关于月花的诗句
作者:admin来源:厚学诗词网发表于:2020-04-04 10:18:11阅读:92
戏答龙泉余尉问禅二小诗
宋黄庭坚
翻头作尾掉枯藤，腊月花开更造冰。
何似清歌倚桃李，一炉沈水醉红灯。
题诸葛绣香园
宋白玉蟾
碧桃枝上东风转，一点阳和开柳眼。
何人收拾罗浮香，藏在此园天不管。
每岁东君召勾芒，玉壶淡淡晴烟暖。
佳人有恨嫌花迟，王孙不来空草偃。
南阳公子笔下诗，先遣一番风雨趱。
底事莺啼似骂春，山川失色花神赧。
浅碧牡丹呈一枝，嫩红艾药开数本。
小池水脉涨春波，古洞烧痕铺翠巘。
寒泉漱玉夺琴声，旧竹移阴侵酒盏。
如人画出香锦图，任与白云自舒卷。
海棠落池春闭门，杜鹃声断蜂蝶懒。
秧针刺水盈南亩，老桑脱树蚕方茧。
其他苑囿皆春归，酒酹花魂不可挽。
此园春色无增损，主人不肯扃池馆。
荷花吐出十丈红，芹秀泥融燕空卵。
茉莉避席方夏阑，芙蓉弹冠已秋晚。
面兰琢句诗清新，宾菊开樽意萧散。
彤桂风中金屑飞，早梅雪里璚香远。
晓来泣烟枝上猿，夜静吠月花间犬。
壶中景富人荣华，身外天寒苦日短。
醉后焚香厌濁醪，诗成入口胜金脔。
水晶帘捲翡翠屏，何必蓬莱和阆苑。
诸郎青衿辈侃侃，一觞一咏心燕衎。
红袖佯醉倚莆萄，白丁不敢蹑苔藓。
诗翁一字轻华衮，南来见此亦希罕。
主人青眸终日阮，会将此诗刊翠琬。
庐陵李英才自制墨与梅花写真艮斋诚斋又许其
宋张镃
我家种梅三百树，恼人不特香如雾。
阶前花影二更来，月光到处纵横住。
几回欲画嗟未曾，李君能事乃尔能。
素绡窃我当时景，更引夜月花边升。
濡毫晕水厌凡墨，扫烟自就千枝灯。
客衣缁尽不复恨，但喜占艺清如冰。
圭玄漆响用不尽，博金价定无亏增。
又闻觅句颇清熟，社中宗匠交口称。
云台万事元心计，只学希夷多爱睡，
醒时非画亦非诗，恣向虚空写千偈。
君船再过嵎中未，乌丸并望新篇寄。
醉来染试陋溪藤，满壁蛟龙风卷地。
【原题】：
庐陵李英才自制墨与梅花写真艮斋诚斋又许其能诗十月七日携画见访且索拙语因成古风以赠
暮春过洪氏汝曲小园
宋梅尧臣
三月花已休，闲来羡丛薄。
河回地势偏，雨入滩声恶。
绿草旋抽心，青梅犹带萼。
主人归未归，谁省曾游乐。
闰春宴花溪严侍御庄
唐戎昱
一团青翠色，云是子陵家。山带新晴雨，溪留闰月花。
瓶开巾漉酒，地坼笋抽芽。彩缛承颜面，朝朝赋白华。
陪润州薛司空丹徒桂明府游招隐寺
唐骆宾王
共寻招隐寺，初识戴颙家。还依旧泉壑，应改昔云霞。
绿竹寒天笋，红蕉腊月花。金绳倘留客，为系日光斜。
第七十九卷
忆秦娥·秋乍觉
宋仇远
秋乍觉。露凉顿觉罗衾薄。罗衾薄。黄昏庭院，水风帘幕。阑干待月花时约。愁长梦短浑忘却。浑忘却。南山猿鹤，北枝乌鹊。
谢仲谋示新诗
宋黄庭坚
赠我新诗许指瑕，令人失喜更惊嗟。
清於夷则初秋律，美似芙蓉八月花。
采菲直须论下体，链金犹欲去寒沙。
唐朝韩老夸张籍，定有云孙作世家。
山行
唐杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
诗歌通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。远上秋山的石头小路，首先给读者一个远视。山路的顶端是白云缭绕的地方。路是人走出来的，因此白云缭绕而不虚无缥缈，寒山蕴含着生气，“白云生处有人家”一句就自然成章。然而这只是在为后两句蓄势，接下来诗人明确地告诉读者，那么晚了，我还在山前停车，只是因为眼前这满山如火如荼，胜于春花的枫叶。与远处的白云和并不一定看得见的人家相比，枫林更充满了生命的纯美和活力，
文：朱丽云
《人民日报海外版》 〔１９９８１１０３№ｇ〕
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让人心醉，使人豪爽向上。
这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？
对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。
（张燕瑾）
金樱子
宋姚西岩
三月花如檐卜香，霜中采实似金黄。
煎成风味亦不浅，润色犹烦顾长康。
伤秦姝行
唐刘禹锡
长安二月花满城，插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚，
曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾，高楼已远犹频望。
此时意重千金轻，鸟传消息绀轮迎。芳筵银烛一相见，
浅笑低鬟初目成。蜀弦铮摐指如玉，皇帝弟子韦家曲。
青牛文梓赤金簧，玫瑰宝柱秋雁行。敛蛾收袂凝清光，
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉，九雏威凤鸣朝阳。
曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙，
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波，鲛人出听停绡梭。
北池含烟瑶草短。万松亭下清风满。秦声一曲此时闻，
岭泉呜咽南云断。来自长陵小市东，蕣华零落瘴江风。
侍儿掩泣收银甲，鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭，
镜奁尘暗同心结。从此东山非昔游，长嗟人与弦俱绝。
酬柳郎中春日归扬州南郭见别之作
唐韦应物
广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
南北相过殊不远，暮潮从去早潮来。
寄殷协律 多叙江南旧游。
唐白居易
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。
琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。
几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。
[予在杭州日有歌云：听唱黄鸡与白日。又有诗云：
着红骑马是何人？]
吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
[江南吴二娘曲词云：暮雨萧萧郎不归。]
【注释】：五岁优游同过日?一朝消散似浮云?
《寄殷协律》是一首七言律诗。这两句是说，回忆起我们曾有五年在一起游玩，那时是多么开心啊，一朝分离，就如那浮云飘散，实难相聚，怎能不令人思念？诗人很重友情，此类诗篇比比皆是，思念之情殷实，友爱之心笃诚。
几度听鸡歌白日?亦曾骑马咏红裙①
①红裙句：原注：“余在杭州日，有歌云：听唱黄鸡与白日，又有诗云：著红骑马是何人。”?
这两句写的是追叙江南旧游：听唱黄鸡与白日，曾咏著红骑马人。忆旧游，激起对往日的无限怀思。两句诗造语凝炼，意境称佳。
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》http://tshjj.yeah.net/
无夜二绝
宋郑刚中
春风灯火倾城醉，明月花枝满地寒。
不是陇头新麦绿，田夫未肯远来看。
洛中
宋张咏
翠辇西巡未有期，玉楼烟锁凤参差。
可怜三月花如锦，狂杀满城年少儿。
奉送职方崔员外摄中丞新罗册使
唐窦常
帝命海东使，人行天一涯。辨方知木德，开国有金家。
册拜申恩重，留欢作限赊。顺风鲸浪热，初日锦帆斜。
夜色潜然火，秋期独往槎。慰安皆喻旨，忠信自无瑕。
发美童年髻，簪香子月花。便随琛赆入，正朔在中华。
和通判九月望日始见菊花二首
宋陈襄
灼灼秋英缀露华，白衣不见日空斜。
细看未减重阳泪，更晚犹胜二月花。
城里好山何处寺，门前多竹甚人家。
直须载酒频来赏，莫为衰迟便感嗟。
松竹
宋詹初
青翠春来未见奇，丽红正是夭夭时。
霜寒十月花开尽，只有松筠秀旧枝。
离亭宴·捧黄封诏卷
宋张先
捧黄封诏卷。随处是、离亭别宴。红翠成轮歌未遍。已恨野桥风便。此去济南非久，惟有凤池鸾殿。三月花飞几片。又减却、芳菲过半。千里恩深云海浅。民爱比、春流不断。更上玉楼西，归雁与、征帆共远。
次韵答吴仲山
宋吴锡畴
声利驱人万毂忙，可如林下玩幽芳。
一池草色春不尽，半树梅花月花香。
古锦忽分诗眼巧，短笺难寄话头长。
相望正恨相逢晚，莫惜来过剪韭黄。