关于簪花的诗句

次吴菊潭八月十四夜韵二首

宋
叶茵

月过市无声，令人毛发清。
连村三鼓急，隔水一灯明。
琢句醉时语，簪花老后情。
凭栏发长啸，不管卧龙惊。

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西塍废圃

宋
周密

吟蛩鸣蜩引兴长，玉簪花落野塘香。
园翁莫把秋荷折，留与游鱼盖夕阳。

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立春日有感

宋
陈棣

剪彩漫添怀抱恶，簪花空映鬓毛秋。
流年旧事陈刍狗，佳节新春报土牛。
里社浮沉贫可忍，身名坎壈老宜休。
天高难问平生意，已矣冥心任去留。

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洞庭春色/沁园春

宋
吴泳

兰切膏凝，柳沟燧落，光景乍新。正石坛人静，风清绮陌，朱筵灯闹，雨压香尘。不似潘郎花作县，且管勾江山当主人。看承处，有帘犀透月，蜡凤烧云。裴回五花泉上，问谁解攻打愁城。算人生行乐，不须富贵，官居游适，必就高明。山寺归来簪花笑，笑老去犹能强作春。无限事，愿长开醉眼，饱看升平。

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泛清苕

宋
张先

绿净无痕，过晓霁清苕，镜里游人。红柱巧，彩船稳，当筵主、秘馆词臣。吴娃劝饮韩娥唱，竞艳容、左右皆春。学为行雨，傍画桨，从教水溅罗裙。
溪烟混月黄昏。渐楼台上下，火影星分。飞槛倚，斗牛近，响箫鼓、远破重云、归轩未至千家待，掩半妆、翠箔朱门。衣香拂面，扶醉卸簪花，满袖余煴。

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长沙杂咏（三首）

明
杨基

湘人爱楼居，斜枕湘江起。
楼下倚阑人，簪花照春水。

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虚谷志归后赋十首

宋
方回

艳冶千金笑，喧呼六博投。
不因槐枕寤，未暇草堂谋。
啖菜贫犹健，簪花老自羞。
五更山酒醒，何乐亦何忧。

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鹧鸪天·黄菊枝头生晓寒

宋
黄庭坚

黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯乾。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人洗眼看。

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西江月·沐浴即非卯酉

元
王惟一

沐浴即非卯酉。子时冬至休求。但行中道本无修。方信无中生有。宇宙在乎吾手，常骑铁马闲游。无拘无束且优游。日夜簪花酌酒。

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自嘲老态

宋
陆游

世念秋毫尽，浑如学语儿。
得床眠易熟，有饭食无时。
纱帽簪花舞，盆池弄水嬉。
从今转无事，静坐不吟诗。

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柳梢青·姚魏名流

宋
辛弃疾

姚魏名流。年年揽断，雨恨风愁。解释春光，剩须破费，酒令诗筹。玉肌红粉温柔。更染尽、天香未休。今夜簪花，他年第一，玉殿东头。

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风入松·朝云不改旧时颜

清
朱彝尊

朝云不改旧时颜，飞下屏山。
严城乍报三通鼓，何繇得遮梦重还。
露叶犹闻响屧，风帘莫碍垂鬟。
簪花小字箧中看，别思回环。
穿针纵有他生约，怅迢迢路断银湾。
锦瑟空成追忆，玉箫定在人间。

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谢池春 花朝

元
梁寅

薄寒山阁，当亭午、潇潇雨。鸟静桃花林，水坐兰苕渚。玉勒骢稀出，油壁车何处。欲簪花、簪不住。花红发白，应笑人憔悴。春过一半，东去水、难西驻。前半伤多病，后半休虚负。白醴匏尊满，紫笋山肴具。心无累，皆佳趣。自辞觞酌，劝客须当醉。

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好事近·杰阁耸层霄

宋
京镗

杰阁耸层霄，几度晓风残月。同是鹓行旧侣，慰十年离别。
一杯相属莫留残，试倚阑干说。趁取簪花绿鬓，未骎骎如雪。

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摸鱼子 吴门客中，九日，次魏彦文韵

元
邵亨贞

雁来时、晚寒初劲，青灯摇动窗户。商声暗起邻墙树，触景乱愁还聚。秋又暮。柰合造凄凉，无处无笳鼓。狂吟醉舞。记满帽簪花，分筹藉草，骑马忘归路。怀人远，有恨凭谁寄语。虚名长是相误。天涯节序浑非旧，留得满城风雨。心万缕。漫自喜、孤高不惹沾泥絮。羁怀倦诉。好分付儿曹，耘＊三径，早晚赋归去。

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高阳台·丹碧归来

宋
柴元彪

丹碧归来，天荒地老，骎骎华发相催。见说钱塘，北高峰更崔嵬。琼林侍宴簪花处，二十年、满地苍苔。倩阿谁，为我起居，坡柳逋梅。
凄凉往事休重省，且凭阑感慨，抚景衔杯。冷暖由天，任他花谢花开。知心只有西湖月，尚依依、照我徘徊。更多情，不间朝昏，潮去潮来。

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见三山翁插山茶花一朵二首

宋
苏泂

人老簪花却自然，花红就不厌华颠。
人间无此风流样，何止源流二百年。

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和赵华颠梅花

宋
陈纪

起舞簪花老尚狂，梅花应记旧高阳。
蕊宫仙子无尘韵，幽谷佳人有靓妆。
斜月半檐微弄影，断桥深夜忽闻香。
真成坐对被渠恼，不信先生铁石肠。

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喜迁莺·鸠雨细

宋
许棐

鸠雨细，燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯。何必暮云遮。钏金寒，钗玉冷。薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花。孤负几韶华。

【注释】：
写闺怨之词 ，难度颇大。但作者在这首短词中，却用简洁而又优雅的笔触，成功地塑造了一个有些类似于《特丹亭》中杜丽娘式的少女形象。她的伤春情绪，她的不甘于深锁闺房的反抗精神，以及她对美好生活的追求与留恋，就都给人们留下了深刻难忘的印象。
词从暮春景色写起 。“鸠雨细 ，燕风斜”二句，用笔极优美，一上来就给人以美的享受。词人将细雨斜风倒装成雨细风斜，将意思的重点落在“细”字、“斜”字上 ；再加以“鸠”字 、“燕 ”字缀成“鸠雨 ”、“燕风”，又巧妙地给风雨赋予了季节的特点。将雨时鹁鸠鸣声急，故有“鸠唤雨”之说，诗词中常二字连用；鹁鸠在古时亦称布谷鸟。布谷催耕，常与连绵的细雨连在一起。燕儿的飞翔，又常与春风“作伴 ”。所以上面六个字，准确、形象地交代出了暮春的季节特点，为后文点明“春悄”之“春”字，作了铺垫。不仅如此，布谷鸟在细雨中自由地鸣叫，小燕子在斜风中快乐地起舞 ，这声音与动作 ，又和下文 “春悄谢娘家”的幽静 、寂寥，形成了对比。谢娘，原指东晋王凝之妻谢道韫；这里借以暗示词中的女主角是一位贵族人家的才女。试想，窗外早已是一片生机勃发的春景，而屋内却是一片闷沉的气氛（更何况，被深锁于此的又是一位年轻活泼的姑娘 ），所以女主角那种爱慕大好春光、不甘被锁深闺的心理，就含蓄而丰满地写出了。从这三句中就不难见到作者用心之深，下笔之细。
接下两句，一反上面那种隐而不露的写法，而出以“怨语”：“一重帘外即天涯，何必暮云遮”？时光已抵傍晚，天又不放晴，一块浓重的暮云更遮断了少女凝望天边的视线，故而她就发出了怨恨之语。意思是：一重帘子就已将我阻隔在深院内室，使得帘外之近竟变成了“天涯”之遥，更何况天上还有重重乌云来遮隔呢？从这两句来看，在她内心深处，藏有一个“心上人”的影子。她想要与他会面，奈何家规和礼教绝不允许这么做，怨恨之极，只得从“尤人”发展到了“怨天”——但出于大家闺秀的身份，她却又不能直言其埋怨父兄之情，只能将一股怨气尽撒之于帘子和暮云。这其间的曲折三昧，尽在文字之外。于此亦可见得作者揣摸和刻画人物内心世界的深湛功夫和高超技巧。
既然心中充溢着怨恨，那么她必然会有所反抗。
但是她缺乏勇气和机会 ，因此只能采取比较“消极”和婉转的反抗形式 。“釧金寒，钗玉冷，薄醉欲成还醒”以及“一春梳洗不簪花”这几句就是写她的这种“消极反抗 ”。摘下了手臂上的金釧，拔下了头发上的玉钗，甚至一整个春天都不愿插花打扮，这实际是暗示自己“岂无膏沐 ，谁适为容 ”（《诗·卫风·伯兮》）的心意 ，同时又是向她父兄的一种“抗议”行动 。可是 ，她的这种举止行动并没有收到多大的效果，——父兄并没有让她走出深闺，而所怀的恋人也并不能因此而得见，所以她又一次堕入了痛苦之中。“釧金寒”的“寒”字 ，“钗玉冷”的“冷”字，就反衬了她得不到安慰与温暖的失望心理。而“薄醉不成还醒”更表明她内心的苦闷远非醉酒所能排遣。最妙的则还在词尾：尽管她一春不愿簪花打扮，然而却吐出了一句“真话 ”：“孤负几韶华！”意思说：让一年的春光白白流逝，让一年的鲜花白白丢抛，从真心而言 ，实在又是舍不得的。“韶华”与“孤负”这两个词连在一起，极为沉重，内蕴又极为丰富。它所表达的 ，就正是杜丽娘所唱出的感叹：“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。”因而，极能代表封建社会中广大青年妇女（特别是有才之女）所普遍怀有的悲剧心理 ，具有相当深刻的典型意义。这是本词更深一层意思。
这首词的题材内容虽跳不出一般婉约词描写“春思”、“闺怨”的窠臼，但从它所写到的反抗心理和悲剧心理来看，却又不乏某种新意。它从常见的怀人进而写到了对于命运的怨叹，又写到了对于人生的肯定，都显示了思想内蕴之深厚。

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乾会圣节赐宴

宋
董嗣杲

瑞霭薰风遍赤墀，共歌随佛下生时。
报班立笋嵩呼远，接宴簪花拜舞迟。
联坐不矜朝士贵，缀员深愧醴曹卑。
山中雨露恩荣溥，赋得三宫万寿诗。

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