含房的诗句

君子有所思行

魏晋
陆机

命驾登北山。延伫望城郭。
廛里一何盛。街巷纷漠漠。
甲第崇高闼。洞房结阿馈。
曲池何湛湛。清川带华薄。
邃宇列绮窗。兰室接罗幕。
淑貌色斯升。哀音承颜作。
人生诚行迈。容华随年落。
善哉膏粱士。营生奥且博。
宴安消灵根。酖毒不可恪。
无以肉食资。取笑葵与藿。

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游女曲

明
沈明臣

逸态娇姿袭兰麝，宫前风柳腰肢借，翠盘流雪珠衣卸。
珠衣卸，归曲房。
怜夜短，惜春长。

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奉和鲁望叠韵吴宫词二首

唐
皮日休

侵深寻嶔岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。
枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。

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新楼诗二十首·晏安寺

唐
李绅

寺深松桂无尘事，地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂，
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像，清梵销声闭竹房。
丘垄渐平边茂草，九原何处不心伤。

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新添声杨柳枝词

唐
裴諴

思量大是恶姻缘，只得相看不得怜。
愿作琵琶槽那畔，得他长抱在胸前。
独房莲子没有看，偷折莲时命也拌。
若有所由来借问，但道偷莲是下官。

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题王提举界画宫殿图

明
张绅

吴蚕择茧银丝光，轻毫界墨秋痕香。
宫中千门复万户，知是阿房是未央。
楼头美人朝未起，十二珠帘隔秋水。
香销玳瑁舞筵间，梦断芙蓉鸳帐底。
八窗玲珑金锁开，君王已在迎仙台。
霓旌凤辇云间合，翠管银笙天上来。
君不见咸阳一火三月红，野花啼鸟争春风。
当时亡国知何处，尽在如今图画中。

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留题石堂院

宋
章师古

何处足清凉，山南古石堂。
溪沙留虎迹，水影上僧房。
万景因深僻，无人为发扬。
侵苦写涩句，笔冻不成行。

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游长安诸寺联句·崇义坊招福院·赠诸上人联

唐
段成式

翻了西天偈，烧余梵宇香。撚眉愁俗客，支颊背残阳。
--段成式
洲号惟思沃，山名只记匡。辨中摧世智，定里破魔强。
--张希复
许睿禅心彻，汤休诗思长。朗吟疏磬断，久语贯珠妨。
--段成式
乘兴书芭叶，闲来入豆房。漫题存古壁，怪画匝长廊。
--张希复

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寄襄邑宰丁阳叔

宋
孔武仲

溪上一杯酒，送君今几时。
譬如霜林箨，浩荡从风吹。
初飘清湘滨，今落浊汴湄。
蹉跎虽渐老，相见更容怡。
尚赖城市俗，蓝舆远追随。
鸣驺惊雁鹜，笑语在空陂。
会食古道场，僧房静帘帷。
败荷覆一水，落叶鸣轩墀。
偶坐亦无事，幽来更何之。
旁有宋襄墓，高坟映深祠。
炉烟已寂寞，拱木相蔽亏。
意象宛如在，兴亡真可悲。
寥寥千余年，华采几纷披。
有如蛙争水，顷刻成枯池。
池尽复为陆，陆黍秋离离。
追惟泓之战，语阔气甚夷。
狗颈不急搦，干将仍倒持。
欲将鸟合众，慕彼鹰扬师。
首领几不完，身复为囚羁。
好大不量力，荒哉徙尔为。
曾不如勾践，潜军卷旌麾。
夜上姑苏台，吴人犹不知。
用兵贵权谋，高言竟何施。
从兹以名邑，留作永世规。
隧道彷佛在，披榛犹可窥。
陈迹何足究，吾侪宁好奇。
又上金山殿，平瞰天一涯。
横飙音群铎，惊鸟投深枝。
清兴乘未尽，夕阳已纷驰。
流水复相促，扁舟从此移。
怒号入旅枕，先声戒寒期。
相过不可得，况复穷游嬉。
后会果安在，张本以今诗。

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村居遣兴

宋
陆游

万里征途兴已阑，三间破屋住犹宽。
山姜著雨房重歛，南烛先霜实半丹。
野市秋阴更萧瑟，书生老瘦转酸寒。
掩关也有消愁处，一卷骚经醉後看。

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过刘山人园

明
高启

欲问幽栖处，花蹊逐涧回。
夕烟罗幕卷，春雨药房开。
野鹤知琴意，山蜂给酒材。
城中少闲客，谁解引车来。

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寄杨十二秘书

唐
王建

初移古寺正南方，静是浮山远是庄。人定犹行背街鼓，
月高还去打僧房。新诗欲写中朝满，旧卷常抄外国将。
闲出天门醉骑马，可怜蓬阁秘书郎。

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送僧归富春

唐
郑巢

忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。

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病

当代
启功

细雨清晨，透户风寒，汗出如浆。
觉破房倾侧，俨然地震，板床波动，竟变弹簧。
医嘱安眠，药唯镇静，睡醒西山已夕阳。
无疑问，是糊涂一榻，粪土之墙。
病魔如此猖狂，算五十余年第一场。
想英雄豪杰，焉能怕死，浑身难受，满口"无妨"。
扶得东来，西边又倒，消息未传帖半张。
详细看，似净罗置酒，"敬候台光"。

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奉和随王殿下诗 二

南北朝
谢朓

星回夜未央。
洞房凝远情。
云荫满池树。
中月悬高城。
乔木含风雾。
行雁飞且鸣。
平台盛文雅。
西园富羣英。
芳庆良永矣。
君王嗣德声。
眷此伊洛咏。
载怀汾水情。
顾已非丽则。
恭惠奉仁明。
观淄咏已失。
怃然愧簪缨。

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送张屯田归洛歌

宋
欧阳修

昔年洛浦见花落，曾作悲歌歌落花。
愁来欲遣何可柰，时向金河寻杜家。
杜家花虽非绝品，犹可开颜为之饮。
少年意气易成懽，醉不还家伴花寝。
一来京国两伤春，憔悴穷愁九陌尘。
红房紫莟处处有，骑马欲寻无故人。
黄河三月入隋河，河水多时怅望多。
为怜此水来何处，中有伊流与洛波。
忽闻君至自西京，洗眼相看眼暂明。
心衰面老畏人问，惊我瘦骨清如冰。
今年七月妹丧夫，稚儿孀女啼呱呱。
季秋九月予丧妇，十月厌厌成病躯。
端居移病新城下，日不出门无过者。
独行时欲强高歌，一曲未终双涕洒。
可怜明月与春风，岁岁年年事不同。
暂别已嗟非旧态，再来应是作衰翁。
感时惜别情无已，无酒送君空有泪。
西归必有问君人，为道别来今若此。

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新秋

唐
白居易

西风飘一叶，庭前飒已凉。
风池明月水，衰莲白露房。
其奈江南夜，绵绵自此长。

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戏述任翻诗句酬储梅癯见和之作

宋
舒岳祥

我爱巾山去复回，城中平地起崔嵬。
前村清景何人占，绝顶新凉几夜来。
鹤起露翻松磴响，僧吟月上竹房开。
任翻鍊得清新字，想见斯人百念灰。

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宿蓝畲寺

宋
赵蕃

岭断仍分径，林纡更著行。
畏人嫌俗驾，留客得僧房。
举记年何古，吾家句亦香。
兹行经寺五，于此独难忘。

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金缕衣

唐
杜秋娘

劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
青天无云月如烛，露泣梨花白如玉。
子规一夜啼到明，美人独在空房宿。
空赐罗衣不赐恩，一薰香后一销魂。
虽然舞袖何曾舞，常对春风裛泪痕。
不洗残妆凭绣床，也同女伴绣鸳鸯。
回针刺到双飞处，忆著征夫泪数行。
眼想心思梦里惊，无人知我此时情。
不如池上鸳鸯鸟，双宿双飞过一生。
一去辽阳系梦魂，忽传征骑到中门。
纱窗不肯施红粉，徒遣萧郎问泪痕。
莺啼露冷酒初醒，罨画楼西晓角鸣。
翠羽帐中人梦觉，宝钗斜坠枕函声。
行人南北分征路，流水东西接御沟。
终日坡前怨离别，谩名长乐是长愁。
偏倚绣床愁不起，双垂玉箸翠鬟低。
卷帘相待无消息，夜合花前日又西。
悔将泪眼向东开，特地愁从望里来。
三十六峰犹不见，况伊如燕这身材。
满目笙歌一段空，万般离恨总随风。
多情为谢残阳意，与展晴霞片片红。
两心不语暗知情，灯下裁缝月下行。
行到阶前知未睡，夜深闻放剪刀声。
近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。
早是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
数日相随两不忘，郎心如妾妾如郎。
出门便是东西路，把取红笺各断肠。
无定河边暮角声，赫连台畔旅人情。
函关归路千馀里，一夕秋风白发生。
花落长川草色青，暮山重叠两冥冥。
逢春便觉飘蓬苦，今日分飞一涕零。
洛阳才子邻箫恨，湘水佳人锦瑟愁。
今昔两成惆怅事，临邛春尽暮江流。
浙江轻浪去悠悠，望海楼吹望海愁。
莫怪乡心随魄断，十年为客在他州。

【简析】：
这首诗作并非艺术上最为上乘，然确也不让须眉，可诵可传。诗可理解为惜阴，亦可理解为及时行东，但主题似为劝人及时进取，不要“白了少年头，空悲切”。

　　这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（见杜牧《杜秋娘诗》及自注）。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作，是不确的。

　　此诗含意很单纯，可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是，它使读者感到其情感虽单纯却强烈，能长久在人心中缭绕，有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光！”而每句又都寓有微妙变化，重复而不单调，回环而有缓急，形成优美的旋律。

　　一、二句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“金缕衣”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。何以如此？诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。

　　三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是 “莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折──直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须──莫”云云与上联“莫──须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。

　　有一种歌词，简单到一两句话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《金缕衣》，其诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中见一，作为独立的诗篇已摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，难怪它那样使人心醉而被广泛流传了。

　　此诗另一显著特色在于修辞的别致新颖。一般情况下，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端；而绝句往往先景语后情语。此诗一反常例，它赋中有兴，先赋后比，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜金缕衣”一句是赋，而以物起情，又有兴的作用。诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发。不用“人生几何”式直截的感慨，用花（青春、欢爱的象征）来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，因此远远大于“及时行乐”这一庸俗思想本身，创造出一个意象世界。这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这层意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字多耐人寻味，多有艺术说服力！

　　（周啸天）

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