含再字的诗句

初春汉中漾舟

唐
孟浩然

羊公岘山下，神女汉皋曲。
雪罢冰复开，春潭千丈绿。
轻舟恣来往，探玩无厌足。
波影摇妓钗，沙光逐人目。
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。
良会难再逢，日入须秉烛。

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偈颂一百零九首

宋
释可湘

仰天湾下，喝石岭头。
昔年落赚，覆水难收。
当堂称父子，背面是冤仇。
影也不愿再见，岂料界随相逐同到福州。
莫莫莫，休休休。
粗香强撮土，说破不为雠。

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六十五春寒吟七首

宋
方回

清晓林禽百种鸣，春寒渐暖变新声。
向阳死草青先茁，解冻枯池绿再生。
太子四门何足怪，麻姑三海自堪惊。
回头最念儿童辈，不识灯宵旧太平。

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烛蛾诫

宋
释智圆

有虫名烛蛾，翱翔近灯光。
举手再三遮，彼意终不可。
驱去复飞来，防护更劳我。
汝无纵所见，自取燋肌祸。

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春秋战国门灵辄

唐
周昙

失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。

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次韵孔毅父久旱已而甚两三首

宋
苏轼

天公号令不再出，十日愁霖并为一。
君家有田水冒田，我家无田忧入室。
不如西州杨道士，万里随身惟两膝。
沿流不恶泝亦佳，一叶扁舟任飘突。
山芎麦麴都不用，泥行露宿终无疾。
夜来饥肠如转雷，旅愁非酒不可开。
杨生自言识音律，洞箫入手清且哀。
不须更待秋井塌，见人白骨方衔杯。

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送叶公义叟求宫祠归吴下

宋
张舜民

把还使节请祠真，便作吴江渐退身。
凭轼几州沾惠爱，归装一味是清贫。
相思欲控琴高鲤，卜宅须邀李子邻。
不是荐章论再起，朝廷自重老成人。

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偶成

宋
杨万里

珍禽饮盆池，将扇扑窗户。
一声惊得飞，再声惊不去。

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送李策秀才还湖南，因寄幕中亲故兼简衡州吕

唐
刘禹锡

深春风日净，昼长幽鸟鸣。仆夫前致词，门有白面生。
摄衣相问讯，解带坐南荣。端志见眉睫，苦言发精诚。
因出怀中文，调孤词亦清。悄如促柱弦，掩抑多不平。
乃言本蜀士，世降岷山灵。前人秉艺文，高视来上京。
曳绶司徒府，所从信国桢。析薪委宝林，善响继家声。
何处翳附郭，几人思郈成。云天望乔木，风水悲流萍。
前与计吏西，始列贡士名。森然就笔札，从试春官卿。
帝城岐路多，万足伺晨星。茫茫风尘中，工拙同有营。
寒女劳夜织，山苗荣寸茎。侯门方击钟，衣褐谁将迎。
弱羽果摧颓，壮心郁怦怦。谅无蟠木容，聊复蓬累行。
昨日讯灵龟，繇言利艰贞。当求舍拔中，必在审己明。
誓将息薄游，焦思穷笔精。莳兰在幽渚，安得扬芬馨。
曰余摧落者，散质负华缨。一聆苦辛词，再动伊郁情。
身弃言不动，爱才心尚惊。恨无羊角风，使尔化北溟。
论罢情益亲，涉旬忘归程。日携邑中客，闲眺江上城。
昼憩命金罍，宵谈转璿衡。薰风香麈尾，月露濡桃笙。
忽被戒羸骖，薄言事南征。火云蔚千里，旅思浩已盈。
湘江含碧虚，衡岭浮翠晶。岂伊山水异，适与人事并。
油幕侣昆丘，粲然叠瑶琼。庾楼见清月，孔坐多绿醽。
复有衡山守，本自云龙庭。抗志在灵府，发越侔咸英。
一挥出荥阳，惠彼嗤嗤氓。隼旟辞灞水，居者皆涕零。
惟昔与伊人，交欢经宿龄。一从云雨散，滋我鄙吝萌。
北渚不堪愁，南音谁复听。离忧若去水，浩漾无时停。
尝闻祝融峰，上有神禹铭。古石琅玕姿，秘文螭虎形。
圣功奠远服，神物拥休祯。贤人在其下，仿佛疑蓬瀛。
君行历郡斋，大袂拂双旌。饰容遇朗鉴，肝鬲可以呈。
昔日马相如，临邛坐尽倾。勉君刷羽翰，蚤取凌青冥。

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梦相亲/玉楼春

宋
贺铸

清琴再鼓求凰弄。紫陌屡盘骄马鞚。远山眉样认心期，流水车音牵目送。归来翠被和衣拥。醉解寒生钟鼓动。此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦。

【注释】：
此词以自叙传的形式，写一个男子对他所钟爱的一个女了的狂热追求，以及这位男子失恋的痛苦和对姑娘的一往情深。
上片起首两句对仗展现了两个互不相同的场景第一个场景重现了司马相如在卓王孙家宴会上，以《凤求凰》曲向卓文君表达爱情那戏剧性的一幕。只是男女主角换成了词人和他的意中人。第二个场景为繁华的大街 ，所谓“紫陌屡盘骄马鞚”，是写词人认准了伊人的香车 ，跟前撵后地转圆圈 ，欲得姑娘秋波飞眼、掀帘一顾吧。“鼓琴”、“盘马 ”两句虽同是写追求，貌似平列，其实并非语意的简单重复，在那场景变化中，有时间的跨度，有事态的发展，也有情感的升级。
第三句“ 远山眉样认心期 ”并非紧承第二句写“盘马”时之所见，而是遥接首句，四溯“鼓琴”之事。“远山眉”见旧题汉刘向《西京杂让》：“ 卓文君姣好 ，眉色如望远山 。”首句既以词马相如自况矣，此处乃就势牵出文君以比拟伊人，密针细缕，有迹可寻。“心期”犹言“心意”，词人似乎从那姑娘的眉角眼梢看出了她对自己的好感。补此一笔，就给出了前两句之间略去了的一个情节进展的关捩，既以见当时之“鼓琴”诚为有验，又以见后日之“盘马”良非无因 。与第二句错位对接 ，写的是香轮轧轧，轻雷滚动 ，姑娘的辎姘车渐行渐远了 ，而他却仍然驻马目送。
下片首二句表现主人公失恋的痛苦 ，“归来翠被和衣拥，醉解寒生钟鼓动”，写主人公喝了一场闷酒，回到家里，衣裳也没脱便抱被而眠。及至酒醒，已是夜阑，但觉寒气袭人，但听钟鼓催更。结二句“此欢只许梦相亲 ，每向梦中还说梦”，妙在笔锋两到，实不可执一求之。具体来说，一方面，它以逆挽之势插入前二句间 ，追补出自己在“ 拥被”之后、“醉解”之前做过一场美梦，是为叙事之用；另一方面，它又以顺承之势紧继前两句之后，抒发梦后深沉感慨自是入骨情语。似此“梦中说梦”之“梦”，且每每发生，不止今夕一枕而已，其哀感顽艳之程度全可意会两句中有刻骨的相思、铭心的记忆、含泪的微笑与带血的呻吟堪为全词之警策 。“梦里相亲”，但凡热恋中人，几乎无不有此情幻 ，是属对于实际生活现象的直观，还不足为奇 ；而“梦中说梦”，则完全是词人的再创造了，正是在这一点上表现出他的匠心独运。
词之结尾二句，以梦中说梦为情语，表达出炽热的感性光华，表明词人在运用缘情布置缈恍惚之境的艺术手法方面达到了较高水准。

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秋怀

南北朝
谢惠连

平生无志意，少小婴忧患。
如何乘苦心，矧复值秋晏。
皎皎天月明，弈弈河宿烂。
萧瑟含风蝉，寥唳度云鴈。
寒商动清闺，孤灯暧幽幔。
耿介繁虑积，展转长宵半。
夷险难豫谋，倚伏昧前筭。
虽好相如达，不同长卿慢。
颇悦郑生偃，无取白衣宦。
未知古人心，且从性所翫。
宾至可命觞，朋来当染翰。
高台骤登践，清浅时陵乱。
颓魄不再圆，倾羲无两旦。
金石终消毁，丹青暂雕焕。
各勉玄发欢，无贻白首叹。
因歌遂成赋，聊用布亲串。

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卜算子·今日富川滨

宋
王之道

今日富川滨，後夜湓江岸。千里西湖指顾间，未怕新年换。再见复何时，此意凭吟管。应有新诗当尺书，日望南来雁。

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春芳曲

元
杨维桢

春容不再芳，春华不再扬。
我欲倩游丝，花前系春阳。
春阳不可长，游丝徒尔长。
飞来双蛱蝶，缀我罗衣裳。
顿足起与舞，上下随春狂。

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满江红·衰老贪春

宋
洪适

衰老贪春，春又老、尊罍交溢。凝目处、清漪拍岸，四山堆碧。白也论文情最厚，维摩示病心难觅。到盘洲、车骑太匆匆，觞浮一。春再见，官期毕。归路近，长安日。奉清时明诏，迭回更出。上殿风霜生颊齿，元龟献替图无逸。记而今、杖策过溪桥，留行迹。

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贫妇谣

元
杨维桢

西家妇，贫失身。
东家妇，贫无亲。
红颜一代难再得，皦皦南国称佳人。
夫君求昏多礼度，三日昏成戍边去。
龙蟠有髻不复梳，宝瑟无弦为谁御？朝来采桑南陌周，道旁过客黄金求。
黄金可弃不可售，望夫自上西山头。
夫君生死未知所，门有官家赋租苦。
姑嫜继殁骨肉孤，夜夜青灯泣寒杼。
西家妇作顷城姝，黄金步摇绣罗襦。
东家妇贫徒自苦，明珠不传青州奴。
为君贫操弹修行，不惜红颜在空谷。
君不见人间宠辱多反复，阿娇老贮黄金屋！

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南浦 春水

宋
王沂孙

柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细、参差谷纹初遍。别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。
葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱苹花怨。采香幽径鸳鸯睡，谁道湔裙人远。

【注释】：
王沂孙是一个特别善于状物的词人 。 在他的笔下 ，无论梅花 、春水、柳或落叶，都给人以清新的感受。
“柳下碧粼粼 ，认麴尘乍生，色嫩如染。”杨柳阴下，清碧波荡漾。麴尘 ，麴上所生一种菌 ，色嫩黄，和春水相似，嫩绿带黄，似乎是染成的一样。所以说春水范成大《谒金门》词 ：“塘水碧，仍带麴尘颜色”，写春水的嫩绿。
“清溜满银塘，东风细 ，参差縠纹初遍。”梁简文帝《和武帝宴诗》中有 ：“银塘泻清溜 。”縠是绉纱，蔡伸《醉落魄》：“波纹如縠，池塘雨后添新绿！”清水溢满池塘，徐徐的春风拂过，波纹如纱纹。
“别君南浦 ，翠眉曾照波痕浅”。南浦，这里是泛称。陆游《重游沈园》诗的“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿，照影来 。”和此句写法相类回忆重点还是放在春水上。南浦送别，翠眉映波。下二句紧承昔游回忆：“再来涨绿迷旧处，添却残红几片。”重到却是春水满溢，水面上又添上几片落花。伊人已不见，前迹都成迷，只有流水落花，春光被辜负了。
上片思念离别的妻子 ，下片再展开眼前春水境界、春水画面 。“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色泽 ，加上水面轻鸥正拍打翅膀飞，还杂着翩翩乳燕 ，好一幅自然 ，优美的胜景。叶禁得曾有句：“葡萄涨绿，半空烟雨”，与此写法类同 。“帘影蘸楼阴”词人多喜欢用蘸字，意谓是小楼倒影，包括帘影象是浸蘸在池塘水里。看到水中楼帘倒影 ，词人心中泛起几许相思 。 所以接着说：“芳流去 ，应有泪珠千点。”这几句句有水，以水写相思。语意通，而字又不重。
“沧浪一舸，断魂重唱薠花怨。”“沧浪一舸”意为离人江上乘舟远行。“断魂重唱薠花怨 ”指令家中采薠人魂断的相思幽怨。这句是想象妻子在汀洲采薠重唱起相思怨词。
“ 采香幽泾鸳鸯睡 ”采薠的幽泾边鸳鸯成双睡卧，勾起妇人心事满腹无处诉 。“谁道湔裙人远”指旅外的人，有谁肯想着家中“ 湔裙 ”人在遥远的家乡。“湔裙”也是点出春水的。六朝唐宋风俗 ，三月三日在水中洗裙裳 ，作祓除 。“沧浪一舸 ”起到末尾 ，都是写想象中妻子对自己的望断秋水而不得见的幽怨。
自然景物和人们相伴相依，作为主体的人的感受不同，则景物有别。因此咏物中常以回忆中印象最深的生活情思衬映，才能写出自然景物的美的形象，不加阐明，其义自明。王沂孙的《南浦》咏春水，通过离情写春水就具备上述特点。
词一字不提春水，但句句贴切春水。不但直接为春水涂色 ，回忆处也都是春水画境 ，而且是有生活画、风俗画意味。

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劝金船·流泉宛转双开窦

宋
张先

流泉宛转双开窦。带染轻纱皱。何人暗得金船酒。拥罗绮前后。绿定见花影，并照与、艳妆争秀。行尽曲名，休更再歌杨柳。
光生飞动摇琼甃。隔障笙箫奏。须知短景欢无足，又还过清昼。翰图迟归来，传骑恨、留住难久。异日凤凰池上，为谁思旧。

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赠造琴道士刘发云刘亦解致雷

宋
魏了翁

刘师携琴来，自言有术驱雷霆。
闻之冁然笑，人心未动谁为声。
阳居阴位阳行逆，日循阳度日数赢。
必尝凝聚乃奋击，不有降施讹诈升腾。
刘师携琴来，为我鼓，
一再行。若知雷霆起处起，
便知音是人心生。

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从军有苦乐行　时从司空鱼公北征。

唐
李益

劳者且勿歌，我欲送君觞。从军有苦乐，此曲乐未央。
仆本居陇上，陇水断人肠。东过秦宫路，宫路入咸阳。
时逢汉帝出，谏猎至长杨。讵驰游侠窟，非结少年场。
一旦承嘉惠，轻命重恩光。秉笔参帷帟，从军至朔方。
边地多阴风，草木自凄凉。断绝海云去，出没胡沙长。
参差引雁翼，隐辚腾军装。剑文夜如水，马汗冻成霜。
侠气五都少，矜功六郡良。山河起目前，睚眦死路傍。
北逐驱獯虏，西临复旧疆。昔还赋馀资，今出乃赢粮。
一矢弢夏服，我弓不再张。寄言丈夫雄，苦乐身自当。

我歌：一作我欲。

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念奴娇 冬月

元
洪希文

月华似水，正同云天气，流光如烁。冷气射入寒瘁竦，走下深帘重幕。十二琼楼，三千玉斧，手冻恁谁断。乘鸾女子，为伊再三惊愕。回顾玉露凄清，恐非人世，怎敢轻谐谑。上界神仙官府足，肝胆骤然倾落。冻合关河，光摇牛斗，飞起横江鹤。平明起视，雪封枝上梅萼。

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