关于离思的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-04-08 11:09:09阅读:151
怀寄河中表兄李徵君
宋魏野
蒲津棠树两閒人，我愧虚名帝亦闻。
三世往还为近戚，一时递互唤徵君。
虽同闭户辞丹诏，尚阻连床卧白云。
苦恨中条镇相隔，老来离思转纷纷。
入关留别主人
唐刘沧
此来多愧食鱼心，东阁将辞强一吟。羸马客程秋草合，
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急，雁过寒原岳势侵。
对酒相看自无语，几多离思入瑶琴。
春归次金陵
唐吴融
春阴漠漠覆江城，南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨，
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦，地近乡园自有情。
便被东风动离思，杨花千里雪中行。
和圣俞春雪
宋王珪
二月犹逢雪，春寒一倍加。
云重应阻雁，风横祗愁花。
碧水离思断，琼楼醉倚斜。
谁知下帷苦，未晓已闻鸦。
月下寄徐希仁
唐卢仝
夜半沙上行，月莹天心明。沙月浩无际，此中离思生。
上天何寥廓，下地何峥嵘。吾道岂已矣，为君倾兕觥。
疏影·瞢腾晓被
宋王梦应
瞢腾晓被，听堕冰层角，晴哢仍未。土湿烟生，庭掩寒青，障泥懒为春试。东风旧与花飞去，料记得、年年沙际。忍落梅、万点苔根，化作一窗离思。
犹忆蔫红稚绿，断桥雪未扫，天近春易。老对荒寒，事旧人新，雁后不成情味。人间解有花如海，待一片、不教随水。但玉香、酥影玲珑，逐日暖红云里。
送客东归
唐杨凝
君向古营州，边风战地愁。草青缦别路，柳亚拂孤楼。
人意伤难醉，莺啼咽不流。芳菲只合乐，离思返如秋。
寄在伯三首后一首并示逸
宋赵蕃
出门欲寻岩，闻君已行舟。
川远不可涉，伫立空夷犹。
雨风既冥冥，离思复幽幽。
人生苟无别，安能成白头。
齐天乐·绿芜凋尽台城路
宋周邦彦
绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。
暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。
尚有綿囊，露萤清夜照书卷。
荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？
渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。
醉倒山翁，但愁斜照敛。
【注释】：
此词乃作者在金陵秋日怀念荆州故人之作。全词既缅怀荆、汴故人，又发抒迟暮悲慨。包涵着深沉的人生意蕴。全幅词境，时空囊括了暮年与少年，江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路，接着导入云窗静掩 ，继写悲秋之感 。念旧之意，由此引发遥想荆汴，最后写出眼前西敛之斜照，抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉，笔力不凡。
“绿芜凋尽台城路 ，殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好：“只起二句便觉黯然销魂。“沉郁苍凉 ，太白‘西风残照’后有嗣音矣。”台城原是东晋、南朝台省与宫殿所在地，故址在江宁，此指江宁。“绿芜凋尽”，亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”，一片深秋景象 。“殊乡又逢秋晚”，点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。起笔二句，造境富于远神，大有众芳芜秽、美人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵，皆从“秋晚”二字生发，层层拖出时序变迁之感。“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”
蛩即蟋蟀 。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶 ，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪 ”，则从人事一面写秋感，语意略同于杜甫《秋兴》“寒衣处处催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接，足见词人锐感灵心，心细若发。
“云窗静掩。”“静掩”二字，极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵，又正是承上启下之句。以上所写绿芜凋尽 、暮雨鸣蛩、深阁裁剪，皆云窗之外境。
以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深 。“叹重拂罗裀，顿疏花簟。裀者夹褥，簟者竹席。暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀。下一重字、顿字 ，点出对节候更替之锐感 。二句对偶，亦倍增其感。用“叹”字领之，直写出不胜惆怅之情。前代诗人常用夏秋之交小小生活用具之收藏，如团扇花簟之类，寓写人情疏远乃至世态炎凉之深深悲感。此二句实亦暗带出此种悲感 。“顿疏”二字，下得沉重，但又一笔带过。其内心悲慨之流露，又是若隐若现，若有若无。尚有綀囊，露萤清夜照书卷 。”纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。綀音疏，一种极稀薄之布。二句典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书 。”以綀代练，是因此句第二字须用平声。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉，意则坚执，隐然有修吾初服之意。荆江留滞最久 ，故人相望处 ，离思何限。”换头三句 ，追怀荆州之故人 。荆江指荆州（今湖北江陵），词人三十七岁前曾客居于此数年（王国维《清真先生遗事 》），与当地友人交谊自深 。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大 。“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”三句再转 ，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。词人二三十岁时居汴京多年，与汴京友人交谊亦深 。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“秋风吹渭水 ，落叶满长安。”王国维《人间词话》评云“此借古人之境界为我之境界者也 。然非自有境界，古人亦不为我用。”真是知甘苦之言。以长安代汴京，宋词习见 。词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。悬想虚摹之笔，几于出神入化。接下来，“凭高眺远”一句 ，笔法同于上片“云窗静掩 ”，以上两层悬想，是登高望远之所思。以下种种情景，为登高望远之现境。词人登高眺远，一如故人相望 ，皆沓不可见也 。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。“正玉液新。蟹螯初荐。”，漉酒竹器，此用作动词，训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事，后一“ 好 ”字用法相同 。蟹螯即指螃蟹 。下句语出《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云）：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’”此二句意谓正当美酒新漉 、螃蟹登市的时节 ，我借酒浇愁，一醉方休。“醉倒山翁，但愁斜照敛。”上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》 ：“山季伦（简）为荆州 ，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转 ，“愁”字尤为重笔 。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”，是词情发展的必然结穴，包孕最为深刻。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照，极富于启示性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语，有真知灼见，评云：“‘绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚 ’，伤岁暮出 。结云‘ 醉倒山翁，但愁斜照敛’，几于爱惜寸阴 ，日暮之悲，更觉馀于言外。”
此词既多角度多层次地表现了词人的晚秋之愁，又深沉地表现了其岁暮之悲。其间隐含着多量的人生感慨。全词精致细密，蕴藉深婉，沉郁苍凉，别具一格。陈廷焯《白雨斋词话》云：“美成《齐天乐》云：‘绿芜凋尽台城路 ，殊乡又逢秋晚。’伤岁暮也。结云“ 醉倒山翁，便愁斜照敛。’几于爱惜寸阴，日暮之悲 ，更觉余于言外。”这段话，对于赏析此词是有参考价值的。
水龙吟·素蛾洗尽繁妆
宋楼枎
素娥洗尽繁妆，夜深步月秋千地。轻腮晕玉，柔肌笼粉，缁尘敛避。霁雪留香，晓云同梦，昭阳宫闭。怅仙园路杳，曲栏人寂，疏雨湿、盈盈泪。
未放游峰叶底。怕春归、不禁狂吹。象床困倚，冰魂微醒，莺声唤起。愁对黄昏，恨催寒食，满襟离思。想千红过尽，一枝独冷，把梅花比。
忆旧游·记愁横浅黛
宋周邦彦
记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨潇潇。凤钗半脱云鬓，窗影烛光摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂销。
迢迢。问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱户，叹因郎憔悴，差见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。但满目京尘，东风竟日吹露桃。
【注释】：
此乃怀人之作。上片前八句回忆故地秋宵临别情景，回忆是虚，情景为实，虚中有实。歇拍三句为京华相思现境 ，是实 ，但遥想至两地消魂，则实中有虚。换头七句由已及彼，从音书相问道出女子的相思情景，其非眼前是虚，其情其境则实。结笔四句翻回京华现境，又由虚返实。全词将往夕与现实，彼地与此地，实写与虚写，融为一体，浑化无迹，造成盘旋错综的意脉结构和深沉幽远的意境。全词用典浃髓沦肌而不著痕迹，声情与词情妙合为一体，显示出非凡的艺术功力。
“记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵 。”劈头一个“ 记 ”字 ，起笔便突出了词人记忆常新之深情，从而领出临行前与情人话别的那番情景。情人愁锁眉黛，泪洗脂粉。门掩着，两人相对，千言万语归于无言 ，默默出神。那秋夜，格外静。“坠叶惊离思，听寒夜泣 ，乱雨潇潇。”只听得秋叶坠地之声，寒蝉凄厉之泣，遂把愁人从默默出神之中惊醒。满天乱雨潇潇，更撩起无穷的离愁的别绪 。“离思”之“思，名词 ，念去声。寒，即寒蝉。“凤钗半脱去鬓，窗影烛光摇 。”鬓边凤钗已半脱，则情人临歧抱泣之状可以想见。烛光摇动窗影，也刺激着词人锐感的心灵。在古诗词中，剪烛西窗乃团圆之传统象征。可是眼前这窗影烛光 ，却成为远别长离的见证 ，此情此景，叫人如何忘得了 。“渐暗竹敲凉 ，疏萤照晚 ，两地魂消 。”歇拍这三句，将词境从深沉的回忆之中轻轻收回现在 。渐，宋时口语，犹言正、正是，“渐”字领此四言三句。两地魂消，化用江淹《别赋》 ：“黯然消魂者，唯别而已矣。此时，正夜色沉沉，凉风敲竹铿然有声，一点流萤划破夜色。静极暗极之夜。正是凄寂之极，深重之极的词人之心 。多情锐感的词人，遥想远方之情人，此时此刻必正是相思入骨，两人异地，一样魂消。末句虽代用《别赋》语，却以虚摹而挽合两地人我双方，词境顿时远意无限。
“迢迢 。”换头短韵二字，而意境遥深。它紧承“两地魂消”而来，又引起下边的音信相问，遂将歇拍之想象化为具体 ，把两地相思情景融为一境。“问音信 ，道径底花阴，时认鸣镳。”两地相思既深，自会音书相问 。情人音书如何 ？却只好时时来到小径里 、花阴下 ，辨认门外过路的马嘶声。底，宋人口语，犹言里。镳，马勒，指马，鸣镳即马嘶。马嘶不言听而言认 ，即辨认声音。以视觉之字代听觉，妙。此一细节见得女子对情郎行踪声息之熟悉。富于生活气息和情趣 。下边继续诉说。“也拟临朱户，叹因郎憔悴 ，羞见郎招。”也想到朱门边去候望，可是又自伤憔悴，怕被郎招。这分明是怨其不归的气话。怨之至极 ，正见得相思之入骨 。此二句借用无稹《会真记》里莺莺诗“不为旁人羞不起，为郎憔悴却羞郎”，怨然女子口吻。“旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。”又从女子一面写回自己一面。此二句暗用韩偓《香奁集·春昼》诗 ：“藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。”旧巢更来新燕，杨柳又拂河桥 ，则从彼秋宵至此春天，别离久矣。显然此词之借用韩诗，是融摄其整个诗意 ，非一般挦扯古人辞句者可比。“但满目京尘 ，东风竟日吹露桃”，上句显用陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”下句，暗用李义山《嘲桃》诗 ：“无赖夭桃面，平明露井东。春风为开了 ，却拟笑春风。”原来，结笔二句是向女子报以衷情：京华风尘满目，夭桃秾李成天招展，但我心有专属，终不为京尘所染，且不为夭桃所动也。
王国维云 ，对于清真词，“之字之外，而兼味其音律 。“今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉 ，曼声促节 ，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往 。两宋之间，一人而已。”这说是说，清志词虽已不能歌唱，但其文字间所具有的音乐美，在宋词中也是很突出的。本词即体出了这一艺术特色。全词韵脚共九字，声皆高亮。去声由低而高，为高音，尤其名词转折跌荡处多用去声，非去则激不起。同时，句脚颇多连用平声字，声调又有趋向低沉之一负面。全调韵脚，领字与句脚之声律，组合成一部以亮亮之音调为主，以低沉之音为辅的乐章，与整首词中所发抒的高情与离悲妙合一体，相得益彰。
三奠子·隔盈盈一水
元王恽
隔盈盈一水，欢会今宵。梧叶上，雨萧萧。星沉开帐烛，云黯渡河桥。渚宫深，离思苦，两无＊。金针缕细，彩舫花娇。儿女辈，漫情饶。巧来心愈拙，弦促韵难调。西楼月，银汉影，碧天遥。
浣溪沙
清蒲松龄
旧向长堤缆画桡，
秋来秋色倍萧萧，
空垂烟雨拂横桥。
斜倚西风无限恨，
懒将憔悴舞纤腰，
离思别绪一条条。
【注释】：
杂兴
宋刘克庄
自从失关隘，国荡无藩篱。
血喋渭耕处，草荒汉坛基。
获复以沪叛，坏势如败棋。
设非城古渝，遂举蜀弃之。
吁嗟今之人，不念筑者谁。
但见绳陈汤，未闻言李齐。
曾忆建隆殿，老柏生新枝。
方喜立赤帜，俄已变黑旗。
昔欲包秦巩，今乃防嘉眉。
澈也客金吾，于何驻旌麾。
孟坚出塞铭，仲宣从军诗。
吾耄不可待，何以慰离思。
读晦翁遗文悽怆有作
宋孙应时
先生千载人，浩气隘穹壤。
早薄声利交，超然傲尘鞅。
饮酒读离骚，追游必豪克。
风月饱高吟，云泉擅奇赏。
切骨痛国雠，嚼齿愤奸党。
纵谈天下事，一一如指掌。
敛意师圣贤，精心玩图象。
全体极浑涵，灵极妙充养。
昭昭陈轨辙，坦坦辟榛莽。
陶熔就醇粹，鞭策收勉强。
瞿聃息遁辞，关谁大遗响。
师道屹尊严，人材兴倜傥。
宸纶欢廉靖，朝迹惎忠谠。
康庐委符竹，越绝畀英荡。
刍牧活饥惸，天日快幽枉。
命义信行藏，风标何肮脏。
晚来侍细旃，时益异畴曩。
孤踪反山从，百怪纪夔魍。
先生一澹然，几微宁怏怏。
冬曦暖袍屦，秋风飒几杖。
尚可淑后来，可言遂长往。
{左口右癸}离思远道，殷勤愧殊关。
常怀订群疑，忍独拜遗像。
感旧日萧瑟，出门增惝怳。
一致无古倔，肆世均俯仰。
微言在遗墨，没齿抱遐想。
末路诚刺促，中扃故弘敞。
惟善不可诬。惟恶不可长。
百年非所知，常如侍函丈。
题计自激昂，山川悲莽苍。
伤情怨/清商怨
宋杨泽民
娇痴年纪尚小。试晚妆初了。自戴黄花，开奁还自照。临岐离思浩渺。道未寒、须管来到。记取叮咛，教人归且早。
拟古
明张掞
飞构临通衢，户牖结疏绮。
上有离思妇，日昃停机杼。
俄而发朱弦，逸响碧云里。
宛转弄古调，不惜劳纤指。
借问此何音，云为变古徵。
岂无往来客，何人为侧耳。
掩抑因罢弹，泣涕零如雨。
愿买生黄金，随形铸钟子。
绕佛阁
宋陈允平
暮烟半敛。云护淡月，斜照楼馆。春夜偏短。一床耿耿，孤灯晃帏幔。玉壶漏满。天外渐觉，归雁声远。离思凄婉。重怀执手，东风翠苹岸。
料想凤楼人，倦绣回文停彩线。憔悴泪积，香销娇粉面。叹暗老年光，隙驹流箭。梦中空见。漫惹起相思，芳意迷乱。锦笺重向纱窗展。
中秋夜玩月
唐唐彦谦
一夜高楼万景奇，碧天无际水无涯。只留皎月当层汉，
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐，冰生惟恐夏虫疑。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。
木兰花慢 端午发松江
元张野
恨无情画舸，载离思，各西东。正佳节惊心，故人回首，应念匆匆。殷勤彩丝系臂，问如何、不系片帆风。醉里阳关历历，望中烟树蒙蒙。驿亭榴火照尘容。依约舞裙红。纵旋采香蒲，自斟芳酒，酒薄愁浓。功名事，浑几许，甚半生、长在别离中。不似东来潮信，日斜还过吴淞。