含对的诗句

水调歌头·九金增宋重

宋
毛滂

九金增宋重，八玉变秦余。上手诏在廷云：六玺之用，尚循秦旧。千年清浸，洗净河洛出图书。一段升平光景，不但五星循轨，万点共连珠。崇宁、大观之间，太史数奏五星循轨，众星顺乡，靡有错乱垂衣本神圣，补衮妙工夫。
朝元去，锵环佩，冷云衢。芝房雅奏，仪凤矫首听笙竽。天近黄麾仗晓，春早红鸾扇暖，迟日上金铺。万岁南山色，不老对唐虞。

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颂一百则

宋
释重顯

句里呈机劈面来。烁迦罗眼绝纤埃。
东南西北门相对，无限轮鎚击不开。

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赠王复处士

宋
苏辙

候潮门外王居士，平昔交游遍海涯。
本种杉松为老计，晚将亭榭付邻家。
为生有道终安隐，好事来游空叹嗟。
犹有东坡旧诗卷，忻然对客展龙蛇。
〈王君旧有园亭，子瞻兄名之曰“种德”。
其亭顷以贫故鬻之矣。

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和道卿舍人承祀出郊过西苑马上有作

宋
宋祁

西郊一超忽，祠节暂踟蹰。
天迥欹临野，河长侧贯都。
飞廉披苑路，南斗抱城隅。
填堑时休猎，栖粮户免租。
虎归仍习圈。凤下稍依梧。
池岸斜联御，宫楹上集胡。
慎斋虽有属，胜践未云孤。
雾里过仙市，轮边认佛图。
柽杨閒对偃，鶬鸹静相呼。
牧罢林将暝，樵归径自纡。
有怀摛镂管，何苦促骊驹。
壮思飘然发，知君颜谢徒。

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吴李制属同寓富池双泉寺畏寒索饮因写真愫

宋
董嗣杲

秋扇已弃物，寒衣还催装。
偃息觉寒侵，客况入渺茫。
宿疢不时作，难恃筋力强。
畏热亦畏寒，北固人之常。
今此露寒初，畏缩尤周章。
共君蛰寺楼，雨话几对床。
布褐莫禁风，芒鞋莫抵霜。
无聊思往时，意惬交秋凉。
散发醉瑶台，濯足歌沧浪。
悲凉所不识，安知有摧伤。
邻家浊酒香，邻僧不住尝。
亟沽两甆罎，连倒浇酸肠。
敌寒固尚赊，姑遣秋宵长。
少年挽不来，乌兔有底忙。

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醉蓬莱·自鹫峰曾见

宋
李曾伯

自鹫峰曾见，金粟如来，犹有英烈。碧玉琅玕，点缀碎琼屑。不御纷华，独餐沆瀣，比众芳殊别。好向凉宵，无风无雨，宜露宜月。
身在山中，名香天下，全似幽人，一种修洁。解使多愁，对此亦纾悦。绿绮窗前，乌云鬓侧，休为玉人折。剩赋新词，满倾佳醑，为成三绝。

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漫兴二首

宋
董嗣杲

倚竹欹巾望远天，脱鞋自在取高眠。
无情岁月催双鬓，有样文章委少年。
吟卷乱抛幽枕畔，客床寒对短灯前。
沈迷谩想华胥乐，还有痴儿鄙孝先。

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结屋

宋
吴锡畴

结屋须教坐对山，把茅才此有三间。
浇花抱瓮调停懒，洗砚裁笺准备閒。
未问丹砂能蜕骨，久知绿酒可酡颜。
江湖浪迹成何事，抖搂归囊句不悭。

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元日作

宋
王禹偁

献岁在商州，依然想旧游。
前年捧玉册，此日对珠旒。
御酒尧樽畔，仙韶舜殿头。
自惭非贾傅，宣室讵重求。

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迓黄守再来二首

宋
胡寅

柴扉虽设悄无邻，听说君来气又振。
鸥鹭点开愁意思，诗书吟起病精神。
也知憔悴嫌杯酒，可尚谈谐对席珍。
旌旆悠悠将入眼，争除三径待朱轮。

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送李潜归绵州觐省

唐
姚鹄

朱楼对翠微，红旆出重扉。此地千人望，寥天一鹤归。
雪封山崦白，鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋，骊珠耀彩衣。

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壬午元旦

明
居节

钟鼓高城送腊徂，云霞曙色上桃符。
日随岁月开三始，春与莺花到五湖。
借宅南山非捷径，对人故态是狂奴。
依然旧识东风面，柳眼青青向酒垆。

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秋晚闲步邻曲以予近尝卧病皆欣然迎劳

宋
陆游

放翁病起出门行，绩女窥篱牧竖迎。
酒似粥醲知社到，饼如盘大喜秋成。
归来早觉人情好，对此弥将世事轻。
红树青山只如昨，长安拜免几公卿！

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水调歌头·幻出广寒境

宋
李曾伯

幻出广寒境，罗袜净无尘。素娥风格分明，玉骨水为神。手揽清光盈掬，眼看山河一色，阅尽古今人。对影且长啸，一酌瓮头春。
千万顷，琉璃色，楚天清。庾楼袁舫何事，汨汨主和宾。但见老蟾无恙，不管镜圆钩阙，寒暑任相更。此夕幸无雨，何惜放颜醺。

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池亭避暑

宋
金君卿

新花犹未出圆荷，月射风翻卷翠波。
对酒强须通夕醉，暑天清景此为多。

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湖洲赠别刘叔骥昆仲

宋
赵蕃

吴楚相望信不通，谩凭双眼送归鸿。
岂知留落江湖外，又得从容笑语同。
剩把诗篇摅别恨，莫辜杯酒对秋风。
明朝径问吴松路，恨不与君俱短篷。

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齐安郡后池绝句

唐
杜牧

菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。

【注释】：
　　这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它把读者引入一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，使人好似看到了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，给人以悦目赏心的美感。

　　这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色；“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。

　　这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”二句，正道破了这一奥秘。

　　这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。

　　（陈邦炎）

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自古无长生劝姚合酒

唐
刘叉

奉子一杯酒，为子照颜色。但愿腮上红，莫管颏下白。
自古无长生，生者何戚戚。登山勿厌高，四望都无极。
丘陇逐日多，天地为我窄。只见李耳书，对之空脉脉。
何曾见天上，著得刘安宅。若问长生人，昭昭孔丘籍。

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携客过王提举园访梅刘连州以诗来因用其韵

宋
陈傅良

屋后云梢万个长，屋前风蔓一川芳。
有梅自索巡檐笑，无酒还酤踏雪香。
偶与三刘同下榻，却怀二宋对持觞。
写将诗句吾何敢，欸乃听人汲晓湘。

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送寿州陈录事

唐
韩翃

寿阳南渡口，敛笏见诸侯。五两楚云暮，千家淮水秋。
开帘对芳草，送客上春洲。请问山中桂，王孙几度游。

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