关于絮的诗句

姚国秀十咏·溪庄

宋
陈普

畴昔何来此，青山与白鸥。
絮飞春不去，潮返月频留。

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山居避难六首

宋
陈著

三十六风轮，清磨万古人。
军兴山胜市，岁歉富齐贫。
破絮身饶垢，乾粮舌费津。
吾生不足问，世事入长颦。

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满江红·寂寂江天

宋
周紫芝

寂寂江天，雪又满、晚来风急。空懊恨、散盐飞絮，未成轻集。万里长空飞不到，珠帘卷尽还羞入。问向晚、谁欲画渔莎，寒江立。天黯淡，催残日。波浩渺，添寒力。又何如聊遣，舞衣红湿。好与月娥临晚砌，莫教先放梅花拆。便准拟、一醉广寒宫，千山白。

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生查子

宋
毛滂

春晚出山城，落日行江岸。人不共潮来，香亦临风散。花谢小妆残，莺困清歌断。行雨梦魂消，飞絮心情乱。

【注释】

①花谢小妆残：形容落花飞絮，春色将暮。

【评解】

这是一首暮春怀人之作。上片写山城春晚，江岸落日，潮来而人不来的惆怅心情。下片写落花飞絮，莺困歌歇，撩人心绪的情景。抒情委婉，细腻含蓄。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：这是一首隐约不露的情歌。为《东堂集》中很少见的作品。我们说过，他是一个俯仰自乐、不沾世态的风雅作家。
为什么他也在“愁眉”、“相觑”、“心情乱”，竟动了凡心呢？这个问题除非让他自己来解答，别人是无从代为辨析的。他或者正如一个修道的尼姑，本是个清净的身子，无端的却动了“思凡”的念头。——幸而我们这位毛先生毕竟是理智战胜了感情，尚未演到第二幕的实行“下山”。这或者因为他是一个法曹，头脑总要较凡人冷静些呵！
--引自惠淇源《婉约词》
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　　《生查子》，原是唐代教坊曲名。这首词的写作背景与《惜分飞》一样，皆是毛滂辞官后，行于富阳途中所作。
　　词的上片，首句写词人在暮春傍晚时分，独自离开富阳县的山城，行至富春江畔。富阳县位于杭州府西南，富春江的下游。词人眺望江面，雾霭茫茫，斜晖脉脉，在这黯然萧索的氛围中，强烈的怅意和思念占据了词人的心。“人不共潮来，香亦临风散”，就是词人所惆怅所思念的事情了。词人深感遗恨的是，钱塘潮水不能将心爱的人带到身边，而那女子为自己祈祝燃香，香烟则随风飘散了。人既不能来，香也闻不到，祈愿是枉然，寄信更不通，这怎不令词人深深痛苦呢？
　　词的下片，表面是写景，实际是借景物写人。“花谢小妆残，莺困清歌断”两句写所思之人的花容憔悴、困慵无绪，再也无心抚弦歌唱了，这是词人睹物思人，从而产生的设想；而尾句“行雨梦魂消，飞絮心情乱”则是词人此地 此时的实感。深夜春雨淅沥，点滴至明，令人无法安睡，更增添词人羁旅的烦闷；“飞絮”一句，写天明登程，路上独行，风中柳絮，飘来飘去，又勾起词人由于仕途失意，怀才不遇，瞻望前途渺茫，漂泊无定的惆怅心绪。思人之痛苦，念己之悲凉，瞻前则渺渺，顾后亦茫茫，这百感交集、愁肠百结的难言之隐，用一个“乱”字作结，则通篇之睛目即现。心乱如麻，难以梳理；心乱如潮，无法平静，在词人的眼里，大自然的春天、花鸟、山水、风雨、柳絮等等毫无美感，只平添迷离惝恍、凄恻悲凉，恼人烦乱。这首词在写作上的高妙就在于，通篇无一句不愁，而无一句有“愁”字。用景物喻人物，做到物我双会，情景交融的艺术表现力。
(张奇慧)

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清明

宋
朱继芳

饧面留寒不肯浓，一年春事看成空。
人歌人哭清明日，花落花开昨夜风。
薄薄絮泥行燕子，深深茭荡出凫翁。
西泠桥上多车马，有底狂驰百岁中。

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南乡子·柳色锁重楼

宋
薛燧

柳色锁重楼。楼上轻寒不满钩。堆径落约深半指，悠悠。飞絮帘栊几许愁。
逐日望归舟。暖藕全宽玉臂韝。待得君来春去也，休休。未老鸳鸯早白头。

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次韵春怀

宋
陈师道

老形已具臂膝痛，春事无多樱笋来。
败絮不温生虮虱，大杯覆酒著尘埃。
衰年此日仍为客，旧国当时只废台。
河岭尚堪供极目，少年为句未须哀。

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蝶恋花·一缕春情风里絮

宋
萧汉杰

一缕春情风里絮。海阔天高，那更云无数。娇颤画梁非为雨。怜伊只合和伊去。欲话因缘愁日暮。细认帘旌，几度来还去。万一这回航可渡。共渠活处寻条路。

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和叔度独登天台水亭

宋
司马光

郊外灵潭阔，新亭占曲堤。
戏鱼迎坠絮，惊雉出荒蹊。
绿倒杨梢乱，光翻芰叶齐。
雨余纖朋偃，野迥断云低。
水气常喷薄，天风助惨凄。
何知尘外境，近在郡楼西。

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内集阁

宋
邓深

画阁深明雪压冬，团栾宴常酒樽同。
兽炉香雾辟寒气，翠幙妓围回暖风。
起絮撒盐酬唱外，清歌妙舞笑谈中。
宁无好事贤张禹，不独相忘著戴崇。

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和黄山秋吟

宋
卫宗武

萧萧清思浩无涯，戏蓼滩头屋数家。
小艇寻秋缘苇去，纷纷雪絮讶杨花。

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寻芳草 别恨

明
夏完淳

几阵杜鹃啼，却在那，杏花深处。小禽儿，唤得人归去，唤不得愁归去。离别又春深，最恨也，多情飞絮。恨柳丝，系得离愁住，系不得离人住。

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菩萨蛮·园林寂寂春归去

宋
苏庠

园林寂寂春归去。濛濛柳下飞香絮。野水接云横。绿烟啼晓莺。江南鶗鴂梦。山色朝来重。小艇小湾头。苹花苹叶洲。

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瑞鹧鸪

宋
杜安世

夜来风雨损余芳。数片衰红落槛傍。媚景背人容易去，半轩飞絮日空长。
从来不信相思切，及至如今倍感伤。独立黄昏绣帘外，可堪新月露圆光。

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击梧桐

宋
李甲

杳杳春江阔。收细雨、风蹙波声无歇。雁去汀洲暖，岸芜静，翠染遥山一抹。群鸥聚散，征航来去，隔水相望楚越。对此、凝情久，念往岁上国，嬉游时节。斗草园林，卖花巷陌，触处风光奇绝。正恁浓欢里，悄不意、顿有天涯离别。看那梅生翠实，柳飘狂絮，没个人共折。把而今、愁烦滋味，教向谁说。

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满庭芳·燕子芹乾

宋
何梦桂

燕子芹干，龙孙箨老，绿阴深锁林塘。午风庭院，人试薄罗裳。数尽落红飞絮，摘青梅、煮酒初尝。重门静，一帘疏雨，消尽水沈香。
把当年团扇，恩情犹在，未是相忘。笑衰公鬓发，早已苍苍。说与乘鸾彩女，看世间、多少炎凉。都休怨，百年一梦，且共醉霞觞。

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次韵杨宰秋尾雪

宋
陈造

密雪界秋冬，悲欢可得同。
祥如关岁事，时合奏场功。
政要肉骨手，民方霜叶风。
强吟盐絮句，面不盖羞红。

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齐天乐 泽国楼偶赋

宋
陈允平

湖光只在阑干外，凭虚远迷三楚。旧柳犹青，平芜自碧，几度朝昏烟雨。天涯倦旅。爱小却游鞭，共挥谈尘。顿觉尘清，宦情高下等风絮。
芝山苍翠缥缈，黯然仙梦杳，吟思飞去。故国楼台，斜阳巷陌，回首白云何处。无心访古。对双塔栖鸦，半汀归鹭。立尽荷香，月明人笑语。

【注释】：
这首词是作者晚年的游历吴地登泽国楼时所作。
以“湖光只在阑干外”起句点明了楼的位置特点，直揭“泽国”二字。接句写登楼远眺，三楚迷漫而不能分辨 。“三楚”之说众说纷纭，似以江陵、吴、彭城较合适。此全句暗用《诗经·鄘风·定之方中》“升彼虚矣，以望楚矣”语（虚同墟），以发怀古之幽情。
“旧柳”三句将视线收紧。“柳”之言旧 ，写故地重游，也寓含着故国风景不改的意思；“平芜自碧”，言野草繁芜 ，荒凉一片，不堪寓目；“几度朝昏烟雨”，则借眼前景 ，暗喻政治形势的动荡不安。“天涯”三句表明自己的不幸身世。因天涯旅倦而遇胜楼，逢知已 ，因此能够消愁，故用“爱”领起。“顿觉”两句言己已豁然摒弃了世俗杂尘，把宦情等同于眼前随风飘飞的柳絮。宋亡后允平曾以人才征至北都，不受官被放回，此谓“宦情”疑指此事。歇拍以景状情，至觉警动。
过片从远处落笔，由“芝山苍翠缥缈”引出超脱尘世之梦而终至于黯然破灭 。“故国”三句进而抒发亡国的悲痛，慨叹无处托身，将国亡之感与身世浮沉紧密结合起来，读来凄迷哀婉。“故国楼台”，从眼前景物推开去，不一定指一处；丧乱之后，处处存在着一种飘泊沧桑的情感 。承以“斜阳巷陌”，化用刘禹锡《金陵五题》“ 乌衣巷口夕阳斜”和辛弃疾《永遇乐 》“斜阳草树，寻常巷陌”句意，概述故国山河变化 。“白云”则出《庄子·天地》：“千岁厌世，去而上仙 ；乘彼白云，至于帝乡 。”帝即天帝 。以“白云”代指仙乡，挽合过片之“仙梦”并且用了一个疑问句 ，尤其动人。且《庄子》“乘云”云云是华封人说尧之语，“白云何处”，也隐含着一种怀念故君的意思。故国故君如此，触处皆恨，故接云“无心访古”。鸦栖双塔，鹭归半汀，则又衬托自己羁旅天涯之愁苦忧愁之情。结韵照应起笔，引出荡舟戏莲的热闹场面，“立尽 ”，暗示伫立良久，笔势稍振便戛然而止，给人以“有情却被无情恼”的余韵。
此词可谓是西麓集中的高作，代表其词的一般风格。从内容看，反映的是晚年的飘泊流荡生涯，抒写的是低徊幽咽的身世之感和残破河山的亡国之痛，感情真挚，在其集中尤为少见。用词简明畅快，用典则贴切易晓是全词的最大特色 。不过，“故国楼台”数句显得深沉抑郁，而过片又略逞超逸。陈廷焯《白雨斋词话 》卷二云：“西麓词⋯⋯沉郁不及碧山，而时有清超处 ；超逸不及梦窗，而婉雅犹过之。”用“婉雅”来论其风格是最为恰当 。他的词情调委婉低徊，还不时显现出老庄之道的影响，言辞不现激越高昂之态 ，而是曲折婉转 ，激扬的情绪，因而也相应地用“远迷”、“青”、“碧”、“苍翠缥缈”、“斜阳”等晦涩灰暗朦胧的色彩来言情。他甚至还用了“共挥谈麈”。魏晋人清淡最喜持麈尾，后世遂以谈麈沿为名流雅器。这些都是“婉雅”作风。再就结构而言，仍沿习了上片写景，下片抒情的老路，无奇思巧变可言，只可称得上“平正 ”。因它有一定的爱国内容，所以张炎评论西麓词为“本制平正，亦有佳者”（《词源》卷下）。因为词人一味地追求这种风格 ，因而状景并不开阔，言情并不深挚，造境平凡，布局平淡，显得气格柔弱，拘谨守旧，其瑕疵是相当明显的。但他在宋末婉约诸大家中毕竟自呈一家，独具一格。

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卢进斋湖上韵

宋
顾逢

潦倒江湖上，光阴梦里过。
黄金消酒债，白发苦诗魔。
风细松琴慢，天晴柳絮多。
断桥斜阳里，一路听笙歌。

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春夏之交四首

宋
孙嵩

拂槛逍遥絮，浮空自在丝。
幽香来远近，山侧有酴釄。

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