关于柳条的诗句

次韵待制兄题孔园芍药二首

宋
李弥逊

红药开时人可怜，烂云明锦破晴烟。
雍容近待千花右，绰约翻阶四户前，
不分柳条开白眼，直愁榆叶散青钱，
我来偶落东风后，只有鲛绡处处传。

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送会稽王君东归

宋
陈文蔚

人生相遇若云萍，听唱阳关酒暂停。
夜雨挑灯今昨恨，秋风吹梦短长亭。
笑予衰鬓霜侵绿，喜子新功刃发硎。
欲当马檛何以赠，江边犹有柳条青。

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马上转韵

宋
王安石

三月杨花迷眼白，四月柳条空老碧。
年光如水尽东流，风物看看又到秋。
人世百年能几许，何须戚戚长辛苦。
富贵功名自有时，箪瓢捽茹亦山雌。

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浪淘沙·今日北池游

宋
欧阳修

今日北池游。漾漾轻舟。波光潋滟柳条柔。如此春来春又去，白了人头。好妓好歌喉。不醉难休。劝君满满酌金瓯。纵使花时常病酒，也是风流。

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渭村酬李二十见寄

唐
白居易

百里音书何太迟？暮秋把得暮春诗。
柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知。
莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。

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台城路/齐天乐

宋
张炎

几年槐市槐花冷，天风又还吹起。故箧重寻，闲书再整，犹记灯窗滋味。浑如梦里。见说道如今，早催行李。快买扁舟，第一桥边趁流水。阳关须是醉酒，柳条休要折，争似攀桂。旧有家声，荣看世美，方了平生英气。琼林宴喜。带雪絮归来，满庭春意。事业方新，大鹏九万里。

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舟中作

明
樊阜

青山淡淡夕阳时，狂客扁舟只载诗。
细雨一江菰叶老，西风两岸柳条衰。
雁横秋影过荒戍，鸦带寒声落古祠。
但说莼鲈滋味好，季鹰心事几人知。

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劳劳亭

唐
李白

天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。

【注释】：
[1]知：理解。
[2]遣：动词，使，令。

　　劳劳亭，三国吴时建，故址在今南京市区南，是古时送别之所。李白写这首绝句时，春风初到，柳条未青，应当是早春时节。不过，诗人要写的并非这座古亭的春光，只是因地起意，借景抒情，以亭为题来表达人间的离别之苦。
　　诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，以极其洗炼的笔墨，高度概括的手法，破题而入，直点题旨。就句意而言，这两句就是屈原《九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步，透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送客之亭，立言就更高妙，运思就更超脱，而读者自会因地及事，由亭及人。
　　不过，这首诗的得力之处，还不是上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题，极言离别之苦，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好讲，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，另翻新意，振起全篇。
　　这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。古时有折柳送别的习俗，所以一些诗人写离别时常想到杨柳，在杨柳上做文章。例如王之涣的《送别》：“杨柳东风树，青青夹御河；近来攀折苦，应为别离多”，就是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联在了一起，而在诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在一起了。如果说王诗的联想还是直接的，那么，李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
　　应当说，古诗中，从送别写到折柳，再从杨柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》：“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝；憔有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白的这两句诗相比，显得巧而不奇，而李白则是把联想与奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。李锳在《诗法易简录》中赞美这两句诗“奇警无伦”，指出其“妙在‘知’字、‘不遣’字”，正是一语中的的评论。
　　与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳》诗的第一首：“暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条。”对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面，而不让柳条发青；李商隐却设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材，可以有各种不同的构思，不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
(陈邦炎)

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还憩方桥

宋
项安世

拂拂轻黄小，茸茸嫩绿荐。
柳条君莫折，草色我思眠。
鬓发从衰病，人情自少年。
栏干一临眺，春意满坤乾。

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送春词

唐
刘禹锡

昨来楼上迎春处，今日登楼又送归。兰蕊残妆含露泣，
柳条长袖向风挥。佳人对镜容颜改，楚客临江心事违。
万古至今同此恨，无如一醉尽忘机。

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春行遇雨

唐
李九龄

夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀。
采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。

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赋得南山行送冯中允之辛谷冶按狱

宋
王禹偁

商山三月花如火，草树青葱雨初过。
柳条渐软蝶双飞，桑叶尚多蚕一卧。
薄情野水流不回，无力春云慵欲堕。
团团榆荚是谁抛，漠漠游丝向人嚲。
可怜花木间岚光，花前正好飞觥觞。
冯君夙驾一何速，捧檄银坑按辛谷。
转输昨日又移文，小甿诉牒何纷纭。
见说南山六百里，跙尽马蹄摧屐齿。
是何屈于不知己，冲斗太阿教补履。
龙无尺水且蟠泥，骥困盐车但垂耳。
片言折狱亦胡为，必也无讼方君子。
吾徒事业本稽古，得行其志当刑措。
画衣画地免烦苛，抵璧捐金返淳素。
未行此道且营营，营营为禄聊代耕。
残春小别不足念，为君高唱南山行。
南山一月期回首，莫诉临歧数卮酒。

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别张有强

宋
王铚

燕子低飞入坏檐，柳条轻拂绿毵毵。
故园更在北山北，佳节可怜三月三。
万古愁多凭浊酒，九原事往落清谈。
都门别恨终难写，满眼风光思不堪。

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宫词三十三首

宋
曹勋

升暘宫里雪初消，便觉春风袭柳条。
新醖嘈嘈泻轻碧，尽分和气浃狐貂。

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小苑春望宫池柳色

唐
沈回

今来游上苑，春染柳条轻。濯濯方含色，依依若有情。
分行临曲沼，先发媚重城。拂水枝偏弱，摇风丝已生。
变黄随淑景，吐翠逐新晴。伫立徒延首，裴回欲寄诚。
第二百八十九卷

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湖上即事

宋
陈起

波光山色两盈盈，短策青鞋信意行。
葑草烟开遥认鹭，柳条春早未藏莺。
谁家艳饮歌初歇，有客孤舟笛再横。
风景无穷吟莫尽，且将酩酊乐浮生。

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颂古三十一首

宋
释安永

道泰时清才子贵，家肥国富小儿娇。
不因紫陌花开早，争见黄莺下柳条。

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忆盈肥题玉女池二首

不详
王山

柳条黄尽杏梢新，山翠无非昔日春。
花色笑风春似醉，寂寥惟少赏花人。
忆昔闲粧淡紵衣，一枝红拂牡丹徽。
无端不入襄王梦，为雨为云到处飞。

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春

宋
郑獬

雪后清风特地斜，柳条疏瘦未藏鸦。
与君试去探春信，看到梅梢第几花。

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放船（二首）

明
方太古

放船春水漫，系缆柳条青。
去去江村近，风吹鱼网腥。

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