曾过洞庭湖。

光阔重湖水，低斜远雁行。
未曾无兴咏，多谢沈东阳。

晚菊绕江垒，忽如开古屏。
莫言时节过，白日有馀馨。

日落长亭晚，山门步障青。
可怜无酒分，处处有旗亭。

远岸无行树，经霜有伴红。
停船搜好句，题叶赠江枫。

身世比行舟，无风亦暂休。
敢言终破浪，惟愿稳乘流。

数亩苍苔石，烟蒙鹤卵洲。
定因词客遇，名字始风流。

兴闲停桂楫，路好过松门。
不负佳山水，还开酒一樽。

短楫休敲桂，孤根自驻萍。
自怜非剑气，空向斗牛星。

高浪如银屋，江风一发时。
笔端降太白，才大语终奇。

细竹渔家路，晴阳看结罾。
喜来邀客坐，分与折腰菱。

平湖五百里，江水想通波。
不奈扁舟去，其如决计何。

数逢云断处，去岸映高山。
身到章江日，应犹未得闲。

一湾斜照水，三版顺风船。
未敢相邀钓，劳生只自怜。

江雨正霏微，江村晚渡稀。
何曾妨钓艇，更待得鱼归。

新野旧楼名，浔阳胜赏情。
照人长一色，江月共凄清。

愿饮西江水，那吟北渚愁。
莫教留滞迹，远比蔡昭侯。

湖口分江水，东流独有情。
常时好风物，谁伴谢宣城。

浔阳江畔菊，应似古来秋。
为问幽栖客，吟时得酒不。

高峰有佳号，千尺倚寒风。
若使炉烟在，犹应为上公。

万木已清霜，江边村事忙。
故溪黄稻熟，一夜梦中香。

楚水苦萦回，征帆落又开。
可缘非直路，却有好风来。

远谪岁时晏，暮江风雨寒。
仍愁系舟处，惊梦近长滩。

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吴门行

宋
刘翰

吴歌婉婉清如水，西风晓自阊门起。
双桡艇子采菱来，翠荇绿滨香十里。
芙蓉影落已知秋，溅湿罗衣眉黛愁。
回声荡桨入门去，明月家家秋水流。

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寓言

唐
鱼玄机

红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。
人世悲欢一梦，如何得作双成。

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维扬冬末寄幕中二从事

唐
王建

江上数株桑枣树，自从离乱更荒凉。那堪旅馆经残腊，
只把空书寄故乡。典尽客衣三尺雪，炼精诗句一头霜。
故人多在芙蓉幕，应笑孜孜道未光。

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婆罗门引·暮霞照水

宋
赵昂

暮霞照水，水边无数木芙蓉。晓来露湿轻红。十里锦丝步障，日转影重重。向楚天空迥，人立西风。夕阳道中。叹秋色、与愁浓。寂寞三千粉黛，临鉴妆慵。施朱太赤，空惆怅、教妾若为容。花易老、烟水无穷。

【注释】：
陈藏一《话腴》：“赵昂总管始肄业临安府学，因踬无聊赖，遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。一日，侍阜陵跸之德寿宫。高庙宴席间问今应制之臣，张抡之后为谁。阜陵以昂对。高庙俯睐久之，知其尝为诸生，命赋拒霜词 。昂奏所用腔，令缀《婆罗门引》。又奏所用意，诏自述其梗概。即赋就进呈云：⋯⋯”进呈的就是以上这首词。“阜陵”即宋孝宗赵构 ，阜陵名“永阜陵”，所以南宋人以“阜陵”称孝宗 ；高庙即宋高宗赵构 ，构庙号“高宗”，后人因以“高庙”称之。赵构退位后居住在“德寿宫”，因而宋人或以“德寿”代称宋高宗。赵昂的这首词，是应宋高宗之命而作的，是一首“应制词” ；以咏“拒霜”（即“木芙蓉”，或称“地芙蓉”、“木莲”等）为内容 ，因而它又是一首咏物词。 《话腴》又载：高宗看了这首词，十分欣赏，不但赏赐给赵昂不少银绢，还叫孝宗给升了官。
按照过去的惯例，“应制”的作品 ，往往是为统治者树碑立传的 ，存有较明显的阿谀奉承的痕迹的。这首词却不然。那么，宋高宗为什么还对它情有独钟呢？
这首词的咏物技巧比较高。它处处紧扣住拒霜的特点，多方面着笔，务求尽善尽美。从拒霜的生长习性上看，它多丛生在水边潮湿之地，所以词的起句便说：“暮霞照水，水边无数木芙蓉。”用“木芙蓉”应“拒霜”，点题；用“水边”交代其生长习性；用“无数”交代其丛生的特点；用“暮霞照水”作背景烘托，而且这个背景天光水色，色采斑斓，美不胜收。拒霜在秋冬间开花，所以词中先用“楚天空迥，人立西风”透露出一派秋意，然后在下片中紧接着用“秋色”再次点明秋的季节。着墨更多的是写拒霜花。词的上片，写了三段时间中的拒霜花形象 ：“暮霞”两句，是暗写晚霞映衬下的拒霜花 。“ 暮霞”在这里既是写霞，其中也包括着花，只是花的形象没有明写，而是让读者从“暮霞”的色彩中去联想 。当然，“暮霞”也可以理解为就是写花 ，“暮霞”只是个比喻，而以“木芙蓉”揭示这个比喻的实体 。这里取前者 。“晓来”一句是写早晨带露的拒霜花，用“轻红”略点花的实质形象。拒霜花有粉红、白、黄等颜色品种，作者这里只取粉红一种 。粉红而经“露湿”，更加娇嫩，故曰“轻红”。“十里”两句，是用浓笔重彩正面写日转中天时拒霜花的形象。“十里”极言其多，承“无数”而来；“锦丝步障”，写艳阳之下，繁花漂亮无比、簇如屏幕（“步障”即屏幕）。这使我们想起了王恺与石崇争斗豪华的场面：王恺“作紫丝布步障碧绫四十里”，石崇则“作锦步障五十里以敌之”（《世说新语·汰侈》）。这里则是拒霜花组成的“ 步障”，而且随着太阳的转移，花影也随之变化，作者用花影的“重重”，再次写花之多。看来，作者善于选择描绘的角度。这三层写花，笔墨由简入繁，由侧面烘托而至正面描绘，然后再加以侧面烘托。但用笔都比较朴实，而且越来越实。作者为了挽救这个危险的趋势（质实为词家一忌），把笔锋一转，写出了“向楚天空迥，人立西风”两句，亦花亦人，笔调一变而为沉着潇洒而又不乏空灵之气，遂使全词风格大变，从而逼近了上乘作品的行列。词的下片，继续写拒霜花，但笔法与上片的正面下笔完全不同。下片乍看好象写美人，实际上是通过写美人而达到进一步写花的目的，把花写得完美无缺。过片承“西风”句立意，写秋色浓于愁，貌似借秋兴叹，实际上是引出再次写花。白居易诗云 ：“莫怕秋无伴愁物 ，水莲花尽木莲开。”（《木芙蓉花下招客饮》）所以写秋愁正是为了引出这个“伴愁物”来。
这个“愁”字来得贴切巧妙，也很重要，其意一直贯串到“教妾若为容”。“寂寞”以下四句，皆写“粉黛”（即美人）之愁。“寂寞”、“妆慵”以至“惆怅”，皆是其“愁”的情态表现；“施朱太赤”、“教妾若为容”，则是“愁”的原因所在。美人总是要与花争艳的。这里，美女们看了拒霜花，自己感到不好打扮了，不施“朱”（红色）固然不可，而施朱则“太赤”，不管怎样 ，总是打扮不出拒霜花的那种粉红来。“教妾若为容”，是屡经打扮而总不能与花比美的愁叹 ，所以只有“妆慵”与“惆怅”了。这几句虽从杜荀鹤《春宫怨》诗化出，甚至还借用了宋玉《登徒子好色赋》“施朱则太赤”的成句，但写得却自有新意。古典诗词中总喜欢以花写美人 ，如“梨花一枝春带雨”（白居易《长恨歌》）、“此度见花枝，白头誓不归”（韦庄《菩萨蛮》）、“一枝娇卧醉芙蓉”（阎选《虞美人》）等等；美女在花面前，总想比并一番，而且总有一种稳操胜券的骄傲，如无名氏《菩萨蛮》：“含笑问檀郎，花强妾貌强？”黄简《玉楼春》：“妆成挼镜问春风，比似庭花谁解语？”这里则以美人写花，并比之下，美人却甘拜下风，临镜不知所措。拒霜花之美，由此可以想见了。这是个很成功的比拟 。词的结句“花易老、烟水无穷”陡转一笔，一反愁怨可掬的娇态，别开新意 ，花光尽而烟水来，以烟水之无穷弥补花的易老，把人引入一个高渺阔大的境界。这种结句，大有云水迭生、柳暗花明、余味无尽的优点，正是深得词家三昧之处。宋高宗也是擅长写词的人。这首词既然有如此多的好处，他看了能不高兴吗？
从咏物词的发展史上看，这首词也是值得称道的。两宋都有咏物词，但却有不同。就总的倾向说，北宋少而南宋多，宋末尤多；北宋咏物词往往有浓重而明显的抒情成分，南宋则渐趋冷静以至隐晦，这当然与其时代气质有关系，也与咏物词自身的发展过程密不可分。这首词的作者赵昂，处在南宋初期，这首词也处于咏物词由北而南的过渡时期中，就咏物与抒情的比重上看，其咏物成分显然增多，而北宋的借物抒情的特色则明显减少。应该说，它预示了南宋咏物词的发展趋势。这一点，在我们鉴赏这首词的时候，也是应当注意的。

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山枇杷花二首

唐
白居易

万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。
若使此花兼解语，推囚御史定违程。

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送僧入马头山

唐
贯休

马头宝峰，秀塞寒空。有叟有叟，真隐其中。无味醍醐，
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
白熊卧如马。金钟撼壑，布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入，
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘，已是非常者。更有叟，
独往来，与我语。情无刚强，气透今古。竹笠援补，
芒鞋藤乳。北风倒人，干雪不聚，满头霜雪汤雪去。
汤雪去，无人及，空望真气江上立。

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江城子·旗亭谁唱渭城诗

元
元好问

旗亭谁唱渭城诗。酒盈卮。两相思。万古垂杨，都是折残枝。旧见青山青似染，缘底事，澹无姿。情缘不到木肠儿。鬓成丝。更须辞。只恨芙蓉，秋露洗胭脂。为问世间离别泪，何日是，滴休时。

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水调歌头·四海止斋老

宋
洪咨夔

四海止斋老，百世水心翁。都将不尽事业，付与道俱东。气脉中庸大学，体统采薇天保，几疏柘袍红，千仞倚寥碧，一点驾归鸿。扈江蓠，贯薜荔，制芙蓉。午桥绿野深处，心与境俱融。搏控乾坤龙马，簸弄坎离日月，苍鬓映方瞳。只恐又催诏，飞度橘花风。

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和陈亮功张次夔二同年唱酬廉字诚字之作

宋
孙应时

早韭到晚菘，紫蓼用绿葵。
古为声节士，此昧良自知。
银鞍黄金络，绮户芙蓉闺。
丈夫各自适，物理那能齐。

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己亥三月六日因雨宿西山白马涧早兴湿云如墨

明
沈周

湿云载春山，晴秀怅莫逢。
朝来双闼前，顿失千巃嵸。
天地大藏疾，何所不包容。
峰峦皆养晦，草木未发蒙。
芙蓉不敢巧，反朴鸿蒙中。
老睛叵辨物，存亡诘儿童。
昼夜不分明，中恐移愚公。
又虑九疑缩，万里未相通。
争高或不平，出气荡其胸。
水墨用吾事，丹青莫为工。

【原题】：
己亥三月六日因雨宿西山白马涧早兴湿云如墨诸山然在吞
吐间东坡所谓雨亦奇正此景也因以诗画记尝见耳

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