关于杏红的诗句

浣溪沙

宋
史浩

一握钩儿能几何。弓弓珠蹙杏红罗。即时分惠谢奴哥。香压幽兰兰尚浅，样窥初月月仍多。只堪掌上恹琼波。

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晓起探梅四首

宋
杨万里

江梅小树打头开，便有红梅趁脚来。
趱得杏红开火急，春风已落第三回。

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画堂春·外潮莲子长参差

宋
张先

外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。

【注释】：
这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女在天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。
上片起句开门见山，直写湖中美景。江南湖泊往往是重重相连 。当外湖长满莲篷的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而在那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白 。“水天溶漾画桡迟。”词人俯仰上下，只见水涵着天 ，天连着水 ，水天溶溶漾漾，融而为一。游湖之人陶醉了，于是，任只见中缓缓地行。画桡 ，指画船。迟，谓缓行。在这样美好的大自然里，人有时忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子 ，照出自己的存在。
“ 人影鉴中移。”人在船中，船行水上，水面如镜，人影在镜里移动。
下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美。“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，一写其歌声，一写其衫色。桃叶，本是晋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦 ，我自迎接汝 。”南朝陈时，江南盛歌之，见《 乐府诗集 》卷四十五《桃叶歌》题解。词上句以 “桃叶浅声”写所唱，此“桃叶”即《桃叶歌》，非指人而言。歌声轻婉，故曰“浅声”，女伴同唱，故曰“双唱”。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。“杏红深色轻衣”则写青山绿水，上下天光之间，歌女杏红的衣色，显得格外深。深，亦是词人印象之深。词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣著，正是韵高脱俗的体现。这时正当暑天，故著轻衣。然而 ，词人印象更深的是 ：“小荷障面避斜晖。分得翠阴归。”暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面。荷叶虽小，可是当乘船一路归去时，词人却感觉到，好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意 。小荷障面之姿态，很美；分得翠阴之感受，虽为错觉，但更美。
此词在游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。

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祝英台近·窄轻衫

宋
刘过

窄轻衫，联宝辔，花里控金勒。有底风光，都在画阑侧。日迟春暖融融，杏红深处，为花醉，一鞭春色。对娇质。为我歌捧瑶觞，欢歌动阡陌。□似多情，飞上鬓云碧。晚来约住青骢，蹋花归去，乱红碎、一庭风月。

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寄南山简行古

宋
释行海

涧畔梅花似杏红，思君日日对春风。
扁舟甚欲来相访，闻道身长在定中。

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早春独游曲江　时为校书郎。

唐
白居易

散职无羁束，羸骖少送迎。
朝从直城出，春傍曲江行。
风起池东暖，云开山北晴。
冰销泉脉动，雪尽草芽生。
露杏红初坼，烟杨绿未成。
影迟新度雁，声涩欲啼莺。
闲地心俱静，韶光眼共明。
酒狂怜性逸，药效喜身轻。
慵慢疏人事，幽栖遂野情。
回看芸阁笑，不似有浮名。

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春日书斋偶成五首

宋
李弥逊

桃红半老杏红衰，乱委苍苔况是梅。
不恨狂风取花去，一樽寒食为谁开。

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春游遇雨

宋
楼钥

公子喜青春，欢迎弗厌频。
久晴都不问，好雨却成嗔。
桃杏红方入，禾苗绿未匀。
请君停杖履，俯念耦耕人。

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晓起探梅四首

宋
杨万里

一祖南枝泒五房，红黄萼绿蜡鸳鸯。
杏红千叶元无种，谁子翻腾个样妆。

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霜叶飞·故宫秋晚馀芳尽

宋
无名氏

故宫秋晚馀芳尽，轻阴闲淡池阁。凤泥银暗玳纹花，卷断肠帘幕。渐砌菊、遗金谢却，芙蓉才共清霜约。半弄蕊、冰绡波浅，拂胭脂、翠琼连并雕萼。应是曾倚东君，纵艳姿轻盈，映损丹杏红药。旋成深妒，判与西风，任从开落。况衰晚、渊明意薄。重阳羞对吟酌。待说与江梅，早傅粉匀香，慰伊萧索。

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湖上新晴

宋
宋伯仁

湖边膏雨弄晴时，桃杏红争锦一机。
杨柳也如新及第，向人争舞绿罗衣。

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白下春游曲七首

明
何良俊

扑翠蛾儿称意匀，杏红衫子逐时新。
装梳莫讶朝来别，无奈桃花解妒人。

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江路见杏花

宋
陆游

我行浣花村，红杏红於染，数树照南陂，一林藏北崦。
虽惭岭梅高，繁丽岂易贬。
雨丝飞复止，云叶低未敛；似嫌风日紧，护此燕脂点。
身闲得纵观，无语吾所歉。

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点绛唇·竹翠藏烟

宋
苏茂一

竹翠藏烟，杏红流水归何处。
透帘穿户。更酒黄昏雨。
织锦题书，谁寄愁情去。
浑无绪。绿杨千缕。不似真眉妩。

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寄吴信叟

宋
郑刚中

闻说吴郎入汉中，扫除亭榭祝东风。
三年不与故人醉，留取数枝桃杏红。

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生查子

宋
李石

小桃小杏红，和雨和烟瘦。不是点燕脂，素面偏宜酒。也是惯伤春，可惜闲时候。正要画眉人，与作双蛾斗。

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次金东园农家杂咏八首

宋
杨公远

迟日丽时秧刺水，午风暄处麦掀髯。
一村桃杏红如锦，旋数青铜傍酒帘。

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沁园春·又是年时

宋
王炎午

又是年时，杏红欲脸，柳绿初芽。奈寻春步远，马嘶湖曲，卖花声过，人唱窗纱。暖日晴烟，轻衣罗扇，看遍王孙七宝车。谁知道，十年魂梦，风雨天涯。
休休何必伤嗟。谩赢得、青青两鬓华。且不知门外，桃花何代，不知江左，燕子谁家。世事无情，天公有意，岁岁东风岁岁花。拚一笑，且醒来杯酒，醉后杯茶。

【注释】：
王炎午的词，仅存这一首，初见于《元草堂诗馀》卷下。王炎午是文天祥的同乡，临安陷落后，他尽出家资，以助军饷；文天祥被俘后，他作了“生祭文”。激励文天祥死节，自己也成了南宋的遗民。
这首词作于宋亡之后。全词借伤春感怀，表达故国之痛。词的上片从春景入笔。以较多文字写春光骀荡。游人如醉；下片则转写感慨，抒发目前情怀。
词的上片由三层内容组成。起三句为一层，总写春色明媚。作者选取杏与柳作为描绘春光的代表。杏、柳都含有春的诗意。“脸”“芽”在这里作动词，是说杏花欲露脸。柳眼欲抽芽，正是新春景象。而作者在写春光之前，先着一句“又是年时”。是寓有感慨之意，即这番景象，与往年一样。寻春步远“至”看遍王孙七宝车”共七句 ，是第二层。写人们的游春、赏春活动。如果说前一层重在写“自然”的话，那么这一层就是侧重写“人事”了。这七句中有一条时间发展的暗线，包括了从早春到暮春的整个春天的游乐活动。内容很丰富；远郊的寻春，湖曲的马嘶，穿街过巷的卖花声，碧纱首里的唱歌人，暖暖的阳光，缥缈的晴烟，轻衣、罗扇以及王孙游春的七宝车，一句一景，目不暇接。这七句用一个“奈”字领起。意思是说对如此这般的春光 。我该怎样去领受呢？显然，词人面对一派升平欢乐景象。深深地陶醉了，结处笔锋急转：“谁知道，风雨天涯！“从情景极妙处猛然跌入眼前凄风苦雨般的现实中。那十年之前的诸多美景化成了一场空梦，被历史的风雨卷到了海角天涯。
下片紧承“谁知道”三句，抒发词人十年来郁结于心的悲伤感慨。但词人却正话反说：“休休何必伤嗟！”好象在作自我宽慰，但他写上紧接着说：“谩赢得，青青两鬓华！”从一个“赢字上，我们看到了词人不可平复的悲愤。他为了挽救南宋危亡。倾家荡产，亲履戎行 ，出生入死，到头来南宋仍归于灭亡。盘盘皆输，步步艰难，他主观上想赢得的，全都落了空。他所“赢得”的，只有原来的黑发换成了花白！“且不知”四句有遁迹避世和凭吊亡宋之意。“拼一笑”三句，则紧承“岁岁”句意，交代作者在眼下春光之中极度悲苦的生活情态。这与上片回忆中的春光行乐图形成了一个极强烈的对比。从这个对比中，表现了作者的思想立场。他对故国的魂萦梦绕之情和不知燕子谁家的亡国之痛，就不言而喻了。

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黄山高

宋
汪莘

黄山高哉，岿然为江东之巨镇兮，
壁立於两浙之上游。摩天戛日以直上，
阳枝阴派盘数州。西海不知两根本，
行人但觉云飞浮。尝试芒鞋竹枝迨乎其间兮，
一溪桃杏红烂漫，万壑松柏寒飕飕。
悬崖绝磴可望不可到兮，古木倒挂险更遒。
上有灵泉瀑布千万道，如银河自天争泻而竞注兮，
砅雷溅雪隐现穿林幽。中有青鸾黄鹤千万对，
雄倡雌和迭舞而交鸣兮，深林自适复有雪白数点之猿猴。
山中自昔无历日，花开叶落成春秋。
残英脱叶不如其所从来兮，但见夫涧谷之间桃花如扇，
松花如纛，竹叶如笠，
莲叶如舟。菖蒲九节{煨火换饣}白鹿，
灵芝三秀眠青牛。人间三月春已暮，
洞中花卉春长留。奇香异气逐风去，
散落尘世谁能酬。黄山高哉，
云际峰尚可画，云外一峰画不得，
霜缯铺了掉首休。丹砂一峰烛天争日月，
九龙一峰拔地张旗旒。天都一峰杰出於三十六峰兮，
星斗森罗挂珠殿，日月对殿琼瑶楼。
中有一人兮龙冠而凤裘，左容成兮右浮丘。
我时收却钓竿樵具作一束，投诸曹阮溪中流。
浴余身兮汤泉，风余袂兮帝所。
夔鼓隐隐兮管啾啾，水精盘兮碧玉瓯。
帝酌我兮劳我，左右为余兮凝眸。
指余以南峰石壁记，授余以红铅黑汞大丹头。
黄山高哉，余钭览秀巢云练其下，
坐令万物不生疵疠黍盈畴。

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浣溪沙

宋
曾觌

艳杏红芳透粉肌。沈香亭宴太真妃。新晴庭馆燕来迟。试抹么弦妆半掩，满斟绿醑袖交飞。九重天上捧金卮。

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