关于江岸的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-04-06 09:27:10阅读:88
寄何绍余
唐林宽
雁过君犹未入城，清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见，
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹，别来何寺有泉声。
芙蓉苑北曲江岸，期看终南新雪晴。
渔家傲·圃蕙庭桐凋大半
宋洪皓
圃蕙庭桐雕大半。西风不借行人便。不用留题明月观。西园宴。颜酡浪说觞无算。
万斛羁愁推不远。千杯鲁酒何曾见。却羡南宾凫与雁。行不乱。哀鸣直到翻江岸。
题惟晤师斑竹杖
宋强至
蜀江濯锦含文漪，竹生江岸初绿滋。
锦波一浸入竹肌，万洗不落斑在皮。
又闻泪点洒舜妃，遗迹渐染传今时。
搯不受爪滑可持，隐起高节无屈欹。
江神虽宝莫自私，烟根忽逐霜刀离。
截而为杖得者谁，庞眉大士今一枝。
{左文右扁}斓颇与坏衲宜，朝跻山巅暮江湄。
山备兕虎江蛟螭，尔杖未折莫汝危。
足力自健无险巇，安用童子两肩为。
当年常竹纹无奇，犹托变化神葛陂。
况此已是斑龙儿，长恐一旦风云随。
复整头角还天逵，未必久为师有之。
和石昌言学士官舍十题·水红
宋梅尧臣
江天淡淡江水平，江岸有花红作穗。
今日特向都城开，昼时只合衔鱼翠。
送别
唐杨凭
江岸梅花雪不如，看君驿驭向南徐。
相闻不必因来雁，云里飞輧落素书。
野老
唐杜甫
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
篱前：一作边
此诗写于上元元年（760），这时杜甫刚在成都西郊的草堂定居下来。经过长年颠沛流离之后，总算得到了一个憩息之处，这使他聊感欣慰。然而国家残破、生民涂炭的现实，却时时在撞击他的心灵，使他无法宁静。这首诗就揭示了他内心这种微妙深刻的感情波动。
诗的前四句写草堂之景，笔触悠闲疏淡，诗句好象信手拈来似的。开头“野老”二字，是杜甫自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好象是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，就迎江安个门吧，方位不正也无所谓，一切任其自然。而那边澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼呢。“澄潭”指百花潭，是草堂南面的水域。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。这四句，是诗人野望之景，出语那么纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。然而杜甫并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。
“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。杜甫有诗云：“门泊东吴万里船”（《绝句四首》），大概就指这些“贾客船”。正是这些“万里船”，扰乱了他平静的心境，令人想起那漫漫长途。这“长路”首先把他的思绪引向大江南北，那里有他日夜思念的弟妹，他常想顺江东下。由此又想到另一条“长路”：北上长安，东下洛阳，重返故里。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势是那样紧张危急，使人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，他仰头见到白云，不禁发出一声痴问：“片云何意傍琴台？”琴台是成都的一个名胜，相传为司马相如和卓文君当垆卖酒的地方，此代指成都。“片云”用以自喻，意思是：自己浮云般的飘泊之身，为何留滞蜀中呢？首先当然是战乱未平，兵戈阻绝。但又是谁把他赶出朝廷，剥夺了他为国效力的机会呢？这一句借云抒情，深婉含蓄。云傍琴台，本是自然现象，无须怪问。因而这一问好似没头没脑，也无法回答，其实正表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
尾联二句，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视耽耽。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，多么凄切悲凉！全诗以此作结，余味无穷。
诗的前四句所写之景，恰如王国维所说的“无我之境”。“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”（《人间词话》）这就是说，诗人以宁静的心境去观照外物，“自我”好象溶入客观世界，这时写出的意境即是无我之境。本诗前四句诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。诗的后四句转入抒情后，仍未脱离写景，但这时又进入了“有我之境”：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。当诗的上半部展现出那幅江村图时，人们以为诗人是忘情于自然了，读到下面，才感受到他深沉的忧国忧民之心，原来他的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱。这种出于无奈的超脱，反过来加深了痛苦心情的表达，在平静水面下奔涌着的痛苦的潜流，是一种更为深沉的哀痛。
(黄宝华)
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【鹤注】当是上元元年秋作。考乾元二年九月，东京及济、汝、郑、滑四州皆陷贼。上元元年六月，田神功破思明之兵于郑州，然东京诸郡尚未收复。故诗云“城阙秋生画角哀。”诗成后，拈首二字为题。
野老篱边江岸回，柴门不正逐江开。渔人网集澄潭下①，估客船随返照来②。长路关心悲剑阁③，片云何事傍琴台④。王师未报收东郡⑤，城阙秋生画角哀⑥。
（此在草堂而感时也。上四写景，下四言情。江岸回曲，其柴门不正设者，为逐江面而开也。渔网客舟，即临江所见者。剑阁琴台皆无佳趣，正为东郡未平，而角吹声哀也。黄生曰：前幅摹晚景，真是诗中有画。后幅说旅情，几于泪痕湿纸矣。渔人网、估客船，三字略读，宋人诗多用此法。长路关心，既伤入蜀，片云何事，又嫌留蜀。下句作比喻语。洪仲曰：秋生则角声更哀，生字属秋，不属角。）
①《庄子》：渔人入海，利在水也。虞鶱诗：“澄潭写度鸟。”【邵注】潭，即百花潭。②《世说》：谢尚船行，清风朗月，闻江渚间估客船上有咏诗声。梁元帝《纂要》：日西落，光返照于东，谓之返景。【顾注】日暮急于泊船，故随返照而来。康孟诗：“返照若华池。”③古诗：“长路漫浩浩。”鲍照诗：“万曲不关心。”《水经注》：小剑去大剑三十里，连山绝险，飞阁涌衢，故谓之剑阁。④梁简文帝诗：“可怜片云生。”郭璞诗：“何事登云梯。”《玉垒记》：相如琴台，在浣花溪北。⑤《诗》：“王师之所。”【朱注】东郡，概指京东诸郡，非专指滑州灵昌郡也。⑥【原注】“至德二年，陞成都为南京，故得称城阙。”曹植诗：“广瞻恋城阙。”《易林》：“秋风生哀。”梁简文诗：“城高短萧发，林空画角悲。”
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
感事
宋周弼
书剑悠悠屡变迁，老谙多故始知天。
汗青每愧抛长日，发白无由逐少年。
暮雨暗消江岸柳，晓霜初透野池莲。
此心悬解何须语，人问惟应一指禅。
松石晓景图
唐陆龟蒙
霜骨云根惨淡愁，宿烟封著未全收。
将归与说文通后，写得松江岸上秋。
忆秦娥·吴船窄
宋朱敦儒
吴船窄。吴江岸下长安客。长安客。惊尘心绪，转蓬踪迹。征鸿也是关河隔。孤飞万里谁相识。谁相识。三更月落，斗横西北。
五歌·放牛
唐陆龟蒙
江草秋穷似秋半，十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈，
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入，背上时时孤鸟立。
日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿。
作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图
清陈维崧
漏悄裁书罢。
绕廊行，偶然瞥见，壁间古画。
一派芦花江岸上，白雁濛濛欲下。
有立且、飞而鸣者。
万里重关归梦杳，拍寒汀、絮尽伤心话。
捱不了，凄凉夜。
城头戍鼓刚三打。
正四壁、人声都静，月华如泻。
再向丹青移烛认，水墨阴阴入化。
恍嘹唳、枕棱窗罅。
曾在孤舟逢此景，便书画相对心犹怕。
君莫向，高斋挂。
王右丞雪霁捕鱼图
元元好问
江云滉滉阴晴半，沙雪离离点江岸。
画中不信有天机，细向树林枯处看。
渔浦移家愧未能，扁舟萧散亦何曾？白头岁月黄尘底，笑杀高人王右丞。
岘山送萧员外之荆州
唐孟浩然
岘山江岸曲，郢水郭门前。
自古登临处，非今独黯然。
亭楼明落照，井邑秀通川。
涧竹生幽兴，林风入管弦。
再飞鹏激水，一举鹤冲天。
伫立三荆使，看君驷马旋。
送黄仲达归温州仍寄诸友
宋陈东
长安市上喜相逢，倾盖恩情久要同。
几载睽违劳想梦，一樽邂逅写情衷。
家山柑橘正酣露，江岸帆樯忽饱风。
归去借声询旧友，项髯方浪薛芹宫。
野花
唐罗邺
拂露丛开血色殷，枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至，
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
结根毕竟输桃李，长近都城紫陌间。
送马生
元倪瓒
送子淮南行，系舟江岸柳。
翠影舞晴烟，落我杯中酒。
举杯向落日，春水浮天碧。
时见白鸥飞，雪光翻绮席。
应笑披羊裘，独钓江边石。
秋夜听严绅巴童唱竹枝歌
唐刘商
巴人远从荆山客，回首荆山楚云隔。思归夜唱竹枝歌，
庭槐叶落秋风多。曲中历历叙乡土，乡思绵绵楚词古。
身骑吴牛不畏虎，手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边，
绿芜连山水连天。来时十三今十五，一成新衣已再补。
鸿雁南飞报邻伍，在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟，
泪痕满面看竹枝。曲终寒竹风袅袅，西方落日东方晓。
武昌铜剑歌（并叙）
宋苏轼
供奉官郑文，尝官于武昌。
江岸裂，出古铜剑，文得之以遗余。
冶铸精巧，非锻冶所成者。
雨余江清风卷沙，雷公蹑云捕黄蛇。
蛇行空中如枉矢，电光煜煜烧蛇尾。
或投以块铿有声，雷飞上天蛇入水。
水上青山如削铁，神物欲出山自裂。
细看两肋生碧花，犹是西江老蛟血。
苏子得之何所为，蒯缑弹铗咏新诗。
君不见凌烟功臣长九尺，腰间玉具高拄颐。
望江南 秋怀
元殷恕
秋光好，爽气动幽情。红蓼白苹江岸阔，淡烟疏柳月华清。西风落叶
野花（一作罗邺诗）
唐罗隐
万点红芳血色殷，为无名字对空山。多因戏蝶寻香住，
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
结根必竟输桃李，长向春城紫陌间。