含有云影的诗句

宫词

宋
杨皇后

云影低涵柏子池，秋声轻度万年枝。
要知玉宇凉多少，正是观书乙夜时。

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咏牛应制

唐
许圉师

逸足还同骥，奇毛自偶麟。欲知花迹远，云影入天津。

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追和许浑游溪夜回韵

元
马祖常

溪水连云过竹间，溪声云影半潺潺。
鹤来近屋童看熟，鹭下长松客对闲。
每待月痕侵石坞，还期烟色认柴关。
人生岂独官为贵，好向君王乞越山。

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七夕对雨

宋
艾性夫

门无辙迹草偏青，屋带秋山意转清。
打梦易惊棋雹响，载愁不去酒船轻。
幸无帘幕妨云影，尚欠芭蕉赠雨声。
欲送星鸾过桥去，夜深河汉未分明。

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导引 正隆六年六月驾幸南京林钟宫

宋
无名氏

神宫壮丽，宫殿压蓬莱。向晓九门开。圣明天子初巡幸，遥驾六龙来。五云影里排仙仗，清跸绝尘埃。都人齐唱升平曲，更进万年杯。

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好事近 湘舟有作

清
文廷式

翠岭一千寻，岭上彩云如幄。云影波光相射，荡楼台春绿。　
仙鬟撩鬓倚双扉，窈窕一枝玉。日暮九疑何处？认舜祠丛竹。

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南楼晚望

宋
李弥逊

海角长安望尔赊，日边云影更横斜。
身闲梦觉俱成蝶，眼病朝昏只见花。
可但陶潜能避俗，不应范蠡便浮家。
君恩未报惊华发，目断飞鸿水四涯。

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悲秋辞

宋
白玉蟾

虫声树声各已变，吾知流年暗中换。
昼乌夜兔忙如箭，各光渐入芦花岸。
芦花白兮蓼花红，鸿雁跧蹲满荻丛。
牡丹海棠如梦中，莲藕香散池馆空。
人生岁月去如水，燕去莺归一弹指。
星霜磨老道人心，满目世人纷如蚁。
感今慨昔令人愁，乃知宋玉非悲秋。
江山紫翠饯汉唐，风物不复追商周。
古人混混去不返，今人纷纷知何限。
古人怜今今怜古，夕阳影里云影乱。
此身飘飘如游尘，身体发肤皆他人。
尚余方寸管喜怒，不敢漏世天公嗔。
向时欢娱成冷落，谁与感慨怜萧索。
定知悲喜取取胜散因，世间果无扬州鹤。
所可悲者仇且孤，览镜自笑清而癯。
安能十事九如意，定数岂复人能逾。
秋风起兮秋水寒，秋心悲兮秋兴酸。
佳人一去不复还，顾影度此时光难。
此心寥寥秋夜月，孤光散入寒光阔。
夜深月落无人知，江上渔翁空网撒。
不堪举此向愁人，使人泣下肝肠裂。
何人为我调素琴，叠叠为我写孤襟。
庶令鬼神伴伊泣，山空树冷风萧森。

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南歌子（一名望秦川，一名风蝶令）

唐
毛熙震

远山愁黛碧，横波慢脸明。腻香红玉茜罗轻，
深院晚堂人静，理银筝。
鬓动行云影，裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名，
杨柳杏花时节，几多情。
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳，
独映画帘闲立，绣衣香。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房，
髻慢钗横无力，纵猖狂。

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太常引 寿高右丞自上都分省回

元
张野

巍然勋业历台司。一柱尽能支。报国与忧时。怎瞒得、星星鬓丝。龙门山色，滦河云影，添入介眉诗。沉醉莫推辞。趁秋满、天香桂枝。

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题巽上人游息轩

明
戴良

名山郁岧峣，飞轩起弘敞。
觉花堕槛明，忍草缘阶长。
日落万壑冷，风振百泉响。
扫庭驱虎出，倚栏延月上。
云影共栖息，山光同偃仰。
晚磬度筠清，夕窗含涧爽。
偶造幽人境，获陪芳景赏。
谈玄悟道言，观妙灭尘想。
良游虽暂适，多累讵长往。
所以俗中人，昏昏在天壤。

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北楼次韵

宋
林宗放

浮空紫翠扑层台，谢守吟容一夜开。
云影四重高卷□，□痕浑落浅胶杯。
红莲绿水嘉簪盍，白鸟孤云八句来。
缓□笙歌下楼去，凉州重听彻崔嵬。

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念奴娇 宜雨亭咏千叶海棠

宋
谢薖

绿云影里，把明霞织就，千重文绣。紫腻红娇扶不起，好是未开时候。半怯春寒，半便晴色，养得胭脂透。小亭人静，嫩莺啼破清昼。
犹记携手芳阴，一枝斜戴，娇艳波双秀。小语轻怜花总见，争得似花长久。醉浅休归，夜深同睡，明日还相守。免教春去，断肠空叹诗瘦。

【注释】：
又作张鎡作

南宋的咏物词讲究工巧尖新，富于文人化的情趣，集中反映了那个时代的士大夫阶层的审美趣向和生活情调 。这在张鎡的《念奴娇》词中体现地尤为鲜明。
张鎡这首词，作于南湖别墅的宜雨亭上。在宋人海棠词中虽非冠冕之作 ，却也写得清丽秀逸，婉转有致，富有文人化的情趣。
上片，首起三句“绿云影里，把明霞织就，千重文绣 ”，总写海棠花叶之美。在这三句中，词人连用三个比喻，渲染出红花绿叶交相辉映的秀美景色。“绿云”喻写其枝叶之密，绿阴之浓，点出千叶海棠枝叶茂盛的特征 。“明霞”二字，极喻海棠花红艳亮丽之色。“文绣”则形容花叶色彩组合之美。前面加上“千重”二字，又描绘出绿叶红花重重叠叠，色彩斑斓的画面。同时，绿云与明霞，又是明暗亮度的对比，还是冷暖色调的对比，实写与虚想结合，构思立意，显出词人的匠心独运。接下去的两句 ，“紫腻红娇扶不起，好是未开时候”，写海棠花娇嫩慵懒之态 。因花开有迟早之分 ，故色泽有深浅之别。深者紫而含光，浅者红而娇艳。后面以“扶不起”三字承接，以拟人化的手法生动地描绘出海棠花娇而无力的情态，使人联想到睡美人和醉美人的韵致。“好是未开时候”，是由郑谷《海棠》诗的“ 娇娆全在欲开时”变化而来。诗人都爱欲开未开的海棠花 ，是因为那深红的蓓蕾，在青枝绿叶的映衬中显得格外娇美。含苞未放的花朵蕴藉含蓄 ，生机无限，有一种蓬蓬勃勃的青春活力，最易引发人们美好的情思 。“半怯春寒 ，半宜晴色，养得胭脂透”三句，解释了海棠含苞未放的原因，具体而细腻地形容出海棠花欲开未开时的特殊美感。那点点蓓蕾，一半因春寒而不肯芳心轻吐，一半因映晴色而展露秀容，羞怯娇嫩，直养得蕾尖红透，艳丽动人。当此际，词人完全沉浸在美的追索中，为花的幽姿秀色而陶醉 。“小亭人静 ，嫩莺啼破清昼”两句，笔波一折，而且一转即收，转得好也收得好，恰到好处。这歇拍处的一转一收，使整片词灵气活泛，不仅很好地兜住了上片，而且为下片另辟词境作好了过渡。
下片由写花转而写人。在咏物词中，人就是龙的眼睛，缺少了人的点缀，就会缺乏生气和灵动感。换头以“犹记”逆入，连写五句，记昔日与情人赏花情景开拓出一片新的境界。前三句“犹记携手芳阴，一枝斜戴 ，娇艳双波秀”，回忆芳阴下携手同游，她鬓边斜插着一枝娇艳欲滴的海棠花，双眸明秀，秋波含情 。后两句“小语轻怜花总见，争得似花长久”，写两人在花前小语，轻怜密爱，此情当日，海棠花正是我们海誓山盟的见证人。如今花开依旧，而伊人何处？深觉情缘之事，“争（怎）得似花长久”！这是词人的感伤 ，一句又转回现在。“醉浅休归，夜深同睡，明日还相守”三句，词人又爱屋及乌，把对情人的眷恋移情到海棠花上。苏轼《海棠》诗 ：“只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”“夜深”句，字面用苏诗，而又另创新意。“同睡”，连下句言相伴守而睡。这几句写得缠绵悱恻，婉曲细腻 ，词人眷恋的是花？是人？还是兼而有之？估计词人此刻也迷离难辨了吧？末两句，“免教春去，断肠空叹诗瘦”，紧承上三句写出解释词人与花“同睡”、“相守”的原因。乃在于深恐韶光倏逝，花与春同去。这样就在爱花情中又加上惜春之情，感情份量更重，词意也随之打进了一层。意谓若教春去，就要为之断肠，就要作诗遣怀，就要因诗而瘦。“诗瘦”本于李白戏赠杜甫诗：“借问何来太瘦生，总为从前作诗若。”（见唐孟棨《本事诗·高逸》）这两句机杼自出，翻出新意，技巧亦高，深刻而细腻地揭示了一位词人不能辜负韶光的心理活动。读来真挚恳切，直语感人。

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偈颂五十一首

宋
释大观

见见之时，雨洗淡红桃萼嫩。
见非是见，风摇浅碧柳丝轻。
见犹离见，白云影里怪石露。
见莫能及，流水光中古木清。

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巫山一段云 远浦归帆

元
李齐贤

解缆离淮甸，扬＊指楚乡。风声飒飒水茫茫。帆席上危樯。断送浮云影，惊回过雁行。江楼红袖倚斜阳。远引客心忙。

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过洛阳赠亲旧

宋
晁说之

古来无奈洛阳尘，兴属今朝谁与亲。
河岳新秋初过雁，园林晓月远行人。
波声有喜咸通汴，云影相随直到秦。
白笋紫姜勤故旧，公孙出仕独堪嗔。

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奉和圣制春中兴庆宫酺宴应制

唐
张说

千龄逢启圣，万域共来威。庆接郊禋后，酺承农事稀。
御楼横广路，天乐下重闱。鸾凤调歌曲，虹霓动舞衣。
合声云上聚，连步月中归。物睹恩无外，神和道入微。
镐京陪乐饮，柏殿奉文飞。徒竭秋云影，何资春日晖。

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宿兰若

唐
施肩吾

听钟投宿入孤烟，岩下病僧犹坐禅。
独夜客心何处是，秋云影里一灯然。

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久雨

唐
殷尧藩

云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。

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水调歌头 盆荷

元
张雨

江湖渺何许，归兴浩无边。忽闻数声水调，令我意悠然。莫笑盆池咫尺，移得风烟万顷，来傍小窗前。稀疏淡红翠，特地向人妍。华峰头，花十丈，藕如船。那知此中佳趣，别是一壶天。倒挽碧＊酾酒，醉卧绿云深处，云影自田田。梦中呼一叶，散发枕书眠。

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