关于湘江的诗句

题帕三绝句

清
曹雪芹

其一：
眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？
尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲！

其二：
抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。
枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。

其三：
彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊，
窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？

【注释】：

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湘中四咏

明
杨基

棠梨花开满山白，白鹇飞来春一色。
黄鹂紫燕太匆忙，不道花间有闲客。
却嫌香露污春衣，立向湘江映夕晖。
鸥鹭相逢莫相妒，一双还拂楚烟归。¤

【注释】：
（右珊瑚。）

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浯溪中兴颂碑

宋
王之望

蜀日既衰洛日亡，前星灵武腾光芒。
元功百战两京复，万里阿瞒归故乡。
干戈纷纷遍四海，浯碑已立湘江旁。
太师艰难喜粗定，作此大字龙鸾翔。
纸摹缣搨四百载，家家传宝逾琳琅。
唐文中世未变古，燕许偶俪为班扬。
次山之文可也简，此颂未追周鲁商。
禄山滔天等穷浇，春秋之法诛无将。
骋兵二字斥边将，此语岂足惩奸强。
末篇三章颇辞费，笔力不复能铿锵。
磨崖勒铭亦何有，反复自赞乃尔详。
向来各人过许与，举世附和无雌黄。
淮西仆碑无墨客，惜哉不得逢锺王。

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和魏道辅铜雀砚

宋
吴则礼

寂寞漳河绕故宫，悠悠千古付飞蓬。
当时流落干戈际，今日埋藏尘土中。
楚岫月明芒屩远，湘江春尽草堂空。
提携愿逐先生去，闲咏滩头一笛风。

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山鹧鸪词

唐
李益

湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归。

【注释】：
　　这是一首乐府诗，郭茂倩《乐府诗集》卷八十《近代曲辞》收录《鹧鸪词》三首，有李益的这首和李涉的两首。李涉诗云：“湘江烟水深，沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞，日斜斑竹阴。二女虚垂泪，三闾枉自沉。惟有鹧鸪啼，独伤行客心。”李益与李涉在诗中都用了湘江、斑竹、鹧鸪等形象来烘托气氛，为所要表现的主题服务。可见《鹧鸪词》在内容上均是表现愁苦之情的，而且都须用“鹧鸪”的飞鸣来托物起兴。也就是说，《鹧鸪词》中少不了鹧鸪，此外鹧鸪在诗中还有切题、破题的作用。

　　两首诗不同之点是：李涉的《鹧鸪词》由怀古兼及游子行客之情。他充分运用联想：看到湘江水深，想到屈原的沉江自杀；看到斑竹阴阴，想到舜之二妃娥皇、女英的故事；听到鹧鸪的啼叫，触动自己羁旅的愁怀。所抒之情，并非集中于一点，而是泛咏愁情。李益的《鹧鸪词》，写一位女子对远方情郎的思念，抒情较强烈，也更集中。

　　李益诗中的主人公是一位生活在湘江一带的女子。诗的开头写她怀远的愁情，不是用直陈其事的方法来正面描写，而是用“兴”的手法烘托和渲染，使愁情表现得更加含蓄而有韵致。

　　如前两句都是用兴的手法。首句“湘江斑竹枝”又兼用典。舜之二妃娥皇、女英，为舜南巡而死，泪下沾竹。这种染上斑斑泪痕的竹子，称为“湘妃竹”，又称“斑竹”。诗中人看到湘江两岸的斑竹，自然会想到这个优美而动人的爱情传说，连类而及，勾起自己怀念情郎的愁绪。正在这时，诗中人又看到引动她愁绪的另一景物，那长着锦色羽毛的鹧鸪，振翅而飞，且飞且鸣，其声凄清愁苦，听到鹧鸪的啼叫，更加重了她的愁绪。鹧鸪喜欢相对而啼，俗谓其鸣曰“行不得也哥哥”。大凡游子、思妇，都怕听鹧鸪的啼叫。看到听到鹧鸪的飞鸣，自然会使这位思妇的愁怀，一发而不可收了。

　　接着诗句自然地过渡到“处处湘云合”一句，以笼罩在湘江之上的阴云，来比喻女主人公郁闷的心情。以阴云喻愁怀，这是古典诗歌中常见的艺术手法。《文镜秘府论·地·六志》引《赠别诗》曰：“离情弦上急，别曲雁边嘶，低云百种郁，垂露千行啼。”释曰：“……上见低云之郁，托愁气以合词。”《鹧鸪词》的“处处湘云合”，既是对实景的描写，又巧妙地比喻女子愁闷的心情。

　　诗的前三句，诗人用湘江、湘云、斑竹、鹧鸪这些景物构造出一幅有静有动的图面，把气氛烘托、渲染得相当浓烈，末句突然一转，向苍天发出“郎从何处归”的问语，使诗情显得跌宕多姿而不呆板。它写出了主人公的无可奈何的心情，我们仿佛看到她伫立湘江岸边翘首凝望的身影，感觉到她盼郎归来的急切心情，人物与周围的环境达到和谐一致，绘出了一幅湘江女子怀远图来。

　　这首诗清新含蓄，善用比兴，具有民歌风味。抒情手法全靠气氛的渲染与烘托，很有特点。

　　（刘文忠）

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江南三台词四首

唐
王建

扬州桥边少妇，长安城里商人。
二年不得消息，各自拜鬼求神。
青草湖边草色，飞猿岭上猿声。
万里湘江客到，有风有雨人行。
树头花落花开，道上人去人来。
朝愁暮愁即老，百年几度三台。
闻身强健且为，头白齿落难追。
准拟百年千岁，能得几许多时。

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潇湘八景诗（录四首）

明
明无名氏

潇湘夜雨长空冥冥雨飞急，坐我扁舟浮梦泽。
湘水风生万窍号，昭潭云起千山黑。
旅魂寂历秋灯明，耳根已熟江湖声。
人生多忧亦多情，中宵白发满头生。
洞庭秋月纤云不动金波浮，玉浮万里开清秋。
青山一发渺无际，天影落镜星河流。
中流无人万籁寂，夜深往往鱼龙出。
何人长笛在扁舟，水远天长露华白。
渔村落照湘江雨歇湘山明，千村万落开新晴。
急持袯襫挂屋角，时闻款乃烟中声。
烟中日影交凌乱，晚霞一抹斜阳岸。
网得鲈鱼不入城，柳外旗亭酒堪换。
平沙落雁荒陂日落沙渚黄，新霜十里菰芦苍。
沙平水落云影薄，雁飞漠漠江茫茫。
江寒天远西风急，沙上霜晴爪痕湿。
月明不怪雁奴惊，江湖何处无矰缴。

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长沙呈赵东岩运使并简幕中杨唯叔通判诸丈

宋
戴复古

日莫远涂行未休，白头又作长沙游。
湘江一点不容俗，岳麓四时皆是秋。
香草汀洲付骚客，红莲幕府聚名流。
吟边万象写不得，上有风流赵倚楼。

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甲子春过浙和周去华韵五绝

宋
史尧弼

迟回独立湘江头，湘江无情空自流。
拟呼妃子弄云瑟，一泻胸中千斛愁。

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轺车馆

宋
孔武仲

野阔天长入望青，眼中虚豁到鸿冥。
偶从楚俗来同乐，下视湘江笑独醒。
风紧水光时蹙练，日斜山影半回屏。
扁舟过此方年少，老矣重来鬓渐星。

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腊月二十二日渡湘登道乡台夜归得五绝

宋
张栻

湘江岁晚水清浅，橘州霜后犹青葱。
归舟着沙未渠进，且看渔火听疎钟。

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花竹图

宋
仇远

梅癯竹润楚兰馨，相约凌波作四清。
最爱此君秋一片，湘江烟火晓初晴。

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蝶恋花 聚骨扇

元
完颜＊

几股湘江龙骨瘦。巧样翻腾，叠作湘波皱。金缕小钿花草门。翠条更结同心扣。金殿珠帘间永画。一握清风，暂喜怀中透。忽听传宣须急奏。

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桂州筵上赠胡予女

唐
陆岩梦

自道风流不可攀，却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水，
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。

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丞相张公筑室湘江之上若欲远人间事尽心於山

宋
李弥逊

蕙櫋兰橑湿青红，衡岳湘江一望通。
晓日云烟随几杖，春风花草近房栊。
赤松未结忘机伴，绿野聊从避俗翁。
更欲将心何处尽，山河全露妙明中。

【原题】：
丞相张公筑室湘江之上若欲远人间事尽心於山水之乐以奉寿母而末章以忠孝诏诸来者寓意深矣索诗寄之二首

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子规

唐
吴融

举国繁华委逝川，羽毛飘荡一年年。他山叫处花成血，
旧苑春来草似烟。雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天。
湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船。

【注释】：
　　子规，是杜鹃鸟的别称。古代传说，它的前身是蜀国国王，名杜宇，号望帝，后来失国身死，魂魄化为杜鹃，悲啼不已。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。本篇咏写子规，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。

　　由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣又能有什么结果呢？故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因子规的伤心而减损其生机。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对子规啼叫漠然无情的表现，想象之奇特更胜过前面的泣花成血。这一联中，“他山”（指异乡）与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。

　　后半篇继续多方面地展开对子规啼声的描绘。雨昏风冷，它藏在绿树丛中苦苦嘶唤；月落影斜，它迎着欲曙的天空凄然长鸣。它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执着的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，怎不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣呢？

　　从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者吴融是越州山阴（今浙江绍兴）人，唐昭宗时在朝任职，一度受牵累罢官，流寓荆南，本篇大约就写在这个时候，反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这无疑是对写作咏物诗的有益启示。

　　（陈伯海）

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挽刘监庙

宋
廖行之

去岁与君别，高谈气如虹。
酒酣出三诗，遗我意何穷。
归涂度黄花，偶遇衡人东。
问君无恙否，报言近已终。
闻之骇且疑，期君后凋松。
分携数月耳，鸡年何遽逢。
还家仅弛担，走哭悲填胸。
夫君乡评高，孝友古人同。
一第晚乃得，权门肯投踪。
暂出不少留，翩翩若冥鸿。
力学老不倦，进得新有功。
惜哉干国资，已矣浮云空。
最怜亲白发，行路为惨容。
頼是有子贤，接踵翔蟾宫。
朝来哀笳发，湘江雨濛濛。
月岭挂寒斗，霜林号凄风。
斯人重难见，夜台情得通。

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送湖南张仓解官还建昌九首

宋
廖行之

见说龙门不可攀，自惊容易得承颜。
从今洗眼湘江上，看取功成鬓未斑。

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送许耀卿监丞同年赴静江倅四绝

宋
范成大

南国春深雁欲回，湘江花浪一帆开。
知君不为骖鸾去，直为渊明五斗来。

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巫山一段云 潇湘夜雨

元
李齐贤

暗澹青枫树，萧疏斑竹林。篷窗夜雨冷难禁。＊枕故乡心。二女湘江泪，三闾楚泽吟。白云千载恨沉沉。沧海未为深。

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