关于杨柳与春的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-04-05 09:26:58阅读:75
春日怀淮阳六首
宋张耒
莽莽郊原带古丘，渐渐陇麦散羊牛。
杏花杨柳春浓处，一片青帘慰客愁。
口占诗
元于立
江浦雪消杨柳春，槛下新水碧粼粼。
嫁得东风最轻薄，吹荡柔条拂著人。
【注释】：
（口占诗序匡庐于立彦成至正十二年正月下浣，春雪方霁
，饮酒柳塘上，水光与春色相动荡，因咏王临川“鸭绿”
、“鹅黄”之句，各口占四绝，以纪时叙。嗟乎！世故之
艰难，人事之不齐，得一适之乐如此者，可不载之翰墨，
以识当时之所寓。况东西南北，理无定止，后之会者谁欤
？赋诗者三人，主则玉山主顾君，客子英袁君，予匡庐于
立彦成也。）
赴广陵道中三首
宋晁补之
醉卧符离太守亭，别都弦筦记曾称。
淮山杨柳春千里，尚有多情忆小胜。
句
宋刘克庄
过江人物萃樵引。更高千万丈，
还我上头行。杨柳春风丞相府，
梧桐夜雨济王家。
寄懒庵
宋胡仲参
天寒日短道路长，白云飞处知吾乡。
大江之东渭之北，念我故人何可忘。
别来杨柳春依依，只今开到梅花香。
扁舟漫浪归未得，京尘海里安行藏。
身名未立仰天笑，床头夜夜鸣干将。
羡师物外无宠辱，庭前柏树常苍苍。
吁嗟念羽飞不到，二千里外空相望。
五云前坠满室光，报师之意无以将。
篇诗浓墨才淋浪，一声雁过天南翔。
沁园春·昔裴晋公
宋蒋捷
昔裴晋公，生甲辰岁，秉唐相钧。向东都治第，才娱老眼，北门建节，又绊闲身。燠馆花浓，凉台月淡，不记弓刀千骑尘。谁堪羡，羡南塘居士，做散仙人。
南塘水向晴云。三百树凤洲杨柳春。有绿衣奏曲，金斜小雁，彩衣劝酒，玉跪双麟。前后同年，逸劳异趣，中立翻成雌甲辰。斯言也，是梅花说与，竹里山民。
杂曲歌辞·杨柳枝
唐施肩吾
伤见路傍杨柳春，一枝折尽一重新。
今年还折去年处，不送去年离别人。
和张荆州所寄
宋张栻
有时散策过西邻，共向东风忆故人。
芙蓉亭下池水满，敬简堂前杨柳春。
春词
宋陈允平
杨柳春风三月三，画桥芳草碧纤纤。
一双燕子归来后，十二红楼卷绣帘。
送范启东
唐牟融
杨柳春江上，东风一棹轻。行囊归客兴，尊酒故人情。
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。
寄静庵
宋刘学箕
天寒日短道路长，白云飞去知吾乡。
大江之东渭之北，念吾故人何可忘。
别来杨柳春依依，只今开到梅花香。
扁舟漫浪归未得，京尘海裹安行藏。
身名未立仰天笑，床头夜夜鸣干将。
羡师物外无宠辱，庭前柏树常苍苍。
吁嗟急羽飞不到，二千里外空相望。
五云前坠满室光，报师之意无以将。
篇诗滚墨才淋浪，一声雁过天南翔。
依前韵奉送才元和甫使北
宋司马光
析木带天津，会星随去人。
扬旍逾绝漠，负弩候前尘。
出塞风霜苦，归涂杨柳春。
会书专对美，烨烨满秋筠。
百字谣·水连天碧
元周权
水连天碧，更山光蘸绿，春醅初泼。不尽长淮平似掌，漠漠乱云堆雪。彩笔留诗，画船载酒，曾醉沙头月。胜游历历，输他鸥鹭能说。犹念歌吹楼西，执红牙度曲，那时留别。一片离愁天共远，目送征鸿明灭。杨柳春初，梅花雪后，旧梦还消歇。多情如许，教人添几华发。
九曲词三首
唐高适
许国从来彻庙堂，连年不为在疆场。
将军天上封侯印，御史台上异姓王。
万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。
到处尽逢欢洽事，相看总是太平人。
铁骑横行铁岭头，西看逻逤取封侯。
青海只今将饮马，黄河不用更防秋。
满庭芳·红斗风桃
宋董颖
红斗风桃，绿肥烟草，杨柳春暗重门。五陵佳兴，酿酝付芳尊。窈窕笙箫丛里，金猊篆、雾绕云粉。勾情也，歌眉低翠，依约鹧鸪村。
人生须快意，十分春事，才破三分。况点检年时，胜客都存。更把馀欢卜夜，从彻晓、蜡泪流痕。花阴昼，朱帘未卷，犹自醉昏昏。
怀寄强行之常州学官
元倪瓒
君在西溪上，年年杨柳春。
提壶坐柳下，邀我见情真。
青叶已垂带，白花还覆瑽。
别来今见柳，思尔采芳芹。
淮上与友人别
唐郑谷
扬子江头杨柳春，
杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，
君向潇湘我向秦。
【注释】：
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程──君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，便恰如抔土之障黄流，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重迭，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
（刘学锴）
禅人并化主写真求赞
宋释正觉
理极非身，智明自神。
三缘未作，一默含纯。
回途异类，出历诸尘。
弯弯月下涟漪水，剪剪风斜杨柳春。
送王适徐州赴学
宋苏辙
送别江南春雨淫，北方谁是子知音。
性如白玉烧犹冷，文似朱弦叩愈深。
万里同舟宽老病，一杯分袂发悲吟。
明年榜上看名姓，杨柳春风正似今。
春日杂兴
宋胡仲弓
野性最於鱼鹤亲，自知不是世间人。
生成雪壑冰崖面，收得烟蓑雨笠身。
杨柳春来青眼旧，山林老去白头新。
毋多感慨令君瘦，独立斜阳一欠伸。