关于画屏的诗句

浣溪沙

宋
秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

【注释】：
这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。
“漠漠轻寒上小楼”起调很轻 ，恍如风送清歌，悠然而来，让人不知不觉中入境。漠漠者，弥漫、轻淡也 。李白《菩萨蛮》云：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 。”韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人 》诗云：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台 。”皆其意。轻寒者，薄寒也，有别于严寒和料峭春寒。无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼，这是通过居住在楼中的人物感受写出来的，故词虽未正面写人，而人宛然在兹。时届暮春，冷从何来呢？“晓阴无赖似穷秋 。”原来是一大早起来就阴霾不开，所以天气冷得象秋天一般。穷秋者，九月也。南朝鲍照《白歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。”
唐人韩偓《惜春》诗亦云：“节过清明却似秋。”词境似之。春阴寒薄，不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰“无赖” 。无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也。
南朝徐陵《乌栖曲》云 ：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼 。”以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，如《绝句漫兴九首》之一云：“无赖春色到江亭。”此词云景色“无赖”，正是人物心情无聊之反映。“小楼”，“晓阴 ”，时间地点在写景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下来“淡烟流水画屏幽”一句，则专写室内之景。词人枯坐小楼，畏寒不出，举目四顾，唯见画屏上一幅《 淡烟流水图》，迷蒙淡远。楼外天色阴沉，室内光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出来。
从前片意脉来看，主人公在小楼中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。过片“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，写望中所见所感，境界略近唐人崔橹《 过华清宫》诗所写的“湿云如梦雨如尘”。此处作者以纤细的笔触把不可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界 。今人沈祖棼《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比 。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。⋯⋯但词人在这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。”确如此言 ，这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。
此词构思精巧，意境优美，犹如一件精致小巧的艺术品 。作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂、细腻的心灵世界，从而使读者通过环境和心灵的契合，情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤。

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齐天乐 蟋蟀用姜白石原韵

近代
王国维

天涯已自愁秋极，和须更闻虫语。乍响瑶阶，旋穿绣闼。更入画屏深处。喁喁似诉。有几许哀丝，佐伊机杼。一夜东堂，暗抽离恨万千绪。空庭相和秋雨。又南城罢柝，西院停杵。试问王孙，苍茫岁晚，那有闲愁无数。宵深谩与。怕梦稳春酣，万家儿女。不识孤吟，劳人床下苦。

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浣溪沙

宋
曾惇

无数春山展画屏。无穷烟柳照溪明。花枝缺处小舟横。紫禁正须红药句，清江莫与白鸥盟。主人元自是仙卿。

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清平乐·深深花院

宋
胡铨

深深花院。雨虐风饕遍。只欠画屏并羽扇。谁领略春风面。愁须诗酒相禁。少陵底事慵吟。不是为梅牵兴，怕渠恼乱春心。

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和鲍守次韵林德祖十四首

宋
傅察

庄周蝴蝶梦魂轻，盘谷家山有旧亭。
下笔未能工媲白，折腰何敢望纡青。
思鱼此日空弹铗，误墨他年点画屏。
寂寞草玄绳户闭，犹堪归伴少微星。

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采江

宋
郑獬

江上云亭霁景鲜，画屏展尽一山川。
迟迟欲去犹回首，目尽孤烟白鸟边。

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次韵李举之玉霄亭

宋
曾惇

新亭崛起最高峰，无数遥岑翠埽空。
恐有谢公留屐齿，为开摩诘画屏风。
倚江杨柳正高下，照水杏花能白红。
正欠渭川千亩竹，清阴分借懒邻翁。

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宿延平津

宋
蔡襄

鸣籁萧森万木声，浓岚环合乱峰青。
楼台矗处双溪会，雷电交时一剑灵。
晓市人烟披霁旭，夜潭渔火斗寒星。
画屏曾指孤舟看，今日孤舟在画屏。

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九日亭

宋
林通

危顶裁成九日亭，蓬瀛透出海峰青。
满前细菊浮樽酒，四雇凝云簇画屏。
月为情多良夜至，人贪景胜醉魂醒。
风流令尹江山主，此乐同民德已馨。

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和徐总管雨山堂一首

宋
刘克庄

趁韵哦诗老未工，不如总角口吹葱。
载辎车里输伊辈，对画屏前要此翁。

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苦热

唐
齐己

云势嶮于峰，金流断竹风。万方应望雨，片景欲焚空。
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。

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寸碧轩

宋
杨时

隐隐遥山列画屏，檐间寸碧与云平。
低回席上遗簪露，仿佛墙东翠黛横。
虚景远涵千里色，晚晖仍借一溪清。
春风景物知多少，可称收身乐此生。

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次韵龙学丈

宋
邓肃

水色山光入画屏，浩然相对自由身。
芳菲莫恨无情去，天地常藏不尽春。
傥得江河化酒醴，何须瓦砾点金银。
花开花谢两休问，且向樽前一笑频。

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洞仙歌·书床镜槛

清
朱彝尊

书床镜槛，记相连斜桷。
惯见修蛾远山学。
倩青腰受简，素女开图，才凝盼，一线灵犀先觉。
新来窥宋玉，不用登墙，近在蛛丝画屏角。
见了乍惊回，点屐声频，分明睹翠帷低擢。
旋手揭，流苏近前看，又何处迷藏，者般难捉。

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望远行·欲别无言倚画屏

唐
韦庄

欲别无言倚画屏，
含恨暗伤情。
谢家庭树锦鸡鸣，
残月落边城。

人欲别，马频嘶，
绿槐千里长堤。
出门芳草路萋萋，
云雨别来易东西。
不忍别君后，
却入旧香闺。

【注释】：

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画中众仙歌

宋
白玉蟾

不与饮尽孙权酒，正欲画屏笔脱手。
一点凝墨状生蝇，剔之不飞心始惊。
献之兴来拈起笔，笔如解飞自钩掣。
戏染松烟作牸牛，脱似偃角眠沙丘。
萧贲深得鹤三昧，胸中不与造化碍。
一幅素绢如片天，雪翎欲起凌苍烟。
僧繇醉后齁齁睡，睡起濡墨作石块。
擘山裂岩而拿云，或如伏虎如露拳。
恺之画兰藏玉笥，开而视之已飞去。
安得翠叶成寒丛，四景常使飘春风。
闻道南齐宇文焕，精笔妙墨扫芦雁。
低颈吸水昂颈飞，髣象荷枯沙瘦时。
唐有处士吴道元，丹青之余多画猿。
状出抱子落寒泉，又如弯弓绕树奔。
季成画虎常作怒，鬼神不敢正眼觑。
但见纸上生狰狞，开口解啸风悲鸣。
叶公好龙故学画，不觉心孔开一罅。
纸上笔画方似龙，风鬐浪鬣来争雄。
韩干画马得滋味，霜蹄巧作追风势。
可怜张口嘶无声，只惜风稜瘦骨成。
江头细草为谁绿，只有风烟相管束。
阮瞻收拾草精神，笔端与草私为春。
画鱼古有康灵叔，掷头摆尾万鳞足。
红鲿紫鲤成队行，跃碎琉璃跳上冰。
仁老胸中有雪月，画出梅花更清绝。
鲁直嗅之嫌无香，幻出江南烟水乡。
张臻虚心而学竹，风雨潇潇生锦轴。
风枝雨干欲化龙，不堪裁杖扶葛洪。
钱觐画松扫烟雨，松梢鹤立飞不去。
凌风傲雪冷几时，翠色不改常清奇。
王维笔下多山水，千山万水一弹指。
万顷玻瓈碧欲流，千层翡翠波上浮。
有时画出几枯木，一片落霞间飞鹜。
有时画出古涧泉，浪花滚滚人不闻。
有时花落鸟啼处，正是千林俵秋雨。
有时日暮鸦鸣时，烟际钟声催月迟。
有时移却潇湘岸，移入洞庭彭蠡畔。
有时掇过天台山，相对雁荡烟雨寒。
古人去后无人学，学者往往得皮壳。
鬼神却易狗马难，匠世未能窥一班。
见君丹青与水墨，笔下剜出心中画。
一发才精百发精，留取后世不死名。

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菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤

唐
牛峤

舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。门外柳花飞，
玉郎犹未归。
愁匀红粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳，锦屏春昼长。
柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。金凤小帘开，
脸波和恨来。
今宵求梦想，难到青楼上。赢得一场愁，鸳衾谁并头。
玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。楼上望卿卿，
窗寒新雨晴。
熏炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。何处有相知，羡他初画眉。
画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。朝暮几般心，
向他情谩深。
风流今古隔，虚作瞿塘客。山月照山花，梦回灯影斜。
风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，
一枝红牡丹。
门前行乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿。
绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，
画屏山几重。
窗寒天欲曙，犹结同心苣。啼粉涴罗衣，问郎何日归。
玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，
敛眉含笑惊。
柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拌，尽君今日欢。

【注释】

①玉郎：对男子的爱称。
②翠：青绿色曰翠。指眉修饰得很美。

【评解】

落花满径，柳絮随风，呢喃双燕，惊扰残梦。这恼人的春色，撩人愁思。这首词描
景写人，细腻柔和，宛转多姿，表现了晚唐五代的词风。

【集评】

张惠言《张惠言词选》：牛峤《菩萨蛮》词，章法绝妙。“惊残梦”一句以下，纯
是梦境，章法似《西洲曲》。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：晚唐五代之际，神州云扰，忧时之彦，陆沉其间，
既谠论之不客，藉俳语以自晦，其心良苦。此词哀思绮恨，殆与温飞卿《菩萨蛮》词略
同。乃感士之不遇，兼怀君国也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首，首句形容服饰之盛，次句言燕语惊梦。以下言梦醒
凝望，柳花乱飞，遂忆及远人未归。换头，言勉强梳洗，愁终难释。“何处”两句，更
念及远人所在之处，愈增相思；相思无已，故倍觉春昼之长。写来声情顿挫，自臻妙境。
陈廷焯《大雅集》卷一：温丽芊绵，飞卿流亚。
栩庄《栩庄漫记》：全词流丽动人。

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江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁

宋
谢逸

杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

【注释】

①溶溶：水流动貌。
②素光：形容月光皎洁。

【评解】

杨柳浓阴，碧水溶溶。野渡无人，山色淡远。杏花村馆，环境清雅。这首词由写景
到怀人；由眼前到过去，又由过去写到现在。通过景物描写，抒发作者怀人的幽思。全
词情景交融，委婉含蓄，饶有韵致。

【集评】

《复斋漫录》：无逸尝过黄州杏花村馆。题《江城子》于驿壁。过者索笔于馆卒。
卒苦之，因以泥涂焉。其为赏重如此。
薛砺若《宋词通论》：其婉约处不亚少游矣。“只有关山今夜月，千里外，素光同”
等句，清新韵藉，婉秀多姿。
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此词抒写了异地思乡怀人的情怀。全词风格清丽疏隽 ，写景抒怀自然天成，写得情意荡漾 ，凄恻感人，似肺腑中流出。
起首一句源于杜牧诗句：“借问酒家何处有 ，牧童遥指杏花村”（《清明 》）。时节在春暮夏初的时候，地点在野外村郊临水的路边。这时，映入眼帘的，首先是轻风中微微飘扬的酒旗。目光下视，才看到杏花村酒馆。以下的写景抒情，都从此生发开去。
接着两个三字短句写眼前景象 ：“水溶溶，飏残红 ”。一句写水，一句写风。溶溶，流动貌。碧波粼粼 ，是令人心清气爽的美景 。可是后句便迥然不同了 ：“飏残红”。“红”本已“残”，何况又“飏”！此时见“残红”，词人兴起的思绪是伤春即逝的悲情。
“野渡舟横”用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横 ”。原诗虽写景如画，野趣盎然，但诗人的寥落之感 ，悠然可见。宋初的寇准把韦诗衍为两句：“野水无人渡，孤舟尽日横”，意境仍出一辙。总之，“ 野渡舟横 ”四字，暗示“杏花村馆”前的凄清冷落，给予词人的感受，应与“飏残红”同。但接下去一句 ，“杨柳绿阴浓”情趣又迥异了：一湾江水，两岸杨柳 ，绿叶成阴，遮蔽天日，别有一番幽美情趣。
“水溶溶 ”以下四句，在这幅用淡墨扫出的画图中，前两句是近景 ，后两句是远景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神伤；以景衬情，巧妙地透视出词人感情上泛起的微波。
至“ 望断江南山色远，人不见，草连空”几句，词中才正面显现出人物来。江南山色，连绵无际，如何能望尽（“望断”）呢？这个“远”字，如王维写终南山峰接连不断 ：“连山接海隅”（《终南山》），也如杜甫写泰山的绵亘旷远 ：“齐鲁青未了”（《望岳》）。
山远，路遥，所思之人，望而不见，所能望见的，只是“ 草连空”。这三个字，如秦观的“天连哀草”意味。不过谢词的三句是连成一气的：所见者是山色烟云，芳草树木，一片大自然景色，所不见者是人！于是，词人铺叙直陈，把满腔心事和盘托出了。
过片三句写“人不见”之后，词人脑海中展现出楼外夕阳西下，不久，暮霭渐深，晚烟朦胧这样一幅往日见贯的温馨旖旎的画面。在这充满神奇色彩的环境里 ，一位“ 晚妆初了”的美人出现了。词人用借代手法，不正面写人的丰姿神采，花容月貌，只闻到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡扫的蛾眉。这三句写环境用实笔，写人则虚中寓实，用侧笔。接着，又回到眼前的现实中来 ，直述其事，加以补叙：“记得年时 ，相见画屏中。”粉香眉淡，那是在去年，是相见在画屏中的时候 。这五句都是记叙往事。“夕阳”三句之意境重现脑际 ，空灵超脱，而“记得”两句，则完全是写实之笔。既见清空，又复质实，虚实方可相生。
最后以感叹作结 ：“只有关山今夜月 ，千里外，素光同 ”。万水千山，芳草连天，“人不见”，是肯定的了。人在陷入难以解脱的苦闷中时，常常会作自我慰藉 ，强求解脱 。这个结尾便是。南朝宋谢庄《月赋 》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇 ，川路长兮不可越。”此词末韵虽只化用其中一句，实亦包孕全部四句之意。以此收尾，称得上是“ 如泉流归海 ，回环通首源流，有尽而不尽之意”（江顺诒《词学集成·法》）的一个较好的结尾。
传说，作者过黄州关山杏花村馆驿时，曾题此词于壁 ，观者如云。可见此词名重于当时。究其妙处，合用清丽疏隽四个字。

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大?

宋
陈允平

雾幕西山，珠帘卷，浓霭凄迷华屋。蒲萄新绿涨，正桃花烟浪，乱红翻触。绣阁留寒，罗衣怯润，慵理凤楼丝竹。东风垂杨恨，锁朱门深静，粉香初熟。念缓酌灯前，醉吟孤枕，顿成清独。伤心春去速。叹美景虚掷如飞毂。漫孤负、秋千台榭，拾翠心期，误芳菲、怨眉愁目。冷透金篝湿，空展转、画屏山曲。梦不到、华胥国。闲倚雕槛，试采青青梅菽。海棠尚堪对烛。

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宿朝宗驿游洞天·游洞天四首

宋
王越石

乱峰如展画屏看，老蔓纡根虺斗盘。
飞步寻真儘深处，乳花凝雪逼人寒。

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