含寻芳的诗句

夏初临·水榭风台

宋
曹冠

水榭风台，竹轩梅迳，双溪新创名园。极目遐观，碧岑敛散瑶烟。柳塘风皱清涟。烂红云、花岛争妍。艳妆佳丽，相携笑歌，学弄秋千。
遨头多暇，命友寻芳，赏心行乐，物态熙然。偎香拾翠，雅宜飞盖联翩。满劝金船。任玉山、频醉花前。且留连，赏月画兰，拟斗婵娟。

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拟古

宋
苏泂

往时寻芳兴，屡醉黄金卮。
日来酒量窄，三盏忘东西。
虽然不多饮，不饮还复思。
所以毕吏部，千古遭潮嗤。
每年梅花开，如与粲者期。
有时棹孤舟，间或借马骑。
水村及山驿，日炙仍风吹。
醉归更有携，研席相娱嬉。
今年堕尘鞅，颇复疏阔之。
此君应有言，亦曰好恶移。
凄凉残年历，春到无多时。
如何江南岸，不见开一枝。

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饮陸静复山房分韵得时字

宋
仇远

连辔行春自作期，寻芳却笑我来迟。
三杯云液花前酌，一曲琼箫竹下吹。
沧海桑田非旧日，石泉槐火有新诗。
山中道士閒於鹤，门外红尘总不知。

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宴清都·老去闲情懒

宋
周密

老去闲情懒。东风外、菲菲花絮零乱。轻鸥涨绿，啼鹃暗碧，一春过半。寻芳已是来迟，怕迤逦、华年暗换。应怅恨、白雪歌空，秋霜鬓冷谁管。凭阑自笑清狂，事随花谢，愁与春远。持杯顾曲，登楼赋笔，杜郎才减。前欢已隔残照，但耿耿、临高望眼。溯流红、一棹归时，半蟾弄晚。

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蝶恋花·二月东风吹客袂

宋
史达祖

二月东风吹客袂。苏小门前，杨柳如腰细。胡蝶识人游冶地。旧曾来处花开未。几夜湖山生梦寐。评泊寻芳，只怕春寒里。令岁清明逢上已。相思先到溅裙水。

【注释】：
李商隐作有一诗，“ 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井迴。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸想思一寸灰”（《 无题 》）。这是写他早春时的一段恋情：时令适至惊蛰 ，帘外东风细雨，耳畔阵阵轻雷，诗人心头的“春情 ”（艳情）随着大好春光的即将重返而油然萌生；但是他又马上告诫自己 ：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰 ”，今日之相思越是如花一样争发，那么他日的痛苦与忏悔就越象香灰那样积得深厚。这后两句诗实是一种“反说 ”，从中不难见其热恋之情的炽烈，以及与它所同时交织着的万般痛楚。同李商隐这位唐代著名诗人《无题》诗一样，史达祖的这首《 蝶恋花 》词，也是写他悄然而来的艳遇。当然，跟李诗相比，这首词缺了一些悲剧性的色彩，而增加了一些浓浓的令人心驰神往的韵味。这首词是首先从作者重返杭州城时的心情落笔，而逐步展开的。
“二月东风吹客袂 ”，是写时值二月而身从客地归来。其中“吹客袂”三字，就生动地描绘了他回转杭城时“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣”的形象，也暗点了他“近乡情更怯 ”的兴奋和迷惘的心情。“苏小门前，杨柳如腰细 ”，迎接他的，正是“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥”（温庭筠《杨柳枝》）的初春景象。而在“苏小”两字后面，便又悄悄地潜藏着作者内心的一段“艳事”。果然，“柳如腰细”句就象白居易《杨柳枝》“ 叶含浓露如啼眼，枝嫋轻风似舞腰”所写的那样，“呼之欲出”地隐嵌着一个“倩影”——当然她并没有真正出现而只是存在于作者意念之中，因而这里用了一个“如”字。但词人此来，却又实是“奔”她而来，所以他就循着旧日的路径继续向前走去，企图早早寻觅到她的影踪。你看，虽然时隔好久，但那多情的蝴蝶却还认得昔日我与她一起游玩的地方，它们正翩翩飞入柳陌深处去呢。不过，写到此处，作者的词笔陡然来了个大转变，“ 旧曾来处花开未”？此句表面是说自己此行来得太早，或许当年共游处的丛花至今未开 ，因而她尚未践约在此相候；其实也是写他害怕“不见伊人”的担忧心理，不过用一问句更显得婉约缠绵。而事实上，联系下文看，则他此行确实是“ 扑”了一个“空”，所以又马上折入下阕：
“几夜湖山生梦寐 ”。这从行文用笔上言，是一种“逆提反接 ”。它首先把时针“反拨”到以前的岁月中去：在没有回来之前，自己的梦境中就曾多少次出现过与她一起作湖山冶游的“ 镜头”！这里尤其值得提出的是其中的“生”字。这个“生”字不光是单纯的“产生”、“生成”之意，而且还包含有“创造”、“想象”之意在内。也就是说，多少个夜晚，我都在努力把这次重逢于西子湖畔的聚会 ，想象得更缠绵、更热烈一些，因而所生的梦境也就越发美好、越发温馨。但以上这些又仅仅是“梦寐”而已，因此下文就反接以“评泊寻芳，只怕春寒里 ”。眼前所遇，既然只是花未开、人不见的春寒景象，那又何能来“评泊寻芳”（意即谓 ：在万花丛中评论哪朵花最美，在游女如云的人群中评论哪位倩女最美 ），又何能来重践“花前月下”的旧约？这里用了一个“ 只怕”，虽属心理估测之辞，然却又是“ 实写”，——同上文“花开未”的问句一样，它就使感情的表达更显得委婉有致。词情至此，就暂告一个段落，即由开头归来时的亢奋迫切而结之于扑空后的惆怅，由开头蝶嬉杨柳的欣慰高兴而结之于情人不见的寂寞 。前几夜的好梦，归来时风吹衣袂的欢快，蝴蝶领路时的盼望，所有这些就全部都被眼前的“春寒”景象所“ 冲掉”！但是且慢，就在作者只能“死心”的当口，词笔却又陡转，推出了“绝处逢生”的新境界来：在这无可奈何的现实环境中，词人却还有自己的“ 法宝”，——于是他那无法压抑的热情，立刻就展开着“ 想象”的翅膀，更加高涨地飞腾起来 ：“今岁清明逢上巳，相思先到溅裙水”，这真是妙不可言的佳句 ！我们知道，清明节本是一个踏青游春的佳日，其时杭城市民“寻芳讨胜，极意纵游，⋯⋯无日不在春风鼓舞中”（《武林旧事》卷三）；而上巳日又“倾都禊饮踏青”（《梦粱录》卷二）。今年，则清明恰逢上巳 ，其游冶禊饮之盛况更将空前。所以作者遥想，今日暂未得见的伊人，到时必将出现在“长安水边多丽人”的行列中间（到时就必能重践旧日的盟约 ）。所以，尽管现在还是新春二月，但自己的心思早已飞到了她那令他神魂颠倒的石榴裙边去了！拿一句成语来讲，这一种想象真有点儿“匪夷所思”。它的奇特表现在下列两方面：第一，它不直接去写“三月三日天气新”的西湖春景，也不直接描绘“绣罗衣裳照暮春”的丽人倩影（以上两句为杜甫《丽人行 》诗句），而是用了一个“溅裙水”的意象把这两者概括在一起写，这就显得既“经济”，又“香艳 ”（请想象一下：一群丽人佳娘正在湖滨掬水嬉戏，溅得绣裙上水痕点点，这是一幅多么优美艳丽的“仕女嬉水图 ”），确是作者的一个“发明”。第二，它说自己此刻的相思情意“先到”了溅裙的水边（也即溅上了水痕的石榴裙下 ），这就既写出了自己感情之真挚深长，又显得十分的缠绵和优雅。读着这一句，人们一下子从眼前的料峭春寒中跳到了那个春光骀荡的季节里去，同作者一样获得了心理上温暖而美好的快感。这种写法，利用了“ 时间差”，利用了“想象力 ”，使读者坠入了一种无限温馨而又迷离的境界中去；从词的结构来看，也大有“ 峰回路转”、“余味无穷”的妙处。所以从其“情”来讲，全词确是一往情深；从其“ 文 ”来讲，又显得相当的“瑰奇”、“警迈”（张镃《梅溪词序》）。
史达祖的这首《蝶恋花》与李商隐的《无题诗》相比，《蝶恋花 》构思精巧，有神来之笔，最明显的证据是李商隐仅仅感觉到“ 春心莫共花争发”，而史达祖却进一步在文中说到了“春心先于花争发”。

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次韵韩求仁南台朝请晚过南湖见寄

宋
晁补之

浮花浪蕊信东西，何许寻芳去自迟。
流景不须惊石火，寸田应已长琼枝。
想君清兴聊堪发，遣我忧心久欲夷。
便作崔丞日临水，凫行擿尾不须知。

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后苑赏花应製

宋
杨亿

宫花如锦水连漪，翠辇寻芳正是时。
禁苑定知人未认，朱栏除有蝶偷窥。
艳烘晓日迷天仗，香逐轻风落酒巵。
何幸微臣陪镐宴，逢壶春漏正迟迟。

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建业怀古

宋
宋无

离居迫驰道，晨往内西门。
屏营无顾间，偶逢路人言。
昔有六代宫，今为百姓园。
阿阁馀故基，憎城但颓埂。
金铺失严过，玉座变荒原。
陈昏蚤隋减，随奢孙崩奔。
乐极终复悲，辇车盯覆翻。
结绮徒构根，临人工锁冤。
贵巡艳亦无，丽华者不存。
高堧鸟鸟集，沃壤蓬麻繁。
鸮如拜月魄，蝶化寻芳魂。
草遗旧裙色，花流新啼痕。
空馀龙津水，流入鱼藻浑。
独涵睿泽在，尚感阳和恩。
孰知涓滴微，曾悦万乘尊。
坐令我葬赋，禊饮汙其源。
念彼禾黍地，凄然难具论。
宠深乃见辱，涕下还成吞。

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次韵李寿卿明府忆梅

宋
陈造

炯若横陈耐冻枝，清篇细读更重披。
即令扶病揩尘砚，痛忆寻芳载酒时。
政使雪霙来眼底，却愁霜鬓被花欺。
暗香疏影君能事，何处羁人敢语诗。

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周五声调曲 角调曲 二

南北朝
庾信

匡赞之士或从渔钓。
云雨之才乍叹幽谷。
寻芳者追深径之兰。
识韵者探穷山之竹。
克明其德贡以三事。
树之风声言于九牧。
协用五纪风若从事。
农用八政甘作其榖。
殊风共轨见之周南。
异亩同颖闻之康叔。
祁寒暑雨是无胥怨。
天覆云油滋焉渗漉。
幸无谢上古之淳人。
庶可以封之于比屋。

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凤凰阁

宋
仇远

晴绵欺雪，扑扑红楼锦幄。小晴蜓载水花泊。犹记横波浅笑，香云深约。甚可怪、匆匆忘却。寻芳人老，那得心情问著。雁程不到怨无托。还又月笛幽院，风镫疏箔。谩傍竹、寒笼翠薄。

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正月三日作

宋
宋庠

迎春纔十日，应月已三蓂。
池面开新素，山光复旧青。
灰飞空玉琯，醅动涨金瓶。
剩作寻芳具，当筵忌独醒。

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陪元侍御春游

唐
韦应物

何处醉春风，长安西复东。不因俱罢职，岂得此时同。
贳酒宣平里，寻芳下苑中。往来杨柳陌，犹避昔年骢。

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和任漕开宴值雨

宋
吴芾

正是千花万卉开，一时景物亦佳哉。
良辰已幸陪龙节，盛宴仍容饫豹胎。
虽喜风光环几席，其如烟雨暗池台。
明朝天宇应澄霁，尚拟寻芳一再来。

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游春

宋
张玉孃

咏槛花浓梦欲欹，五更清露锁寒扉。
明朝恐负寻芳约，拂晓平瞻霁影依。
贴翠自娄羞舞镜，送春无奈听啼规。
金莲破藓留芳卟，梨萼翻风作雪飞。
沙上晴钪窥浅渚，松边黄蝶绕疏离。
催吟片雨支俱黑，狂絮欺人故点衣。
心事肯随流水尽，新愁不与酒寻宜。
青梅已结梢头实，驿使难傅陇外枝。
笑折野花轻插发，欲嫌溪柳忌修眉。
因过竹院参祥意，觅得云林旧日诗。
听入游郎歌古调，停看渔父下苔砚。
紫花迢摅行应好，苍磴萦迦出每迟。
罗袖翩翩香气满，绿阴冉冉鸟声微。
等间无限伤春思，芳草天涯肠断诗。

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春日

宋
朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。

注释：
　　1、胜日：原指节日或亲朋相会的日子，这里指天气好的日子。
　　2、寻芳：游览（河边），欣赏春花。
　　3、泗水滨：泗水，河名，在山东省；滨，水边。
　　4、一时：一下子。
　　5、等闲识得东风面：等闲，寻常、随便；识得，感觉到；东风面，春风的
面貌及其精神。

　　赏析：
　　诗歌叙述诗人外出河边寻春踏青，一眼望去就感觉到处焕然一新。为什么？因为天地间吹开了和煦的东风，东风催得百花齐放，百花为人们捧出了万紫千红的春天。诗人赞美了春天美好的景象，同时也道出了“东风”是万紫千红春天的源头这个道理。“等闲识得东风面，万紫千红总是春”历来也被传为名句。

　　文：朱丽云

　　《人民日报海外版》〔１９９９０５２４№ｇ〕
【新语丝电子文库(www.xys.org)】
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　　[简析]
　　人们一般都认为这是一首游春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。
　　首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
　　从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点染万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。

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小重山·帘卷东风日射窗

宋
曹组

帘卷东风日射窗。小山庭院静，接回廊。疏疏晴雨弄斜阳。凭栏久，墙外杏花香。时节好寻芳。多情怀酒伴，忆欢狂。归鸿应已度潇湘。音书杳，前事忍思量。

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重湖

宋
袁说友

夷犹画舫入重湖，野蝶閒鸥自笑呼。
踏遍北园桃李径，又寻芳草到南郛。

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倚风娇近

宋
周密

云叶千重，麝尘轻染金缕。弄娇风软、霞绡舞。花国选倾城，暖玉倚银屏，绰约娉婷，浅素宫黄争妩。生怕春知，金屋藏娇深处。蜂蝶寻芳无据。醉眼迷花映红雾。修花谱。翠毫夜湿天香露。

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暮春日宴溪亭

唐
成彦雄

寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
谁家花落临流树，数片残红到槛前。

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