关于沙漠的古诗句

乱后寄正仲因念如斋枢相朔漠音耗

宋
舒岳祥

山人水南北，别业瀼东西。
落叶屏风石，斜阳水碓溪。
门荒翟公雀，野迥孟尝鸡。
枢相徂沙漠，酸风万里迷。

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念奴娇·茂陵仙客

宋
李纲

茂陵仙客，算真是、天与雄才宏略。猎取天骄驰卫霍，如使鹰鸇驱雀。鏖战皋兰，犁庭龙碛，饮至行勋爵。中华疆盛，坐令夷狄衰弱。追想当日巡行，勒兵十万骑，横临边朔。亲总貔貅谈笑看，黠虏心惊胆落。寄语单于，两君相见，何苦逃沙漠。英风如在，卓然千古高著。

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六州

宋
无名氏

垂炎运，真主嗣瑶图。海波晏，卿云烂，日月丽皇都。年屡稔、万宝山储。广莫风生律，一气潜嘘。陈法驾、翠羽装舆。清跸下天衢。金匏六变，欻然灵顾，来车风马，拜贶紫坛初。奉神娱。嘉笾荐，美玉奠，照荧?。星彩动，霜华薄，禁阁漏声疏。回龙驭、宝瑞纷敷。众心愉。钧天别奏箫竽。仙人楼上捧赦书。舞鹤更踌蹰。丹徼北，穷沙漠，涵皇泽，盛德迈唐虞。

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丞相委入姑苏索各官俸米留别幕府诸公

元
张昱

不比常年载酒游，杏花时节出杭州。
粉闱未觉为郎贵，萱草难忘此日忧。
沙漠帛书空见雁，江湖春水莫容鸥。
何须折尽垂杨柳，留取他年系别愁。

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读苏武李陵司马迁传

宋
华岳

白旄持节使单于，万里风烟十载余。
柳毅不行沙漠路，却凭归雁为传书。

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辞帅幕后王左丞复以淮省都事过举且送马至以

元
王逢

梁驩难冲城，干将难补履。
历块过都百战材，枉送怀铅提椠士。
左手控紫游缰，右手执青丝鞭，?身试上文锦鞯。
吴台越苑山浪涌，连城花暗摇红烟。
由来得意虞失脚，率府元僚早辞却。
方图安步傍林泉，敢许横行向沙漠。
野庭憩马荒鸡鸣，马思故枥雄风生。
殷勤目送使上道，驾牛万一至南平。

【原题】：
辞帅幕后王左丞复以淮省都事过举且送马至以诗辞还

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晚眺

宋
方岳

晴沙漠漠水沄沄，更倚翠微搔白纷。
不可以风秋后叶，何伤於月晚来云。
忧时自有夔龙在，投老政须麛鹿群。
旋拾枯松浇瀑布，小奚亦足张吾军。

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感事

宋
杨时

虎士冰河侧，日闻刁斗惊。
气吞沙漠尽，风荡贼巢倾。
关塞长年戍，边尘几日清。
太平陈朽富，一旅百夫耕。

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蓟中作

唐
高适

策马自沙漠，长驱登塞垣。边城何萧条，白日黄云昏。
一到征战处，每愁胡虏翻。岂无安边书，诸将已承恩。
惆怅孙吴事，归来独闭门。

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解首座职事书记相招以偈力辞

宋
释正觉

原鴒能作归呼音，暮风堕叶秋在林。
路沙漠漠水潏潏，夜色冉冉山阴阴。
坐冠多士自省短，挽袂乃友相知深。
乞与高閒傥夙歉，闭门稳卧舒疲心。

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题翠岩寺

宋
岳飞

秋风江上驻王师，暂向云山蹑翠微。
忠义必期清塞水，功名直欲镇边圻。
山林啸聚何劳取，沙漠群凶定破机。
行复三关迎三圣，金酋席卷尽擒归。

【题解】 翠岩寺，据黄邦宁《岳忠武王文集》 原注云：“寺在南昌府治之西山，去府五十里。”
绍兴二年(1132)七月，岳飞率军屯驻洪州(今南昌)，奉命“弹压强盗”。 《题翠岩寺》一诗当写于此时。
这首诗表明了岳飞对阶级矛盾和民族矛盾的观点和态度。他认为农民起义和土匪之类不足虑，不过是“蜂蚁之群”，而“沙漠群凶”和“金酋”才是最大的敌人，“复三关，迎二圣”才是当务之急。绍兴二年七月初七他路过永州祁阳县大营驿，写了一篇题记： “……痛念二圣远狩沙漠，天下靡宁，誓竭忠孝。 赖社稷威灵，君相圣贤，他日扫清胡虏，复归故国， 迎两宫还朝， 宽天子宵旰之忧，此所志也。顾蜂蚁之群，岂足为功。”(见《金佗粹编》卷十九)
【注释】
①王师：帝王的军队。
②蹑(nie)：踩，登。
翠微：青翠的山气。这里指青翠掩映的山峰。
⑧圻(qi)：边际。边圻，就是边陲，边疆。
④山林啸聚：封建统治者多用以指反抗其统治的人们聚集起事，即平常所说的“绿林”、“响马”，其中有的是农民起义军。
⑤沙漠群凶：这里是指金人。
⑥三关：三个重要关口，历代所指不尽相同。这里当是指的瓦桥关，益津关，淤口关。
二圣：指宋徽宗、宋钦宗。建炎四年四月十二日，岳飞在宜兴金沙寺题壁云：“……遂拥铁骑千余，长驱而往，然俟立奇功、殄丑虏，复三关，迎 二圣，使宋朝再振，中国安强，他时过此， 得勒金石，不胜快哉!” (见《金佗粹编》卷十九)
⑦金酋：指金朝贵族统治者。酋。部落的首领。

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蓬莱客 述怀

元
马钰

离沙漠。顿忘宁海军中阁。军中阁。我无回顾，志清天廓。虚无撮住堪丸药。虎龙哮吼从教恶。从教恶。劝人修道，救人崖落。

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秦女行

宋
曾季貍

姜家家世居淮海，郎罢声名传海内。
自从贬死古藤州，门户凋零三十载。
可怜生长深闺里，耳濡目染知文字。
亦尝强学谢娘诗，未敢女子称博士。
年长以来逢世乱，黄头鲜卑来入汉。
妾身亦复堕兵间，往事不堪回首看。
飘然一身逐胡儿，被驱不异犬与鸡。
奔驰万里向沙漠，天长地久无还期。
北风萧萧易水寒，雪花席地经燕山。
千杯虏酒安能醉，一曲琵琶不忍弹。
吞声饮恨从谁诉，偶然信口题诗句。
眼前有路可还乡，马上无人容我去。
诗成吟罢只茫然，岂意汉地能流传。
当进情绪亦可有想，至今闻者犹悲酸。
忆昔中郎有妇子，亦陷虏中垂一纪。
暮年不料逢阿瞒，厚幣赎之归故里。
惜哉此女不得如，终竟老死留穹庐。
空余诗话传凄恻，不减胡笳十八拍。

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闻太母还舆喜极成歌

宋
黄公度

鸣呼祸变稔前朝，都城千雉摧天骄。
翠华北征沙漠遥，六宫万里从翚褕。
我皇龙飞守宗祧，周宣汉武见今朝。
问安视膳阻夙宵，位极万乘心何聊。
大哉圣孝回天眷，万类革心非革面。
天边驿骑急星电，传报{左马右鬼}舆涉淮甸。
小臣喜极手欲抃，朝坤一夜欢声遍。
遥想千官会星弁，拜舞称觞长乐殿。

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凄凉犯·绿杨巷陌秋风起

宋
姜夔

绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。
马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。
情怀正恶，更蓑草寒烟淡薄。
似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。
　　
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。
旧游在否，想如今、翠凋红落。
漫写羊裙，等新雁来时系著。
怕匆匆、不肯寄与误后约。

【注释】：
原序：合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫上“字”住，双调宫亦“上”字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正旁偏侧，宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也，十二宫所住字各不同，不容相犯。十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觱栗吹之，其韵极美。亦曰瑞鹤仙影。

此词大约是光宗绍熙元年（1190）作者客居合肥（今属安徽）时的作品。原题下有序云 ：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然 ；予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解；琴有《凄凉调》 ，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：‘犯有正 、旁 、偏、侧；宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。’此说非也。十二宫所住字各不同，不容相犯；十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觱栗吹之，其韵极美。亦曰《瑞鹤仙影》 。”这篇长达二百余字的词序，交代了写作缘起，并论述了关于“犯调”的问题，从词序中可以看出，作者当时确实感触很深，“情动于中而形于言”。
这首词上片描写淮南边城合肥的荒凉萧索景象，下片在对昔日游冶生活的怀念中隐隐透露出一种“黍离”之悲。无限感慨，都在虚处。
上片描写边城合肥的萧条景象和自己触景而生的凄苦情怀。南宋时，淮南已是极边，作为边城重镇的合肥，由于经常遭受兵灾 ，已经失去了昔日的繁华。发端两句，概括写出合肥城的荒凉冷落 。“合肥巷陌皆种柳 ”，词人将“绿杨巷陌”置于“秋风”“边城”的广阔背景中，以杨柳的依依多情反衬秋日边城的萧瑟无情 。就更容易突现那“一片离索”。宋朝王之道《出合肥北门二首》描绘南宋初年合肥附近的残破景象是“断垣甃石新修垒，折戟埋沙旧战场。阛阓凋零煨烬里 ，春风生草没牛羊”。“一片离索”全属写实。
然而，这两句还只是粗线条的勾勒，犹如一幅大型油画，人们首先看到的是画面的总体轮廓：萧索的边城街巷中，一片杨柳在秋风中袅舞；及至近处观察，读者仿佛进入了具体的画境，见到军马嘶鸣，行人匆匆，戍楼孤耸寒角悲吹。“马嘶”、“吹角”诉诸听觉 ，旅人、“戍楼”诉诸视觉 ；这些意象，或处于运动之中，或呈现为静态，在萧瑟的秋风中交织成一幅画面，调动起读者各种不同的感官，使之充分感受到边城遭受兵燹那种特有的凄凉气氛。接着，作者抛开对客观景物的描绘 ，将自己此时的心情用“情怀正恶”四字，沟通了与读者的联系，随即又在上述这幅画面上抹上“衰草寒烟”的浓重一笔，再着一“更”字，寓情思于景语中，于是，画面便在景情交融的高度上融为一体了。至此意犹未尽，歇拍二句再反实入虚，借助带有某种特殊格调的比喻，传写自己身临其境时的感觉：行经这座曾经繁华一时的名城，就好象当年随将军出塞的士兵，在荒无人迹的沙漠上艰难地跋涉，所感受到的是四处萧条，一片荒凉，让人难以忍受的无边无际的寂寞孤独。部曲，此泛指军队。迤逦，曲折连绵貌。这个比喻，为暗淡的画面注入了一定的时代特色，它启发当时的读者不由自主地回忆起靖康之变以来的种种往事，不禁兴起沉深的家国之恨，身世之愁。因而，这句比喻性联想所触发的沧桑之感，也就进一步深化和升华了画面的意境。
换头由“追念”二字引入回忆，思绪折转到过去，带起整个下片。碧水红荷，画船笙歌，往日西湖游乐的美好生活，令作者难以忘怀 。淳熙十四、五年间，姜夔曾客居杭州，他在当时所写的一首《念奴娇》词中，曾以清新俊逸的笔调，倾吐过对于西湖荷花的深情 ：“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。”如今 ，肃杀的秋风已把南浦变成一片萧索，西湖荷花那幽幽的冷香可能也随着“水佩风裳”的凋零而消逝了吧 ？“旧游在否”一句设问 ，将词意稍稍振起，调节一下叙述的节奏。
“想如今”句以揣测的语气写对西湖荷花的凋落的想象。前一句写人，后一句咏荷，而于咏荷中也暗寓着抚今追昔、人事已非的沧桑感。这两句与换头三句所描绘的画面形成一个鲜明的对比，在时间上则是一个过渡，即由追念转到目前。如果说换头三句是通过对西湖的优美风光及游乐生活的描绘，反衬了淮南合肥的冷落，则此二句对于西湖萧条秋景的描写，乃是由于作者置身于淮南的现实环境，受到周围景物的触发，因“情怀正恶”而对西湖景物进行联想的结果，时空的穿插在这里得到了和谐的统一。作者愈是感到眼前环境的凄凉黯淡，对西湖旧游的怀念之情就愈加强烈。
于是，以下几句，作者索性放笔直抒这种不能自己的感情 。“漫写羊裙”，用王献之书羊欣白练裙的故事。《南史·羊欣传》载，南朝宋人羊欣，年少时即工于书法，很受王献之的钟爱。羊欣夏天穿新绢裙（古代男子也着裙）昼寝 ，王献之在他的新裙上挥笔题字，羊欣看到王献之的墨迹，把裙子珍藏起来。这里“羊裙”代指准备赠与伊人的字幅墨迹。作者想象着：要把表达他此刻心情的信笺系到雁足上，让他捎给心爱的情人。写到此处作者犹觉意思未尽，但是，姜夔却把鸿雁传书这个人们熟悉知的故事再翻进一层：只怕大雁行色匆匆，不肯替我带信，因而耽误了日后相见的约会。所以 ，“羊裙”只是空写，怀友之情也就始终无法开解，这就使读者对词人的寂寞处境和悲伤情怀更加同情。
这也是姜夔的一首自度曲。序中所说的“犯”调，就是使宫调相犯以增加乐曲的变化，类似西乐的转调。所谓“住字”，即“杀声”，指一曲中结尾之音 。《凄凉犯》这个词调 ，是仙吕调犯商调，两调住字相同，所以可以相犯。关于它的声情，正象龙榆生所说：“在整个上片中没有一个平收的句子，把喷薄的语气，运用逼侧短促的入声韵尽情发泄。后片虽然用了两个平收的句子，把紧促的情感调节一下；到结尾再用一连七仄的拗句 ，显示生硬峭拔的情调”（《词曲概论》）。
姜夔在行都（杭州）令国工吹奏此曲，谓“其韵极美”。曲调与词情契合 ，声情并茂具有一种独特的音乐美，体现了姜夔高度的音乐修养。

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讽养鸽

宋
绍兴太学

万鸽飞翔绕帝都，朝昏收放费功夫。
何如养取云边雁，沙漠能传二圣书。

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送范道卿赴省试

宋
晁公溯

君之先世真文雄，异时奏赋蓬莱宫。
谁传副墨过沙漠，至今犹称长啸公。
芝兰不乏后来秀，谓将褎然为举首。
至音澹泊识者寡，遂令声名落卢后。
北风吹霜日隐山，彩鸾绣襦宁复寒。
同车西归信可乐，得意自忘行路难。
明年春风紫宸仗，遥对清光九天上。
长安花尽君亦归，缓辔重来一相访。

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崔五六图屏风各赋一物得乌孙佩刀

唐
李颀

乌孙腰间佩两刀，刃可吹毛锦为带。握中枕宿穹庐室，
马上割飞翳螉塞。执之魍魉谁能前，气凛清风沙漠边。
磨用阴山一片玉，洗将胡地独流泉。主人屏风写奇状，
铁鞘金镮俨相向。回头瞪目时一看，使予心在江湖上。

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奉使契丹二十八首 木叶山

宋
苏辙

奚田可耕凿，辽土直沙漠。
蓬棘不复生，条干何由作。
兹山亦沙阜，短短见丛薄。
冰霜叶堕尽，鸟兽纷无托。
干坤信广大，一气均美恶。
胡为独穷陋，意似鄙夷落。
民生亦复尔，垢污不知怍。
君看齐鲁间，桑柘皆沃若。
麦秋载万箱，蚕老簇千箔。
余粱及狗彘，衣被遍城郭。
天工本何心，地力不能博。
遂令尧舜仁，独不施礼乐。

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送赵司令之金陵

宋
释善珍

自古词人例谪迁，十年无路可栈天。
督师上正倚裴相，破贼叔应推谢玄。
伏枥骥思沙漠外，脱韝鹰去碧霄边。
僧隟早辱莱公赏，他日牵联得并传。

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