关于重阳节的诗句

秋思七言八首

宋
方回

菊殿百花梅第一，重阳节遇小春来。
年年岁岁身长健，摆去穷愁醉几杯。

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桐庐道中九日逢子公

宋
李处权

三年客里重阳节，故典征衣共一杯。
雁下紫萸能自好，霜前黄菊为谁开。
中原豺虎定何许，故国池台安在哉。
山水中逢张学士，慢扶双桨不须催。

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送李佑之赴陕西参议

唐
许彬

十载含香侍上台，旬宣分陕用奇才。
黄河九曲天边落，华岳三峰马上来。
长乐月明笳鼓静，终南云敛障屏开。
行行喜近重阳节，黄菊飘香入酒杯。

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送李休秀才归岭中

唐
刘沧

南泛孤舟景自饶，蒹葭汀浦晚萧萧。秋风汉水旅愁起，
寒木楚山归思遥。独夜猿声和落叶，晴江月色带回潮。
故园新过重阳节，黄菊满篱应未凋。

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渭北即事书呈太素

宋
田锡

渭北居来似塞垣，三逢尧历度寒暄。
家贫老幼思归国，性僻交朋少及门。
天暖忆游沙苑寺，雪中会过洛河村。
流年又日重阳节，赏菊论诗酒一樽。

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九日三首

宋
苏辙

昔忝衣冠旧，今从野老游。
篱根菊初绽，瓮面酒新刍。
不负重阳节，都无举世忧。
人生定谁是，万事本悠悠。

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九日登西原宴望 同诸兄弟作。

唐
白居易

病爱枕席凉，日高眠未辍。
弟兄呼我起，今日重阳节。
起登西原望，怀抱同一豁。
移座就菊丛，糕酒前罗列。
虽无丝与管，歌笑随情发。
白日未及倾，颜酡耳已热。
酒酣四向望，六合何空阔。
天地自久长，斯人几时活。
请看原下村，村人死不歇。
一村四十家，哭葬无虚月。
指此各相勉，良辰且欢悦。

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偈颂一百零九首

宋
释可湘

重阳节，何可说。
篱菊新开剪剪金，霜柑微露团团月。
元亮攒眉回去见境生情，闽王特地缄来弄巧成拙。
处处登高看不彻。

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九日

唐
王勃

九日重阳节，开门有菊花。不知来送酒，若个是陶家。

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偈颂七十六首

宋
释师范

去年不在家，虚过重阳节。
今年既在家，须要强施设。
淡水煮冬瓜，真个滋味别。
不知滋味者，却似嚼生铁。

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秋登兰山寄张五

唐
孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦。
相望试登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。

【简析】：
诗人以隐逸出名，此诗饱含清秋的逸兴，语言凝练自然。

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踏莎行 庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌

宋
辛弃疾

夜月楼台，秋香院宇，笑吟吟地人来去。
是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许！

随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？
思量却也有悲时，重阳节近多风雨。

【注释】：
词作于绍熙元年庚戌（1190）八月十七日夜。篆冈，是辛弃疾在上饶的带湖别墅中的一个地名。小酌，便宴 。词就是在这次吟赏秋月的便宴上即兴写成的。
上片写带湖秋夜的幽美景色，见出秋色之可爱，说明古人悲愁没有多少理由 。“夜月楼台，秋香院宇”二句对起，以工整清丽的句式描绘出迷人的夜景：在清凉幽静的篆冈，秋月映照着树木荫蔽的楼台，秋花在庭院里散发着扑鼻的幽香 。第三句“ 笑吟吟地人来去 ”，转写景中之人，十分浑然一体。这七字除了一个名词“人”之外，全用动词与副词，衬以一个结构助词“地 ”，使得人物动态活灵活现，欢乐之状跃然纸上。秋景是如此令词人和他的宾客们赏心悦目，他不禁要想，为什么自古以来总有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢？当年宋玉大发悲秋之情，究竟为的什么？
上片末二句 ：“是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许”，用设问的方式否定了一般文人见秋即悲的孱弱之情。宋玉的名作《九辩》中颇多悲秋的句子，如“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰 ”，等等。辛弃疾这两句，对此加以否定。应该说 ，当年宋玉之悲秋，是有一定缘由的，辛弃疾这里不过是聊将宋玉代指历来悲秋的文人，以助自己抒情的笔势，这是对古事的活用。由这两句的语意看来，悲秋似是完全没有必要的，只有敞开胸怀，纵情吟赏秋色才是通达的啰！每个读者初读到此，情不自禁地产生这样的联想，而顺着作者这个表面的语调和逻辑继续阅读下去，思考下去。
其实，作者的本意并不在此！读了词的下片我们才知辛弃疾最终是要肯定悲秋之有理。只不过，他之所谓悲“秋 ”，已不同于传统文人的纯粹感叹时序之变迁与个人身世之没落 ，而暗含了政治寄托的深意。
上片那些欲擒故纵的抒写，乃是一种高明的蓄势反跌之去。换头三句“随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？”仍故意延伸上片否定悲秋的意脉，把秋天写得更使人留恋。你看 ：秋夜不但有优美的自然景色，而且还有赏心悦目的好事，可以随意小酌，可以随便地欣赏歌舞，还有什么值得悲伤的事呢？就这样，在上片“是谁秋到便凄凉”一个问句之后，作者又在下片着力地加上了一个意思更明显的反问，把自己本欲肯定的东西故意推到了否定的边缘。末二句突然作了一个笔力千钧的反跌 ：“思量却也有悲时，重阳节近多风雨 。”这一反跌 ，跌出了本词悲秋的主题思想，把上面大部分篇幅所极力渲染的“ 不必悲 ”、“有甚悲”等意思全盘推翻了。到此人们方知，一代豪杰辛弃疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重阳节快来了，那凄冷的风风雨雨将会破坏人们的幸福和安宁。
“重阳节近多风雨”一句，化用北宋诗人潘大临咏重阳的名句“满城风雨近重阳 ”，这正是王国维《人间词话》所说的“ 借古人之境界为我之境界”。辛弃疾之所谓“风雨”，一语双关 ，既指自然气候，也暗喻政治形势之险恶。稼轩作此词时，国势极弱，国运日衰 ，而向来北兵也习惯于在秋高马肥时对南朝用兵，远的不说，绍兴三十一年（1161）金主完颜亮率三十二路军攻宋之役，就是在九月份发动的。稼轩《水调歌头 》（落日塞尘起）一阕就有“胡骑猎清秋”的警句。鉴于历史的教训，闲居带湖的辛弃疾在密切注视政坛情况变化时，不会不想到边塞的情况。此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情。这首词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容；欲擒欲纵，文法曲折多变 ；巧妙采用前人诗句，辞意含蓄。通过比兴等手法，寄托政治感想。
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【注释】
　　①作于闲居带湖期间。庚戌：即宋绍熙元年（1190）。中秋后二夕：中秋节后的第二个晚上。篆冈：地名，当在带湖之侧。小酌：小饮，便宴。　　分明悲秋，文章却从反面作起。欲擒故纵，用反跌法，强化悲秋力度。上片一起写人情之欢洽。继之，似说宋玉悲秋无理，实暗含众人皆欢，惟我独悲之意。过片续写秋夜之欢，结韵始转欢为悲。但用笔命意极委婉纡徐，一无直露无遗之弊。况悲秋伤时，不无忧国之心寓焉。
　　②“夜月”三句：月照楼台，香飘庭院，人们嬉笑欢洽。
　　③“是谁”两句：临秋而悲者，有当年宋玉。宋玉：战国时楚国的著名诗人，屈原的学生。他的代表作之一《九辩》以悲秋而著称，其中有句云：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变哀。”如许：如此。
　　④“随分”三句：今我随意对酒歌舞，何悲之有？随分：随意，唐宋人习用语。等闲：轻易平常。
　　⑤“思量”两句：细思沉吟，却也不是全无悲意。因近重阳，天多风雨。重阳节：九月九日为重阳节。宋人潘邠老（大临）诗：“满城风雨近重阳。”（见《诗话总龟》）
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------

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寄饯东麓赵赞府之官湖南

宋
杨公远

忆昔鸣驺闯草庐，欢然把酒话襟期。
自从六月袂分后，又是重阳节过时。
江左英贤姑佐邑，湖南松竹助哦诗。
饯违不及空惆怅，傥或逢梅寄一枝。

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九日复口

宋
洪咨夔

凉边未放菊花斑，莫作重阳节物看。
就网买鱼风露重，推篷举酒水天宽。
箭头岁月离弦易，局面功名下着难。
惭愧竟陵江上叟，采菰捣黍鬓毛寒。

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卜算子·风急雁声高

宋
陈著

风急雁声高，露冷蛩吟切。枕剩衾寒不耐烦，长是伤离别。望得眼儿穿，巴得心头热。且喜重阳节又来，黄菊花先发。

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菊花五首

宋
史铸

粲粲秋香雨露葩，天教晚发赛诸花。
轻烟细雨重阳节，且尽芳樽恋物华。

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寓兴

宋
宋伯仁

又近重阳节，伤心事可嗟。
塞鸿河洛志，篱菊古今花。
苦雨床俱漏，颠风扇莫遮。
渔舟如一叶，快活似侬家。

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重阳日忆远

宋
杨亿

逆旅重阳节，穷秋万里身。
金英浮酒盏，珠泪湿衣巾。
为客飘蓬远，思家落叶频。
祇应蝴蝶梦，夜夜得相亲。

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宣曲二十二韵

宋
钱惟演

绛缕初分后，银鐶未解时。
已障纨扇笑，犹捧玉壶悲。
乞巧长生殿，迎风太液池。
雕屏涵火齐，宝帐隔琉璃。
欲买词人赋，空传狎客诗。
蔗浆销内热，琼蕊疗朝饥。
绮蒂桃初熟，红心草欲披。
凌波渡罗袜，向日翳华芝。
素脸分丹柰，香津滴紫梨。
龙梭随振素，獭髓补凝脂。
蓬饵重阳节，金针七夕期。
玉膏尝滵溢，翠盖逐葳蕤。
弦急哀随指，歌长恨入眉。
青鸾惟有舞，赤凤可能疑。
下蔡迷还易，平阳破未知。
髻高钗自坠，腰细佩长垂。
出恐严钟晚，归嫌钿幰迟。
辘轳惊晓梦，鹦鹉漏春思。
魂怨惟愁断，肠柔已自危。
璧珰萤影度，琼户藓花滋。
掩鼻谗难诉，披图悔岂追。
祇应金带枕，聊为达微辞。

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无俗念 九日

元
王丹桂

岚光清翠，动西风、还遇重阳节暇。丹叶黄花相间隔，嘉景真堪图画。往岁兹辰，绮罗丝竹，宴赏飞金＊。而今追想，尽成一梦虚假。有缘悟入玄门，尘情种种，不许纤毫挂。草舍柴篱相掩映，洁静常教清雅。尽日忘言，通宵无寐，甘恁捱潇洒。何人同志，共说无生之话。

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