关于箜篌的诗句

箜篌引

宋
姜夔

箜篌且勿弹，老夫不要听。
河边风浪起，亦作箜篌声。
古人抱恨死，今人抱恨生。
南邻卖妻者，秋夜难为情。
长安买歌舞，半是良家妇。
主人虽爱怜，贱妾那久住。
缘贫来卖身。不缘触夫怒。
日日登高楼，怅望宫南树。

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阳春歌

唐
吴象之

帘低晓露湿，帘卷莺声急。欲起把箜篌，如凝彩弦涩。
孤眠愁不转，点泪声相及。净扫阶上花，风来更吹入。

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金子坤姚元白陈子野盛仲交余伯祥招饮永宁寺

明
黄姬水

青郊歇马拂吴钩，萍聚天涯共白头。
久舍新丰唯命酒，长谣故国一登楼。
林残半壑飞寒雨，潮落空江急暮流。
世路风烟悲去住，莫辞西日醉箜篌。

【原题】：
金子坤姚元白陈子野盛仲交余伯祥招饮永宁寺与云间何元
朗山阴陈九皋新安王亮卿姑苏吴子充同集得楼字

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霓裳羽衣歌　和微之

唐
白居易

我昔元和侍宪皇，曾陪内宴宴昭阳。千歌百舞不可数，
就中最爱霓裳舞。舞时寒食春风天，玉钩栏下香案前。
案前舞者颜如玉，不著人家俗衣服。虹裳霞帔步摇冠，
钿璎累累佩珊珊。娉婷似不任罗绮，顾听乐悬行复止。
磬箫筝笛递相搀，击擫弹吹声逦迤。散序六奏未动衣，
阳台宿云慵不飞。中序擘騞初入拍，秋竹竿裂春冰拆。
飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，
斜曳裾时云欲生。烟蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情。
上元点鬟招萼绿，王母挥袂别飞琼。繁音急节十二遍，
跳珠撼玉何铿铮。翔鸾舞了却收翅，唳鹤曲终长引声。
当时乍见惊心目，凝视谛听殊未足。一落人间八九年，
耳冷不曾闻此曲。湓城但听山魈语，巴峡唯闻杜鹃哭。
移领钱唐第二年，始有心情问丝竹。玲珑箜篌谢好筝，
陈宠觱栗沈平笙。清弦脆管纤纤手，教得霓裳一曲成。
虚白亭前湖水畔，前后祗应三度按。便除庶子抛却来，
闻道如今各星散。今年五月至苏州，朝钟暮角催白头。
贪看案牍常侵夜，不听笙歌直到秋。秋来无事多闲闷，
忽忆霓裳无处问。闻君部内多乐徒，问有霓裳舞者无。
答云七县十万户，无人知有霓裳舞。唯寄长歌与我来，
题作霓裳羽衣谱。四幅花笺碧间红，霓裳实录在其中。
千姿万状分明见，恰与昭阳舞者同。眼前仿佛睹形质，
昔日今朝想如一。疑从魂梦呼召来，似著丹青图写出。
我爱霓裳君合知，发于歌咏形于诗。君不见我歌云，
惊破霓裳羽衣曲。又不见我诗云，曲爱霓裳未拍时。
由来能事皆有主，杨氏创声君造谱。君言此舞难得人，
须是倾城可怜女。吴妖小玉飞作烟，越艳西施化为土。
娇花巧笑久寂寥，娃馆苎萝空处所。如君所言诚有是，
君试从容听我语。若求国色始翻传，但恐人间废此舞。
妍媸优劣宁相远，大都只在人抬举。李娟张态君莫嫌，
亦拟随宜且教取。

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春情四首

宋
高翥

天涯海角水云宽，人在吴头楚尾间。
弹彻箜篌难寄恨，海棠庭院独凭阑。

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拟古乐府（有序）

明
袁宏道

饮马长城窟长城水呜咽，夜夜作鬼语。
问子何代人，防胡旧军旅。
冤魄滞孤魂，不得归乡土。
白水洗白骨，瘢尽水酸楚。
多洗成黑流，水性毒于蛊。
立马古战场，长嘶待天雨。
长安有狭斜行按金驹，立长沟，枇杷落尽茱萸秋。
山西女儿帕勒头，面上堆粉鬓堆油。
二十五弦弹箜篌，猩红衫子葡萄筿。
笑问南妆如此不？妾薄命落花去故条，尚有根可依。
妇人失夫心，含情欲告谁？灯光不到明，宠极心还变。
只此双蛾眉，供得几回盼。
看多自成故，未必真衰老。
辟彼数开花，不若初生草。
织发为君衣，君看不如纸。
割腹为君餐，君咽不如水。
旧人百宛顺，不若新人骂。
死若可回君，待君以长夜。
相逢行行行即曲巷，曲巷多蒿草。
窗路掠蛛丝，读书岁月老。
壁上荣启图，手里黄石编。
当尽三时衣，不直数缗钱。
儿女无裈著，常时煨故纸。
税地植桃花，十树九树死。
君莫悲腐草，腐草发光耀。
玄霜畏冬青，白发傲年少。
悲哉行石马立荆棘，荒城叫老狸。
昔时冠带人，唯有鹤来归。
宿志慕长生，朋党尽刺讥。
父母不我容，碧海三山飞。
朝牧老君龙，暮守刘安鸡。
仙家岁月长，桃子三垂枝。
归来见荒冢，半是孙曾碑。
城池百易主，族里无从知。
古人悲夜绣，今我亦似之。
白骨不可语，鹤归空尔为。
门有车马客行门有车马客，锦晙乌纱巾。
寒毛接短鬓，丝丝沙与尘。
问子何劳劳，上书西入秦。
八年始一命，官卑不救贫。
冒霜揖槐柳，望灰拜车轮。
一身百纠缚，形如一束薪。
手缠不自解，利刃寄他人。
蔗与蘖同餐，虽甘亦苦辛。
京洛篇煌煌京洛城，朱衣喧广道。
白首贱书生，驴鞯挂诗草。
怀刺谒恩门，门卒相轻眇。
十上十不达，登街颜色槁。
叠身事贵公，习谀苦不早。
罩眼一寸纱，茫茫遮人老。
虾鳝行虾鳝出潢潦，道逢东海使。
鱼服而介身，呷浪以相戏。
物微恐见侵，跳波争努臂。
东陂招能兄，西溪唤螺弟。
水虫万余种，各各条兵议。
聚族鼓鳞鬛，不能当一嚏。
升天行乘赤雾，鞭鸾辙。
路逢王子晋，玉箫吹已折。
织女弄机丝，余纬烂霄阙。
下土虮虱民，误唤作雌霓。
张翁老且耄，举止多媟亵。
侍仙三万年，不曾见隆准。
真人多窜左，天狐惨余孽。
羲御失长鞭，牵牛叹河竭。
棹歌行妾家白频洲，随风作乡土。
弄篙如弄针，不曾拈一缕。
四月鱼苗风，随君到巴东。
十月洗河水，送君发杨子。
杨子波势恶，无风浪亦作。
江深得鱼难，鸬鹚充糕臛。
生子若凫雏，穿江复入湖。
长时剪荷叶，与儿作衣襦。

【注释】：
（乐府之不相袭也，自魏、晋已然。今之作者无异拾唾，
使李、杜、元、白见之，不知何等呵笑也。舟中无事，漫
拟数篇，词虽不工，庶不失作者之意。）

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李凭箜篌引

唐
李贺

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

《李凭箜篌引》是唐代诗人李贺的作品。此诗运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界，生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺，也表现了作者对乐曲有深刻理解，具备丰富的艺术想象力。全诗语言峭丽，构思新奇，独辟蹊径，对乐曲本身，仅用两句略加描摹，而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果，大量的联想、想象和神话传说，使作品充满浪漫主义气息。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十。下面是安徽省诗词学会常务理事、安徽大学中文系原写作教研室主任朱世英先生对此诗的赏析。

　　李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一）。

　　诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

　　优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。

　　五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。

　　从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。

　　第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

　　以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。

　　这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。

　　名家点评

　　清人方扶南《李长吉诗集批注》卷一云：“白香山‘江上琵琶’，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”
(张凯提供)

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秣陵怀古

清
陈维崧

红板桥头，锦衣仓北，金陵从古皇州。
记离宫墙外，年少曾游。
忽听九重仙乐，东风细细度龙楼。
依稀认，宁王玉笛，贺老箜篌。
悠悠，南朝风景，看几遍桃红，白了人头。
算刘郎易老，嬴女难留。
三十六宫何在？斜阳外、隐隐离愁。
伤心极，后湖菱蔓，一片渔舟。

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拟意

唐
李商隐

怅望逢张女，迟回送阿侯。空看小垂手，忍问大刀头。
妙选茱萸帐，平居翡翠楼。云屏不取暖，月扇未遮羞。
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
夫向羊车觅，男从凤穴求。书成祓禊帖，唱杀畔牢愁。
夜杵鸣江练，春刀解若榴。象床穿幰网，犀帖钉窗油。
仁寿遗明镜，陈仓拂彩球。真防舞如意，佯盖卧箜篌。
濯锦桃花水，溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑，燕子合金瓯。
银箭催摇落，华筵惨去留。几时销薄怒，从此抱离忧。
帆落啼猿峡，樽开画鹢舟。急弦肠对断，翦蜡泪争流。
璧马谁能带，金虫不复收。银河扑醉眼，珠串咽歌喉。
去梦随川后，来风贮石邮。兰丛衔露重，榆荚点星稠。
解佩无遗迹，凌波有旧游。曾来十九首，私谶咏牵牛。

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赋赵守接竹引岩泉

宋
阳枋

冰丝实瑟无胶柱，事省庭空引泉注。
为有心随水色清，从教竹傍山腰去。
循除虢虢潺湲，华襟湛彻生灵根。
纵使婆深池自满，尚嫌鲤跃圆荷翻。
破除崖岸非落泊，虚室融融自出白。
通塞默知个里心，媸妍各付水中色。
自来道体如泉流，书夜不舍无春秋。
希音解人幽人听，世间俗俗耳徒箜篌。
沈沈夜永寒声出，宫商寡和鸣琮璧。
山高月冷天地空，寸地希夷无畛域。
架竹主人还记牢，山下出泉常不乾。
凡物不作名利贪，饮水曲肱心自甘。
时乞一瓯空煮茗，快读羲经井九三。

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孙禹锡溪上双藤歌（溪在虞山之北，名曰藤溪

明
沈明臣

溪上古藤如许大，不但一株且两个。
苍皮万尺病蛟缠，白骨千寻老龙蜕。
正值新春未作花，斜盘乱结蔓如瓜。
牵黄袅绿蚓不解，走隙穿虚蛇入窠。
圈环纽玦无不有，徽索缠绵纷左右。
低从九地饮黄泉，高入五云吸天酒。
根强五石瓮盘泥，枝联千手佛攀梯。
雾蓊碧油幢盖密，风开翠幌洞门低。
仙人宛矣乘风御，公子遥张青锦驻。
花繁叶簇鳞鬛狞，风雨初来欲飞去。
奇柯忽引上青天，彩绳牢绾堪秋千。
夕阳静照百戏舞，紫丝步障流春烟。
丹霜夜染枫林下，赤虬巧向秋空挂。
我欲据此弹箜篌，人不敢窥山鬼怕。
最爱水边连理树，夜深曾有仙姬遇。
桃花不见武陵津，昔日相逢竟何处。

【原题】：
孙禹锡溪上双藤歌（溪在虞山之北，名曰藤溪）

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感怀诗五首

明
袁中道

山村松树里，欲建三层楼。
上层以静息，焚香学薰修。
中层贮书籍，松风鸣飕飕。
右手净名，左手持庄周。
下层贮妓乐，置酒召冶游。
四角散名香，中央发清讴。
闻歌心已醉，欲去辖先投。
房中有小妓，其名唤莫愁。
七盘能妙舞，百啭弄珠喉。
平时不见客，骄贵坐上头。
今日乐莫乐，请出弹箜篌。¤

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金盘美人

元
杨维桢

昨夜金床喜，喜荐美人体。
今日金盘愁，愁荐美人头。
明朝使君在何处，溷中人溺血骷髅。
君不见东山宴上琵琶骨，夜夜鬼语啼箜篌。

【注释】：
（北齐主纳娼妇薛氏，清河王岳尝因其娣迎之至第。主怒
，杀其娣。薛甚宠于帝。久之，主忽思其与岳通，斩首藏
于怀，出东山宴饮，探其首投于盘，支解其尸，弄其髀为
琵琶，复收髀，流涕曰：“佳人难再得。”载尸出葬，主
被发步哭送之。）

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公无渡河·有叟有叟何清狂

唐
李咸用

有叟有叟何清狂，行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋，
妻止不听追沈湘。偕老不偕死，箜篌遗凄凉。
刳松轻稳琅玕长，连呼急榜庸何妨。见溺不援能语狼，
忍听丽玉传悲伤。

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忆秦娥·水云幽

宋
颜奎

水云幽。怕黄霜竹生新愁。生新愁。如今何处，倚月明楼。龙吟杳杳天悠悠。腾蛟起舞鸣箜篌。鸣箜篌。听吹短气，江上无秋。

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宫词

唐
王建

蓬莱正殿压金鳌，红日初生碧海涛。
闲著五门遥北望，柘黄新帕御床高。

殿前传点各依班，召对西来八诏蛮。
上得青花龙尾道，侧身偷觑正南山。

龙烟日暖紫曈曈，宣政门当玉殿风。
五刻阁前卿相出，下帘声在半天中。

白玉窗前起草臣，樱桃初赤赐尝新。
殿头传语金阶远，只进词来谢圣人。

内人对御叠花笺，绣坐移来玉案边。
红蜡烛前呈草本，平明舁出阁门宣。

千牛仗下放朝初，玉案傍边立起居。
每日进来金凤纸，殿头无事不多书。

延英引对碧衣郎，江砚宣毫各别床。
天子下帘亲考试，宫人手里过茶汤。

未明开著九重关，金画黄龙五色幡。
直到银台排仗合，圣人三殿对西番。

少年天子重边功，亲到凌烟画阁中。
教觅勋臣写图本，长将殿里作屏风。

丹凤楼门把火开，五云金辂下天来。
阶前走马人宣尉，天子南郊一宿回。

楼前立仗看宣赦，万岁声长拜舞齐。
日照彩盘高百尺，飞仙争上取金鸡。

集贤殿里图书满，点勘头边御印同。
真迹进来依数字，别收锁在玉函中。

秘殿清斋刻漏长，紫微宫女夜焚香。
拜陵日近公卿发，卤簿分头入太常。

新调白马怕鞭声，供奉骑来绕殿行。
为报诸王侵早入，隔门催进打球名。

对御难争第一筹，殿前不打背身球。
内人唱好龟兹急，天子鞘回过玉楼。

新衫一样殿头黄，银带排方獭尾长。
总把玉鞭骑御马，绿鬃红额麝香香。

罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。
每遍舞时分两向，太平万岁字当中。

鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。
如今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多。

殿前明日中和节，连夜琼林散舞衣。
传报所司分蜡烛，监开金锁放人归。

五更三点索金车，尽放宫人出看花。
仗下一时催立马，殿头先报内园家。

城东北面望云楼，半下珠帘半上钩。
骑马行人长远过，恐防天子在楼头。

射生宫女宿红妆，把得新弓各自张。
临上马时齐赐酒，男儿跪拜谢君王。

新秋白兔大于拳，红耳霜毛趁草眠。
天子不教人射杀，玉鞭遮到马蹄前。

内鹰笼脱解红绦，斗胜争飞出手高。
直上碧云还却下，一双金爪掬花毛。

竞渡船头掉采旗，两边溅水湿罗衣。
池东争向池西岸，先到先书上字归。

灯前飞入玉阶虫，未卧常闻半夜钟。
看著中元斋日到，自盘金线绣真容。

红灯睡里唤春云，云上三更直宿分。
金砌雨来行步滑，两人抬起隐花裙。

一时起立吹箫管，得宠人来满殿迎。
整顿衣裳皆著却，舞头当拍第三声。

琵琶先抹六么头，小管丁宁侧调愁。
半夜美人双唱起，一声声出凤凰楼。

春池日暖少风波，花里牵船水上歌。
遥索剑南新样锦，东宫先钓得鱼多。

十三初学擘箜篌，弟子名中被点留。
昨日教坊新进入，并房宫女与梳头。

红蛮杆拨贴胸前，移坐当头近御筵。
用力独弹金殿响，凤凰飞下四条弦。

春风吹雨洒旗竿，得出深宫不怕寒。
夸道自家能走马，团中横过觅人看。

粟金腰带象牙锥，散插红翎玉突枝。
旋猎一边还引马，归来鸡兔绕鞍垂。

云駮花骢各试行，一般毛色一般缨。
殿前来往重骑过，欲得君王别赐名。

每夜停灯熨御衣，银熏笼底火霏霏。
遥听帐里君王觉，上直钟声始得归。

因吃樱桃病放归，三年著破旧罗衣。
内中人识从来去，结得金花上贵妃。

欲迎天子看花去，下得金阶却悔行。
恐见失恩人旧院，回来忆著五弦声。

往来旧院不堪修，近敕宣徽别起楼。
闻有美人新进入，六宫未见一时愁。

自夸歌舞胜诸人，恨未承恩出内频。
连夜宫中修别院，地衣帘额一时新。

闷来无处可思量，旋下金阶旋忆床。
收得山丹红蕊粉，镜前洗却麝香黄。

蜂须蝉翅薄松松，浮动搔头似有风。
一度出时抛一遍，金条零落满函中。

合暗报来门锁了，夜深应别唤笙歌。
房房下著珠帘睡，月过金阶白露多。

御厨不食索时新，每见花开即苦春。
白日卧多娇似病，隔帘教唤女医人。

丛丛洗手绕金盆，旋拭红巾入殿门。
众里遥抛新摘子，在前收得便承恩。

御池水色春来好，处处分流白玉渠。
密奏君王知入月，唤人相伴洗裙裾。

移来女乐部头边，新赐花檀木五弦。
缏得红罗手帕子，中心细画一双蝉。

新晴草色绿温暾，山雪初消渐出浑。
今日踏青归校晚，传声留著望春门。

两楼相换珠帘额，中尉明朝设内家。
一样金盘五千面，红酥点出牡丹花。

尽送春来出内家，记巡传把一枝花。
散时各自烧红烛，相逐行归不上车。

家常爱著旧衣裳，空插红梳不作妆。
忽地下阶裙带解，非时应得见君王。

别敕教歌不出房，一声一遍奏君王。
再三博士留残拍，索向宣徽作彻章。

行中第一争先舞，博士傍边亦被欺。
忽觉管弦偷破拍，急翻罗袖不教知。

私缝黄帔舍钗梳，欲得金仙观里居。
近被君王知识字，收来案上检文书。

月冷江清近猎时，玉阶金瓦雪澌澌。
浴堂门外抄名入，公主家人谢面脂。

未承恩泽一家愁，乍到宫中忆外头。
求守管弦声款逐，侧商调里唱伊州。

东风泼火雨新休，舁尽春泥扫雪沟。
走马犊车当御路，汉阳宫主进鸡球。

风帘水阁压芙蓉，四面钩栏在水中。
避热不归金殿宿，秋河织女夜妆红。

圣人生日明朝是，私地教人属内监。
自写金花红榜子，前头先进凤凰衫。

避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏。
内中数日无呼唤，拓得滕王蛱蝶图。

内宴初秋入二更，殿前灯火一天明。
中宫传旨音声散，诸院门开触处行。

玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。
舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。

树叶初成鸟护窠，石榴花里笑声多。
众中遗却金钗子，拾得从他要赎么。

小殿初成粉未乾，贵妃姊妹自来看。
为逢好日先移入，续向街西索牡丹。

内人相续报花开，准拟君王便看来。
逢着五弦琴绣袋，宜春院里按歌回。

巡吹慢遍不相和，暗数看谁曲校多。
明日梨花园里见，先须逐得内家歌。

黄金合里盛红雪，重结香罗四出花。
一一傍边书敕字，中官送与大臣家。

未明东上阁门开，排仗声从后殿来。
阿监两边相对立，遥闻索马一时回。

宫人早起笑相呼，不识阶前扫地夫。
乞与金钱争借问，外头还似此间无。

小随阿姊学吹笙，见好君王赐与名。
夜拂玉床朝把镜，黄金殿外不教行。

日高殿里有香烟，万岁声长动九天。
妃子院中初降诞，内人争乞洗儿钱。

宫花不共外花同，正月长生一半红。
供御樱桃看守别，直无鸦鹊到园中。

殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。
一半走来争跪拜，上棚先谢得头筹。

太仪前日暖房来，嘱向朝阳乞药栽。
敕赐一窠红踯躅，谢恩未了奏花开。

御前新赐紫罗襦，步步金阶上软舆。
宫局总来为喜乐，院中新拜内尚书。

鹦鹉谁教转舌关，内人手里养来奸。
语多更觉承恩泽，数对君王忆陇山。

分朋闲坐赌樱桃，收却投壶玉腕劳。
各把沈香双陆子，局中斗累阿谁高。

禁寺红楼内里通，笙歌引驾夹城东。
裹头宫监堂前立，手把牙鞘竹弹弓。

春风院院落花堆，金锁生衣掣不开。
更筑歌台起妆殿，明朝先进画图来。

舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。
归到院中重洗面，金花盆里泼银泥。

宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边。
寒食内人长白打，库中先散与金钱。

众中偏得君王笑，偷把金箱笔砚开。
书破红蛮隔子上，旋推当直美人来。

教遍宫娥唱遍词，暗中头白没人知。
楼中日日歌声好，不问从初学阿谁。

青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊。
春设殿前多队舞，朋头各自请衣裳。

水中芹叶土中花，拾得还将避众家。
总待别人般数尽，袖中拈出郁金芽。

玉箫改调筝移柱，催换红罗绣舞筵。
未戴柘枝花帽子，两行宫监在帘前。

窗窗户户院相当，总有珠帘玳瑁床。
虽道君王不来宿，帐中长是炷牙香。

雨入珠帘满殿凉，避风新出玉盆汤。
内人恐要秋衣着，不住熏笼换好香。

金吾除夜进傩名，画袴朱衣四队行。
院院烧灯如白日，沈香火底坐吹笙。

树头树底觅残红，一片西飞一片东。
自是桃花贪结子，错教人恨五更风。

金殿当头紫阁重，仙人掌上玉芙蓉。
太平天子朝迎日，五色云车驾六龙。

鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。

忽地金舆向月陂，内人接著便相随。
却回龙武军前过，当处教开卧鸭池。

画作天河刻作牛，玉梭金镊采桥头。
每年宫里穿针夜，敕赐诸亲乞巧楼。

春来睡困不梳头，懒逐君王苑北游。
暂向玉花阶上坐，簸钱赢得两三筹。

步行送入长门里，不许来辞旧院花。
只恐他时身到此，乞恩求赦放还家。

缣罗不著索轻容，对面教人染退红。
衫子成来一遍出，明朝半片在园中。

弹棋玉指两参差，背局临虚斗著危。
先打角头红子落，上三金字半边垂。

后宫宫女无多少，尽向园中笑一团。
舞蝶落花相觅著，春风共语亦应难。

宛转黄金白柄长，青荷叶子画鸳鸯。
把来不是呈新样，欲进微风到御床。

供御香方加减频，水沈山麝每回新。
内中不许相传出，已被医家写与人。

药童食后送云浆，高殿无风扇少凉。
每到日中重掠鬓，衩衣骑马绕宫廊。

【注释】：
树头树底觅残红，一片西飞一片东。
自是桃花贪结子，错教人恨五更风。
　　王建《宫词》共百首，描写宫女生活，素材据说得自一位作内侍的宗人王守澄。但它也并非全属纪实性质，《石洲诗话》说：“其词之妙，则自在委曲深挚中别有顿挫，如仅以就事直写观之，浅矣。”颇中肯綮。这首诗是其中较有代表性的、脍炙人口的一首。

　　诗一开始就展开具体形象的画面：宫中，一个暮春的清晨，宫女徘徊于桃树下，看看“树头”，花朵越来越稀；“树底”则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一边拾，一边怨，怨东风的薄情，叹桃花的薄命……。在古典诗歌中，伤春惜花，常与年华逝去，或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”（刘希夷《代悲白头翁》）宫人的惜花恨风，只是自觉不自觉地移情于物罢了，也隐含着对自身薄命的嗟伤。

　　诗上下联间有一个转折。从“觅残红”突然想到“桃花贪结子”，意境进了一层。《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室”，用桃花结子来暗示女子出嫁，此诗“桃花贪结子”一样具强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的，人也一样。然而封建时代的宫女，连开花结子的桃花都不如，写“桃花贪结子”，就深深暗示出宫女难言的隐衷和痛苦。

　　到这里，读者会感到宫女惜花的心情渐渐消逝，代之以另一种情绪，这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花，是诗情的转折，也就是“在委曲深 挚中别有顿挫”（《石洲诗话》）。这一顿挫，使诗情发生跳跃，意境为之深化。如果说仅仅从惜花恨风，读者还难以分辨宫女之怨与洛阳女儿之怨的不同；那么，这羡花妒花的情绪，就把二者完全区别开来，写出了人物感情的个性，赋与形象以深度与厚度了。同时，这一转折又合乎生活逻辑，过渡自然：桃花被五更风吹散、吹落，引起宫女们的怜惜和怨恨，她们把桃花比为自己，同有一种沦落之感；但桃花凋谢了会结出甘美的果实来，这又自然勾起宫女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔不这样直截表达，却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢，花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉，突出了桃花有结子的自由，也就是突出了宫女命运的大可怨恨。此诗就生动形象地通过宫女的思想活动的景物化，深刻揭露了封建制度反人道的现实。

　　王建《宫词》以白描见长，语言平易清新。此诗近于口语，并适当运用重叠修辞，念来琅琅上口，具有民歌风调。尤其因为在明快中见委曲，于流利中寓顿挫，便成为宫词中百里挑一的佳作。

　　（周啸天）

教遍宫娥唱遍词〔1〕，暗中头白没人知。
楼中日日歌声好，不问从初学阿谁〔2〕。



【注释】
〔1〕宫娥：宫女。
〔2〕阿谁：南方方言，意同“哪一个”。

【简析】这是表现宫中一个年老乐师内心的伤悲。她教遍了宫中所有女子，也教唱遍了所有的宫词 。自己的年华也就在这过程中消逝了。面对正处得意之时年轻宫女，她不由感叹万端。结尾这一联的发问，既是对宫中乐师的同情，同时，也慨括了人世间师生之间的关系，表达一种为他人作嫁衣者的内心痛苦。这一主题则超出诗歌题材的范围。

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咏史八首·朝鲜妇

宋
蒲寿宬

白首携一壶，乱流去何之。
妇呼吻欲裂，彼乃昏不知。
箜篌弹复弹，河水风瀰瀰。

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次韵感旧

宋
赵文

人间岁月如江波，欢乐苦少哀情多。
千曲箜篌弹不尽，公无渡河公渡河。

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潼州府

宋
汪元量

潼江待我洗吟眸，如此江山是胜游。
红袖斗歌才拍手，绿鬟对舞尽缠头。
箜篌急撚风生座，鼙鼓连挝月上楼。
一夜不眠鸡戒晓，又骑铺马过绵州。

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箜篌引

唐
王昌龄

卢溪郡南夜泊舟，夜闻两岸羌戎讴。
其时月黑猿啾啾，微雨沾衣令人愁。
有一迁客登高楼，不言不寐弹箜篌。
弹作蓟门桑叶秋，风沙飒飒青冢头，
将军铁嗯汗血流，深入匈奴战未休。
黄旗一点兵马收，乱杀胡人积如丘。
疮病驱来配边州，仍披漠北羔羊裘。
颜色饥枯掩面羞，眼眶泪滴深两眸。
思还本乡食牦牛，欲语不得指咽喉。
或有强壮能噫呦，意说被他边将仇。
五世属藩汉主留，碧毛毡帐河曲游。
橐驼五万部落稠，敕赐飞凤金兜鍪。
为君百战如过筹，静扫阴山无鸟投。
家藏铁券特承优，黄金千斤不称求。
九族分离作楚囚，深溪寂寞弦苦幽。
草木悲感声飕飀，仆本东山为国忧。
明光殿前论九畴，簏读兵书尽冥搜。
为君掌上施权谋，洞晓山川无与俦。
紫宸诏发远怀柔，摇笔飞霜如夺钩。
鬼神不得知其由，怜爱苍生比蚍蜉。
朔河屯兵须渐抽，尽遣降来拜御沟。
便令海内休戈矛，何用班超定远侯。
使臣书之得已不？

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