含前的诗句

踏云行·六出飘

元
马钰

六出飘?，万峰耸翠。琼花陨地风吹起。穿帘透幕逞逍遥，人前故要呈祥瑞。渔父莎披，子猷兴至。高阳酒价重增贵。万民何事有馀欢，来年

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空烟亭

宋
倪思

延福寺前亭下水，浅不容舠深没底。
青林磅薄上云气，宛如翔鸾开羽翅，
又如翠屏临水峙。山鸡照影空自媚，
白鹭窥鱼惊不起。长官时时来隐几，
殆似闻韶喜忘味。阆州城南胡可比，
惜哉子美未见耳。

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洞庭春色/沁园春

宋
程垓

锦字亲裁，泪巾偷裛，细说旧时。记笑桃门巷，妆窥宝靥，弄花庭前，香湿罗衣。几度相随游冶去，任月细风尖犹未归。多少事，有垂杨眼见，红烛心知。如今事都过也，但赢得、双鬓成丝。叹半妆红豆，相思有分，两分青镜，重合难期。惆怅一春飞絮，梦悠颺教人分付谁。销魂处，又梨花雨暗，半掩重扉。

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沐发

宋
张嵲

今旦一沐浴，废兹简编功。
读书岂常勤，鞭策常自攻。
繄予发种种，力此将何庸。
不如掩卷坐，前山翠濛濛。

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鹧鸪天·宜笑宜颦掌上身

宋
徐俯

宜笑宜颦掌上身。能歌能舞恶精神。脸边红入桃花嫩，眉上青归柳叶新。娇不语，易生嗔。尊前还是一番春。深杯百罚重拚却，只为妖饶醉得人。

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十二月二十日领客登介亭分韵得梅字

宋
魏了翁

晨镳载宾从，披雾陟崔嵬。
宇宙斂盈握，江湖大容杯。
孱颜石丈人，玉立山之隈。
山前大第宅，马头涨黄埃。
独此抱昭质，萧然侣寒梅。
有客以问余，豫为地为雷。
雷出地为奋，何取於石哉。
人以动为境，沄沄不知回。
而能介然存，神气斯有开。
相对得深省，欲归重徘徊。

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同幕府夜宴惜花

唐
武元衡

芳草落花明月榭，朝云暮雨锦城春。
莫愁红艳风前散，自有青蛾镜里人。

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贫居

宋
文同

绳床拥敝禂，初起发未栉。
南窗展书卷，就暖读寒日。
门前绝车马，薄暮垂片席。
短墙挂纤蔓，幽鸟啄红实。
群蜗恶积雨，缭绕篆空壁。
男儿处贫贱，举首宇宙窄。
翩翻枪榆鸠，宛转匿絮虱。
妻孥竞相笑，憔翠守文笔。

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溪上晚上二首

宋
王炎

风定留黄叶，波清涌白沙。
前山惟道院，断岸半渔家。
老去忘时事，閒中度岁华。
经旬如再出，便可探梅花。

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送徐道人东游

唐
尚颜

长安人扰扰，独自有闲心。海上山中去，风前月下吟。
引猿秋果熟，藏鹤晓云深。易姓更名数，难教弟子寻。

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红窗听·记得香闺临别语

宋
晏殊

记得香闺临别语。彼此有、万重心诉。淡云轻霭知多少，隔桃源无处。梦觉相思天欲曙。依前是、银屏画烛，宵长岁暮。此时何计，托鸳鸯飞去。

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和康伯可重阳

宋
吴芾

过了重阳又一阳，梅开亦拟共壶觞。
病中无复成狂饮，且作前贤醒里狂。

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快活三过朝天子四换头

元
元无名氏

良辰媚景换今古，
赏心乐事暗乘除，
人生四事岂能无？
不可教轻辜负。
唤取，伴侣，
正好向西湖路，
花前沉醉倒玉壶，
香滃雾，红飞雨。
九十韶华，人间客寓，
把三分分数数，
一分是流水，
二分是尘土，
不觉的春将暮。
西园杖屦，
望眼无穷恨有余，
飘残香絮，歌残白纻，
海棠花底鹧鸪，
杨柳梢头杜宇，
都唤取春归去。

【注释】：
滃weng3。
纻zhu4。

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访古村王彦高不值留竹间

宋
翁森

西风吹起一襟秋，遥度前村访子猷。
不见子猷空倚竹，此心犹为此君留。

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哭王几道职方三首

宋
梅尧臣

我今过五十，万事日消磨。
熟识世间寡，故交泉下多。
叶秋知易陨，松耐竟如何。
尝亦悲前哲，荒坟野鼠窠。

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赠术士

宋
曾丰

相主吕公医主卢，色身色相莫逃渠。
新离有色入无色，果到吾前口自{吱支换去}。

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蝶恋花·楼外垂杨千万缕

宋
朱淑真

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

【注释】

①犹自：仍然。
②“绿满”句：在漫山遍野茂密的丛林中听见了杜鹃的叫声。
③“莫也”句：（鸟儿）莫非也因为人间的愁苦而忧愁吗？　苦：
又作“意”。
④潇潇雨：暴雨、疾雨。潇潇是雨声。

【评解】

这是一首惜春词。上片抒发对春的眷恋之情。楼外的杨柳垂下千万缕柳丝，想把春
天系住，可是尽管杨柳多情，春也无意“少住”。柳絮随风，春归何处？下片描绘暮春
景致，抒发伤春感怀。绿满山川，杜宇声声，潇潇暮雨，春将归去，令人不胜眷恋。全
词意境清幽，抒情委婉，悱恻缠绵，深沉含蓄。
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宋代有不少“惜春”词。暮在景色不外具柳絮纷飞，杜鹃哀呜，暮雨淅沥，抒发的不过是作者的惋惜之情。然而，女词人朱淑真却通过丰富的想象力和贴切的拟人手法，将暮春景色表现得委婉多姿、细腻动人，在宋代诸多惜春之作中，显出它自己独有的艺术特色。
词中首先出现的是垂杨 。“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去”三句，描绘了垂杨的绿姿。这种“万条垂下绿丝绦”（贺知章《咏柳》）的景色，对于阴历二月（即仲春时节），是最为典型的。上引贺诗中即有“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”之句。
它不同于“浓如烟草淡如金”的新柳（明人杨基《咏新柳》），也有别于“风吹无一叶”的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）。为什么借它来表现惜春之情呢？主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象。“少住春还去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳条没有达到目的，它只把春天从二月拖到三月末，春天经过短暂的逗留，还是决然离去了。
“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处”两句，对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一 ，所以诗人们说 ：“飞絮著人春共老”（范成大《 暮春上塘道中 》）、“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）。他们都把飞絮同残春联系在一起。朱淑真却独出心裁，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去，去探看春的去处，把它找回来，像黄庭坚在词中透露的 ：“若有人知春去处，唤取归来同住”（《 清平乐 》）。比起简单写成“飞絮”“送春归”或“著人春意老”来，朱淑真这种“随春”的写法，就显得更有迂曲之趣 。 句中用“犹自”把“系春”同“ 随春 ”联系起来 ，造成了似乎是垂杨为了留春，“一计不成，又生一计”的艺术效果。
像飞絮一样，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志 。“绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦 ”，春残时节，花落草长，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为“春去”而愁苦，因而发出同情的哀鸣，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦，这就把上片中处于“暮后”的主人公引向台前。在上片，仅仅从“楼外”两个字 ，感觉到她的楼内张望；从“ 系春 ”“随春”，意识到是她在驰骋想象，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的。现在则由侧面烘托转向正面描写。
“把酒送春春不语”。 系春既不可能，随春又无结果，主人公看到的只是暮春的碧野，听到的又是宣告春去的鸟鸣 ，于是她只好无可奈何地“送春”了。
阴历三月末是春天最后离去的日子，古人常常在这时把酒举杯 ，以示送春 。唐末诗人韩偓春尽日》诗有“把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹”之句。朱淑真按照旧俗依依不舍地“ 送春”，而春却没有回答。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。作者用一个“却”字，把“雨”变成了对春的送行。这写法同王灼的“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨”（《点绛唇》）相似，不过把暮雨同送春紧密相连，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？
这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人，抒惜春情怀，但写法上各有千秋。黄词从追访消逝的春光着笔 ，朱词从借垂柳系春、飞絮随春到主人公送春，通过有层次的心理变化揭示主题。相比之下，黄词更加空灵、爽丽，朱词则较多寄情于残春的景色，带有凄忱的情味，这大概和她的身世有关。

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道州南楼换柱

唐
吕温

鸿灾起无朕，有见非前知。蚁入不足恤，柱倾何可追。
良工操斤斧，沉吟方在斯。殚材事朽废，曷若新宏规。

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次许深甫寄陈颐刚韵

宋
楼钥

前朝折戟尚沙沈，志志私忧意向深。
谋国未须先问陈，平戎要且务攻心。
衣冠旧老知谁在，禾黍遗官尚可寻。
骑省再新人有望，一言坐复故疆侵。

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再至汝阴三绝

宋
欧阳修

十载荣华贪国宠，一生忧患损天真。
颍人莫怪归来晚，新向君前乞得身。

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