关于蕖的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-04-10 20:29:38阅读:90
寄林子长教授
宋陈造
芹堂风景几经过，匝坐红蕖倚绿荷。
下箸惯尝子味，开樽仍费雪儿歌。
官移催我离群去，梦境思君乐事多。
雁足寄诗情未薄，却惭属和付羊何。
奉和始平公酬大将佩和吴侍郎
宋司马光
道盛经纶业，文高翰墨场。
雍容偃藩地，密迩钓璜乡。
回首红尘远，清心白日长。
山形抱城堞，豀影照公堂。
{左禾右罢}桠千塍碧，芙蕖万顷香。
跨波横略彴，逼地亚筼簹。
大野禾麻溢，高斋几席凉。
变龙屡赓唱，东壁正垂光。
离岐下题西湖
唐吴融
送夏迎秋几醉来，不堪行色被蝉催。身随渭水看归远，
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
千波万浪西风急，更为红蕖把一杯。
读道藏
宋苏轼
嗟予亦何幸，偶此琳宫居。
宫中复何有，戢戢千函书。
盛以丹锦囊，冒以青霞裾。
王乔掌关钥，蚩尤守其庐。
乘闲窃掀搅，涉猎岂暇徐。
至人悟一言，道集由中虚。
心闲反自照，皎皎如芙蕖。
千岁厌世去，此言乃籧篨。
人皆忽其身，治之用土苴。
何暇及天下，幽忧吾未除。
上元即事四首
宋程公许
昭觉芙蕖万炬红，马蹄无处避香风。
胜游似梦难重省，最忆琼酥点缀工。
梦仙谣
唐李沇
海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀，临池静听雌蛟啼。
桂花裛露曙香冷，八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤，
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。
寄山中僧
宋宋无
名山旧隐严鹚秀，精舍萧间殿阁虚。
像礼旋檀千古佛，经翻自叶五天书。
灶依草座跏趺后，禽下花台施食馀。
空翠湿衣横概粟，绀泉澄钵涌芙蕖。
惊峰梦绕云中寺，鹿苑身栖物外居。
清梵夜迦松月冷，孤禅画起柏烟疏。
曙钟寒韵侵虞籁，午供春香入野芜。
道念有时怜老病，尘缘无计间真如。
远公若许来同社，陶令何妨去结庐。
便向东林傍尊宿，菩提从此发心初。
土人池中有新荷戴钱而出者少稷明远相率赋诗
宋韩元吉
君不见紫髯将军射无敌，志目中眉犹动色。
晚年惊见卖油翁，一线空钱曾不失。
人言手熟会当尔，世事由来真一剧。
纷纷刻楮枝已穷，厌看人力须开工。
湘妃抚掌汉女笑，为我试手冯夷宫。
芙蕖生叶不自展，胡为正在阿堵中。
青铜翠羽光相映，莫遣游鱼动荷柄。
芳心满眼谁得知，坐使诗人发嘲咏。
我言差涩囊久空，井中飞蚨那得逢。
不如青鸭为衔去，賸买明月酬清风。
【原题】：
土人池中有新荷戴钱而出者少稷明远相率赋诗戏作长句
秋感
宋释文珦
空中难度日，池上独徘徊。
露冷芙蕖死，天高鸿雁来。
枯茎宁再润，群叫易成哀。
对此能无感，吾亲在夜台。
灯夕迎紫姑神
宋张玉孃
淑气回春雪渐融，星河天上一宵通。
芙蕖万点交秋月，鼓角三更度晓风。
烟影晕迷光绰约，帘环声各佩玲珑。
不妨鸟篆留仙迹，凤辇阜动出紫宫。
和陶拟古九首
宋苏轼
城南有荒池，琐细谁复采。
幽姿小芙蕖，香色独未改。
欲为中州信，浩荡绝云海。
遥知玉井莲，落蕊不相待。
攀跻及少壮，已失那容悔。
次韵红白莲间生
宋周必大
闲花不遣倚门墙，独挹芙蕖冉冉香。
艳质施朱窥宋玉，冰姿傅粉试何郎。
青茎翠盖元相映，缟袂霞裾各自芳。
闻道金銮行豹直，炬莲先已兆嘉祥。
永遇乐·一雁斜阳
不详奚?
一雁斜阳，乱蛩衰草，天净秋远。独立西风，星星鬓影，疑被蕖霜染。蹇修何处，秋深湘水，隐约数峰青浅。想而今，亭亭皓月，共谁倚阑凄惋。
瑶箱翠袭，玉奁芸剪，暗里泪花偷溅。一日思量，十年瘦削，春色回眸减。雕鸾好在，文箫重许，罍酒试香庭苑。正销魂，余霞散碧，暮鸦数点。
绮罗香·欲雨凉生
宋张辑
欲雨凉生，初弦月在，画戟香中清啸。旋种芙蕖，深夏木兰芳沼。银汉入、天镜搀秋，福星度、雪阑争照。又谁写、万幅莼波，一江佳思到鱼鸟。吴儿眉语笑里，要见圜扉绿遍，平畴青绕。羽扇纶巾，萧洒玉貌长好。问千年、庆会风云，正此日、静春花草。更弦管、非雾非烟，鹤声帘幕晓。
排岸判官以荷花为贶书五十六字以谢
宋强至
江国芙蕖夏最繁，临堤每见尚盘桓。
清淮况是稀疏有，江萼争教取次看。
晓艳不随生意绝，孤根宁减旧时安。
主人知我江乡客，弗忍池边独自观。
信州草衣寺
宋赵师秀
芙蕖四五枝，寂寞在空池。
难见草衣士，空看宴坐碑。
香烟思盛日，诗句记游时。
欲问台中鹤，长松自不知。
六月十五日夜泛西湖，风月温丽
宋范成大
暮舣金龟潭，追随今夕凉。
波纹挟月影，摇荡舞船窗。
夜久四山高，松桂黯以苍。
长烟界岩腹，浮空余剑鋩。
棹夫三弄笛，跳鱼翻素光。
我亦醉梦惊，解缨濯沧浪。
多情芙蕖风，嫋嫋吹鬓霜。
会心有奇赏，天涯此何方？
清润不立尘，空明满生香。
过清难久留，俛俯堕渺茫。
狂夫
唐杜甫
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《孟子》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗 、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
(周啸天)
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鹤注编在上元元年。【卢注】此诗因草堂而兴感，诗成之后，用末句狂夫为题。《诗》：“狂夫瞿瞿。”
万里桥西一草堂①，百花潭水即沧浪②。风含翠篠娟娟净③，雨裛红蕖冉冉香④。厚禄故人书断绝⑤，恒饥稚子色凄凉。欲填沟壑惟疏放⑥，自笑狂夫老更狂。
（上四，言草堂之景，聊堪自适。下因客况艰难，而托为笑傲之词。竹篠在堂，迎风则愈呈其疏秀。荷蕖在潭，沾雨则更吐其芬芳。娟娟，美好貌。冉冉，渐至貌。【朱瀚注】以故人享厚禄而尽并断绝，致幼子受恒饥而色带凄凉，每句三层，语最沉痛。然身濒沟壑，而唯自笑疏狂，终不怨恨故人，可见公之旷怀矣。《杜臆》：故人必有所指，但谓裴冕则非。堂既成后。冕方去蜀也。）
①《华阳国志》：少城西南两江有七桥，南渡流曰万里桥，在成都县南八里，即诸葛亮送费祎处，因以为名。【顾注】《北山移文》李善注引梁简文帝《草堂传》曰：汝南周颙，昔经在蜀，以蜀草堂寺林壑可怀，乃于钟岭雷次宗学馆立寺，因名草堂，所谓草堂之灵也。公卜居浣花里，近草堂寺，因以命名耳。陆游《笔记》：四月十九日，成都谓之浣花遨头，宴于杜子美草堂沧浪亭，倾城皆出。自开岁宴游，至是日止。蜀人云：虽戴白之老，未尝见浣花日有雨。②《夏书》：皤冢导漾，东流为汉，又东为沧浪之水。《一统志》：在襄阳府均州。《选》诗：“垂影钓沧浪。”③谢灵运诗：“绿篠媚清涟。”鲍照诗：“娟娟似蛾眉。”④梁简文帝诗：“红蕖间青琐，紫蔓湿丹楹。”《选》诗：“柔条纷冉冉。”⑤《淮南子》：“无大功而有厚禄。”王浚表：“人道断绝。”⑥《国策》：“顾及未填沟壑而托之。”向秀《思旧赋》：“嵇康志远而疏，吕安心旷而放。”公诗每用疏放，本此。钱谦益曰：《本传》云：于成都浣花里，种竹植树，结庐枕江。《卜居》诗：“浣花流水水西头。”《狂夫》诗：“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”《堂成》云：“北郭堂成荫白茅。”《西郊》诗：“时出碧鸡坊，西郊向草堂。”《怀锦水居止》诗：“万里桥南宅，百花潭北庄。”然则草堂，背成都郭，在西郊碧鸡坊外，万里桥南，百花潭北，浣花水西，历历可考。陆放翁云：少陵有二草堂，一在万里桥西，一在浣花，皆见于诗中。放翁在蜀久，无容有误，然少陵在成都实无二草堂也。
罗大经《鹤林玉露》云：风含雨浥一联，上句风中有雨，下句雨中有风，谓之互体。杨诚斋诗：“绿光风动麦，白碎日翻池。”风日互映，亦本于此。但杜本无心，杨则有意矣。
杨升庵谓：诗中叠字最难下，唯少陵用之独工。今按：七律中有用之句首者，如“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”，“短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣”，“青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来”，是也。有用之句尾者，如“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，“小院回廊春寂寂，浴凫飞
鹭晚悠悠”，“客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄”，是也。有用之上腰者，“宫草霏霏承委佩，炉烟细细驻游丝”，“江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟”，“云石荧荧高叶晚，风江飒飒乱帆秋”，山本苍苍落日曛，竹竿袅袅细泉分”，是也。有用之下腰者，如“穿花峡蝶深深见，点水蜻蜒款款飞”，“风含翠篠娟娟净，雨裹红蕖冉冉香”，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“碧窗宿雾濛濛湿，朱拱浮云细细轻”，是也。声谐义恰，句句带仙灵之气，真不可及矣。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
寿杨崇庆二首
宋吴泳
清露团火旻，素月分白道。
三湖足秋色，天以赐贺老。
红蕖正酣酣，翠籊方稍稍。
閒情观池鱼，生意玩眠食常健好。
和寿州宋待制九题其三白莲堂
宋梅尧臣
蟋蟀在秋堂，芙蕖出深水。
浩露同一色，澄澈寒监里。
佳人耻施朱，欲与天真比。
沙鸟闲且都，谁将拟公子。