包含山雨的诗句

晚望浒墅

宋
方回

太湖晚山雨，白鸟去冥冥。
古冢多无后，荒祠或有灵。
异峰搀石骨，远树耸人形。
兵革已苏息，废田蒲稗青。

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奇山繁步二十八字迎之

宋
张埴

闻有翛然一角巾，湖山雨亦动吟声。
如何十里繁江路，犹待诗筒一笑迎。

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更题

唐
杜甫

只应踏初雪，骑马发荆州。直怕巫山雨，真伤白帝秋。
群公苍玉佩，天子翠云裘。同舍晨趋侍，胡为淹此留。

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次韵

宋
方岳

海棠寂寂香埋玉，山雨浪浪负双足。
闭门长憾虎头痴，对客不供貂尾续。
径呼伯雅相拍浮，试坐毛锥三沐浴。
满身花片为谁春，政欠太虚明月烛。

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雨后雪

宋
陈著

深山雨易雪，片大不成花。
翁媪热摩面，儿童寒战牙。
如居峨顶寺，休问洛阳花。
宜麦今虽兆，明年事未涯。

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遣怀

宋
释斯植

愁极鬓成丝，沧江梦款归。
鸟啼山雨急，春尽故人稀。
晓润侵吟壁，寒云绕竹扉。
向来诗满束，应是与心违。

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病中听雨

明
王微

山雨遥侵夜，过春尚作寒。
却怜灯火寂，反与病相安。

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宿石头庵

明
曹学佺

经秋成惨思，入夜始玄言。
霜白先微月，钟清乍啸猿。
涧流应闭叶，山雨未开门。
明日疏林外，能禁览眺繁。

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对酒

元
王冕

含笑看长剑，开怀对酒樽。
江风生席面，山雨湿云根。
去国愁征戍，丰年荷圣恩。
莫辞情烂漫，白首壮心存。

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五禽言五首

宋
苏轼

昨夜南山雨，西溪不可渡。
溪边布縠儿，劝我脱破袴。
不辞脱＊溪水寒，水中照见催租瘢。

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久病小愈，雨中端午试笔四首

宋
杨万里

病较欣逢五五辰，宫衣忽忆拜天恩。
旧时叠雪含风眼，今看空山雨点痕。

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秋思

宋
陆游

桑竹成阴不见门，牛羊分路各归村。
前山雨过云无迹，别浦潮回岸有痕。

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赠算数汪生

宋
方岳

十年不读床头易，山雨鸣蓑为口忙。
行矣公无落吾事，水田漠漠正移秧。

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简朱子大学士二首

宋
苏泂

人间三十六，曾未识朱园。
一昨袁丝饮，通宵谢屐痕。
厨灯犹琢句，山雨未移樽。
子大真吾敬，心期重款门。

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雨望偶题

宋
赵蕃

漠漠青山雨，霏霏白鹭烟。
诗材来远近，画本极中边。
流落虽天外，登临赖目前。
浮生才几日，此地欲三年。

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山中

宋
方岳

世间尘土隔丘林，竹绕松园不厌深。
一片野云人寂寂，几番山雨夜沈沈。
桑麻事业本来面，竹帛功名过去心。
持戒十年今始定，邯郸梦不到寒衾。

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鹦鹉曲 南城赠丹砂道伴

元
冯子振

长松苍鹤相依住。骨老健称褐衣父。坐烧丹忘记春秋，自在溪风山雨。有人来不问亲疏，淡饭一杯茶去。要茅檐卧看闲云，梅影转幽窗雅处。

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寄马默斋

明
陈宪章

倒载轻軿驾，徒行谢众扶。
无钱欺老社，失策问长须。
山雨酴醾弱，林风枳壳疏。
待君君不至，春尽又何如。

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西湖晚归回望孤山寺赠诸客

唐
白居易

柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。
卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。
烟波澹荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。
到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

【注释】：
长庆二年（822）秋至四年夏，白居易在杭州任刺史。政事之余，他常喜欢到佛寺里听听僧侣讲经。这首诗便是写他与“诸客”听讲归来时的感受。作品生动地描绘了孤山寺的秀美，风景中处处点染着诗人的喜悦之情。

　　“柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场”。柳湖，即西湖，因湖上垂柳掩映，故云；松岛，即孤山，因山矗立湖中，故称：莲花寺，即孤山寺，湖中莲花盛开，因而以之形容其美；道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。这两句，虽然仅是对“西湖晚归”的一个交代，但在写法上却很见技巧。试以现代的电影摄影手法作比，先是全景：波光漪涟的柳湖。然后镜头向前推近：映出松岛、莲花寺。最后是两个分镜头：湖上，天近傍晚，撑船人正摇动“归桡”，准备接客归去；寺中，诗人正和“诸客”走出道场，准备“晚归”。这种写法，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。其次，这两句五处用了富有特征性的修饰词语和“借代”之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。试想，如果直说“西湖孤山山上寺，晚动归舟出庙堂”，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。诗贵别趣，意忌直出，没有诗人的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。

　　上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。“卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉”，就是写诗人归路所见。卢橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人喜爱，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来；一个“重”字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈树高叶大，俨若凉扇遮径，雨后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。一个“凉”字，透出诗人多少快感！好的画境，首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境。这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。

　　诗人移步登舟，船行湖上，这时的情景是：在宽阔的湖面上，轻轻的寒烟似有似无，蓝蓝的湖波共长天一色，所以说“烟波淡荡摇空碧。”“淡荡”二字，使人如泛仙槎，如升青冥，写出了清爽闲适之情。回望孤山寺：“楼殿参差倚夕阳”，“参差”二字，写出了随山势高下而建筑的宇观楼殿的特有景色，从而使人想到檐牙错落、各抱地势的瑰丽情景；加之夕阳晚照，红砖绿瓦，金光明灭，真是佛地宛如仙境，因而诗人发出由衷的感慨：“到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。”──落笔到“回望孤山赠诸客”的题旨，作品便戛然而止。蓬莱，神话中海上的仙山，而孤山寺中又有蓬莱阁，两者浑然一体，不着痕迹，更增加了韵外味，弦外音，使孤山寺的诗情画境久久萦绕于读者的脑际。

　　这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，读后如随诗人游踪，在我们面前展现出一幕幕湖光山色的画图。它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给人以情景水乳交融的快感。

　　（傅经顺）

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天台万年山罗汉树

宋
林宪

罗汉岭头罗汉树，开辟余工所锺聚。
百围直上摩紫霄，铁剥犀空自无蠹。
积年魔怪不敢栖，暂过鸾凰却回顾。
初晴偃{戟戈换上八下十}碍云霓，欲雨蟠根起烟雾。
声回浪吼东海鲸，影落云侵石桥路。
气陵太古化儿惊，势压群材梓人惧。
阳开阴闭资指南，地弼天承赖撑拄。
凡斤俗斧远遁逃，黛色苍皮未须疏。
岩灵树异如相语，杰叶豪柯翠云覆，
冰霜坐阅无古今，合抱云仍仰雄据。
岂同涧梓与壑柟，未历千年随草腐。
我来骇识天奇，斗酒浇之共轩翥。
行人莫拟明堂柱，险径无来万牛处。
盛时要用真栋梁，宜使巇危可平骛。
指呼刊凿动六丁，匠氏仍烦修月户。
辅隆广厦蔽苍生，何止增华万年趣。
悬崖黯惨阴风吐，振谷徘徊忽号怒。
纤梢啸舞山雨来，石走雷轰鬼神怖。
未容造次搜奇句，五百尊师所呵护。

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