关于冰轮的诗句

依韵酬叶道卿中秋对月二首

宋
范仲淹

天遣今宵无寸云，故开秋碧挂冰轮。
诗人不悔衣沾露，为惜清光岂易亲。

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月岩

宋
华岳

六丁一凿空云烟，满窟勒驾驱神仙。
冰轮推出月中月，玉斧劈开天外天。
便把嫦娥骑采凤，却呼羽客烹银蟾。
更邀王母瑶池酒，今夜广寒同醉眠。

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次韵泮宫直宿早秋四首

宋
傅察

皎皎清波满岬空，疏林散影弄朦胧。
援毫欲赋阳台梦，振袂欣乘玉宇风。
已觉素秋来席上，却疑仙景落壶中。
凌云未许梦仙桂，卧看冰轮没汉东。

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四景诗和孙佥判颖叔韵·平湖秋月

宋
赵时远

楼台两岸枕长流，落日行人竞檥舟。
清夜湖光平似镜，冰轮冷浸玉壶秋。

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游东山·待月

宋
王炎

只有曲生为侣，夜凉同迓冰轮。
未审素娥知否，惟予与影三人。

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鹊桥仙·金飙乍歇

宋
郭应祥

金飙乍歇，冰轮欲上，万里秋空如扫。一年十二度团圆，甚恰限、今宵最好。烹麟脍凤，幕天席地，争似杯盘草草。明年应更胜今年，但只恐、朱颜暗老。

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临江仙·木落西风秋已半

宋
倪偁

木落西风秋已半，正当璧月圆时。为登绝岭赋新诗。酒摇金凿落，波净碧琉璃。细看冰轮还有意，要君把盏休辞。看看两鬓欲成丝。明年当此夜，千里共相思。

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银河

唐
王初

阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
年来若有乘槎客，为吊波灵是楚臣。

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上益公十绝为寿·丹桂

宋
刘过

少壮堂奏捷功。浮香仙籍继继家风。
年年占得中元景，一颗冰轮照九穹。

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八月十三夜月

宋
陶梦桂

人情何待十分圆，满目金波已浩然。
明到杜陵头上发，寒侵郑老客中毡。
中秋未必似今夕，好景其如又隔年。
多谢望舒知此意，冰轮缓碾冰加鞭。

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月下用郑大参和沾维那圆觉韵

宋
洪咨夔

无缝冰轮万古同，御风飞到碧天中。
四方上下无遮碍，一点清光处处通。

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一丛花 溪堂玩月作

宋
陈亮

冰轮斜辗镜天长。江练隐寒光。危阑醉倚人如画，隔烟村、何处鸣根。乌鹊倦栖，鱼龙惊起，星斗挂垂杨。
芦花千顶水微茫。秋色满江乡。楼台恍似游仙梦，又疑是、洛浦潇湘。风露浩然，山河影转，今古照凄凉。

【注释】：
这首词是一首玩赏风景作品，但由于融进了感叹国家兴亡的内容，从而使它的认识意义和审美意义骤然加重。全词景象大开大变，但由于描写有序、布局有致，又有“玩月”二字贯穿其间，加上词作者丰富的思想感情提纲挈领，所以，全词结构仍显得很严谨。
全词共分三部分。上片起首两句为第一部分，先总写月照澄江、水映长空的雄伟景观。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相辉映的壮丽图景。“冰轮”，指月。“斜辗”，即斜照。但何以必用“辗”字而不用“照”字？盖“辗”字有转动的意思，用在这里，不仅与“冰轮”搭衬得当，而且，还给人以运动感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月轮，正随着江水的流动而缓缓移动。“镜天长”，极言波明如镜，把整个长空都映现出来 。“江练”从谢朓《晚登三山还望京邑》诗“澄江静如练”句而来，谓江水清澈见底，宛如一条长长的白色绸带。“隐寒光”，则谓月光和水色浑然一体 。“ 隐”字可谓一字传神，写出了月光无声地射照江水的韵致。而“寒”字，既与上句的“ 冰轮 ”相绾合，又暗伏下片的“秋色”。这两句的江月传神写照，境界阔大，景象宛然。从“危阑”句到下片的“又疑是”句是第二部分，写秋月照耀下的江乡景色 。“危阑”句承上启下，顺笔交代一下“溪堂玩月”的感受，词人完全陶醉在这画图般的景色之中了。“危阑”，即高楼上的栏杆，照应了题面中的“溪堂”二字，说明“玩月”的所在是临江的楼台。“醉倚”，写出了作者凭栏玩月赏景的情态，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉 ”的“醉”，著此一字就把词人彼时的心态也写出来了。词人自我形象的出现，不仅丰富了这幅秋江月夜图的内容，也使它显得更有情趣。接下来“隔烟村”数句，便从不同的角度、不同的侧面对“人如画”的“画”作了具体的描绘 。“隔烟村”句从听觉的角度写渔舟夜归。“鸣木桹”也作“鸣榔”，渔人捕鱼时用长木板敲打船舷，发出桹桹的声音 ，使鱼惊而入网，故云。但词人只是凭栏所闻，而且又因隔着烟霭迷蒙的江村，不辨渔舟从何而来，归向何处，故云“何处鸣桹”。“乌鹊”三句从视觉的角度着墨，写了三种事物的三种表现：乌鹊倦于栖息，鱼龙（复词偏义，实际就是指鱼）惊而跃起，只有北斗星默默地挂在垂杨梢头。至于乌鹊何以“倦栖 ”，鱼龙又何以“惊起”，是因为月光明亮，还是因为渔舟鸣桹，词人没说，也不必说，何况“倦”、“惊”云云，本来就包含着想象的成分，带上了词人的主观感觉。这三句虽然都从局部着墨，但布局得宜，很有层次，而且静中有动，使这幅“画”显得更有生意。
过片继续写景 。换头两句又从整体上勾勒一笔，为上片所写之景描绘出一个更为广阔的背景，使整个画面显得更加瑰伟壮丽：芦花千顷，江水迷茫，渺无天际的秋色笼罩着整个江乡。芦花是江乡秋色中最富代表性的景物之一，写芦花便突出了江乡的特点。而云“ 千顷”，则极言辽阔无垠，并非确指。至于“水微茫 ”，这一则是月光水色交相辉映，二则也因为芦花纷纷扬扬，所以远远看去，便有了朦朦胧胧的感觉。
下片“楼台”两句与上片“危阑 ”句遥相呼应，把镜头拉到自己的身边来 ，进一步抒写凭栏“玩月”的感受。词人伫立江楼，看到秋江月夜下的清丽景象，恍若梦游仙境 ，又仿佛置身于洛水之滨，湘水之畔。洛水（在今河南省），相传是女神宓妃出没的地方，张衡《思玄赋》曾有“载太华之女兮，召洛浦之宓妃”的诗句 ，后来曹植还专门写过一篇《洛神赋》，描写了一个人神恋爱的故事。潇湘，这里指湘水（在今湖南省），屈原《九歌》中的《湘君》篇和《湘夫人》篇 ，都和湘水有关 ，写的是湘水之神的恋歌。这里“洛浦潇湘”合而用之，不仅突出了江乡之美，给词人描绘的这幅秋江月夜图涂上了一层神奇色彩，同时也强化了词人的览物之情，流露出词人对江乡的热爱之忱。
结拍三句为第三部分，景象陡然一变，情调转入悲凉，寄寓了词人的国家兴亡之感 。“风露”句极写寒气浓重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰轮斜辗”遥相呼应 ，显示出时间的推移 、景象的变化和词人“溪堂玩月”之久 。但既云“山河影转”，境界就更为开阔，整个空间都在随着时间的推移而变化着，而不仅仅局限于“溪堂 ”和“江乡”，它分明织进了词人的想象。这两句全为结拍一句蓄势 。“今古”句是全词的结穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感触所在。从古到今，明月无殊，普照人间。但词人何以会有“今古照凄凉”之感呢？这种感受首先是从严酷的现实而来。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不仅不思恢复，还对主张和坚持抗金的人进行压制迫害，使他们“报国欲死无战场”（陆游《陇头水》）。词人自己的抗金方略，不但未被采纳、不被理解，反遭陷害。现在，词人登上江楼，看到雄伟壮丽的秋江月夜景色，自然要引起他的无限感慨。词人还想到了“ 古”，想到了历史上曾经出现过的南北分裂局面，故云“今古照凄凉”。“山河影转”句已自隐寓着江山易主之感，最后再以“今古”句一结，就和盘托出了作者感时伤景的悲凉情怀，使全词意韵和格调为之一变，带上一层浓重的悲古伤今、感叹兴亡的色彩。这样就使词从词人赏玩风景的情事范围开拓出去，具有了更多的内容，提高了词的境界，丰富了词的内涵。总观结拍三句，气象恢宏，意境雄浑，声情悲壮，含义深远。
陈亮所作的词的风格并非单一，于豪迈奔放之外还有幽雅秀丽的一面，而这首词则又另具风韵，远非豪迈奔放和幽雅秀丽所能概括 。这首词的内容如题，通篇描绘秋江月夜的瑰丽景象，只在词的结尾处才透露出作者感时伤怀的悲凉情怀。

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鹧鸪天·凤烛星球初试灯

宋
朱敦儒

凤烛星球初试灯。冰轮碾破碧棱层。来宵虽道十分满，未必胜如此夜明。
留上客，换瑶觥。任教楼外晓参横。春风从旧偏怜我，那更姮娥是故人。

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中秋近愿晴

宋
陈普

借得冰轮不敢私，几多人要露肝脾。
浮云不用欺天下，须信人间有伯夷。

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戊申年七夕五绝

宋
薛映

月放冰轮傍绛河，丁期宝婺夜经过。
嫦娥不惜宫中桂，乞与天香分外多。

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阮郎归·小楼独上暮锺时

宋
晁补之

小楼独上暮钟时。红霞楼外飞。烟中远鸟一双归。城门灯火微。
横短吹，傍危梯。冰轮涌海迟。天涯幽恨有谁知。凉风时动衣。

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外舅庄子尚生辰

宋
仲并

祥光昨夜拥冰轮，南国初生瑞世人。
倚马高文追异代，憩棠余爱在斯民。
吟毫剩借江山助，诏墨行颁雨露新。
要识漆园非浪语，传家重看八千春。

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中秋月蚀邦人鸣钲救月不约而齐中原旧俗犹有

宋
家铉翁

大化周流不暂停，从来息处见其生。
冰轮万古长如此，本体何曾有晦明。

【原题】：
中秋月蚀邦人鸣钲救月不约而齐中原旧俗犹有存者感而有作

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九月十五，夜月细看，桂枝北茂南缺，未经古

宋
杨万里

桂树冰轮两不齐，桂圆不似月圆时。
吴刚玉斧何曾巧，斫尽南枝放北枝。

【原题】：
九月十五，夜月细看，桂枝北茂南缺，未经古人拈出，纪以二绝句

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绿鸭头 八月十四日，圭塘玩月

元
许有壬

广寒宫。秋期明日方中。叹阴晴、自来无定，何如今夕从容。棹兰舟、乱穿波月，斟玉＊、清带荷风。身世难期，欢娱易失，名言千载记坡公。公曾道，凉天佳月，何必限春冬。况复有，西宾共载，仙季相从。笑疏狂、兴来无尽，舣舟更策吟筇。任诸君、班荆藉草，环四岸、度竹穿松。飞上崇台，放开老眼，冰轮谁遣却朦胧。多应是嫦娥见妒，胜事不教穷。天知我，须臾风起，万里云空。

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