关于有 燕字的诗句

次韵钱伯行江上春暮

元
陈基

太湖之水近当门，荇叶芹芽暖正繁。
不问主人还看竹，每逢邻叟为开尊。
燕归王谢江边宅，犬吠朱陈柳外村。
步屟春风归去晚，野童篝火候篱根。

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永遇乐·风拂尘徽

宋
吴文英

风拂尘徽，雨侵凉榻，才动秋思。缓酒销更，移灯傍影，净洗芭蕉耳。铜华沧海，愁霾重嶂，燕北雁南天外。算阴晴，浑似几番，渭城故人离会。青楼旧日，高歌取醉，唤出玉人梳洗。红叶流光，苹花两鬓，心事成秋水。白凝虚晓，香吹轻烬，倚窗小瓶疏桂。问深宫，姮娥正在，妒云第几。

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春日

宋
陆游

桃花轻薄柳花狂，蛱蝶翩翩燕子忙。
惟有龟堂无一事，闭门白日不胜长。

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留别许廷惠

宋
折彦质

架空作屋才容膝，中有道人能湛然。
门外红尘虽扰扰，枕边清梦自翩翩。
君如海燕时须到，我似江鸥日又迁。
回首石桥桥上月，与谁同赏第三年。

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寺中闻射因成

宋
丘濬

殿宇时闻燕雀喧，虚庭尽日少人行。
孤吟独坐情何限，时喜风传中鹄声。

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赵宾旸唐师善见和涌金城望次韵五首

宋
方回

玉斧难修旧月轮，凄凉沙鸟犯钩陈。
总因燕贪多庸将，却误蛾眉事别人。
一纪于今兵粗定，四民莫若士犹贫。
酒垆高李能同醉，老眼昏花暂觉春。

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使君次韵再赋二首

宋
刘克庄

当年双璧甲科郎，未羡燕山五桂芳。
奏赋何曾因狗监，谏书直乞罢鹰坊。
聚萤窗冷韦编蠹，下马陵芜宰树苍。
不是使君来北海，邦人岂识郑公乡。

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过安福旧邸口号

明
汤显祖

宦学新移近礼闱，行经旧邸思依依。
飞帘巷口人曾拂，舞辔街心马似归。
粉障自寻题处迹，薰炉重对护时衣。
归家少妇迎门问，妆阁帘闲燕可飞。

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扬州慢·危榭摧红

宋
罗志仁

危榭摧红，断砖埋玉，定王台下园林。听樯干燕子，诉别后惊心。尽江上、青峰好在，可怜曾是，野烧痕深。付潇湘渔笛，吹残今古锁沈。
妙奴不见，纵秦郎、谁更知音。正雁妾悲歌，雕奚醉舞，楚户停砧。化碧旧愁何处，魂归些、晚日阴阴。渺云平铁坝，凄凉天也沾襟。

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次韵曾微言见赠二首

宋
李弥逊

是邦谁及大夫贤，无地容才试十全。
侧席賸闻求德支，深居那得隐臞仙。
张罗永日无过辙，解榻何人许对眠。
莫为时危闲矍铄，要看走马勒燕然。

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挽贡南漪三首

宋
王珪

燕居宣圣像，侑坐祖黎公。
衿佩一朝集，弦歌九族同。
夜窗书案雪，春服舞雩风。
长使南湖学，千秋纪此翁。

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双燕曲

明
杨慎

有鸟名飞燕，雄雌自相将。
饮君玉池水，巢君文杏梁。
美人当轩坐，恐涴罗衣裳。
请君驱除之，君怜不忍伤。
雏生八九子，娇爱比凤凰。
鸣声何啾啾，闻我庭东厢。
习飞还不远，堕坠双扉旁。
主人戒庐儿，毛羽无摧戕。
不啄五株桃，不啑五亩粱。
秋风从西起，翩翩向南翔。
昔为黄口儿，今为乌衣郎。
辞巢谢主人，华屋恩难忘。
愿主寿千岁，岁岁巢君堂。

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次韵曾仲锡元日见寄

宋
苏轼

萧索东风两鬓华，年年幡胜剪宫花。
愁闻塞曲吹芦管，喜见春盘得蓼芽。
吾国旧供云泽米，（定武斋酒用苏州米。
）君家新致雪坑茶。
（近得曾坑茶。
）燕南异事真堪记，三寸黄柑擘永嘉。

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菩萨蛮·春风试手先梅蕊

宋
赵令畤

春风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水。不受众芳知，端须月与期。
清香闲自远，先向钗头见。雪后燕瑶池，人间第一枝。

【注释】：
此为咏梅之作。作者与苏东坡过从甚密，东坡为爱其才，曾荐其于朝。东坡因政争遭贬谪时，作者亦受牵累。此词显然是借梅花以寓性情，并非徒然咏物之作。
词之首句起笔不凡，以拟人手法写春风似乎可以用她那灵巧的“手 ”，启开冰封雪盖的万物，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手 ”而先，仿佛是春风对梅花特别钟情。句法峭劲，旋折有力。次句即绘出梅花的丰采 ：资色美丽（頩），冷韵幽香，相伴着它的是明沙净水 。这句七个字，“頩姿冷艳”写梅花本身 ：“明沙水”显示出一片冰清素洁、纤尘不染的环境。彼此映衬，更给人以丰姿俊逸、神采奕奕的感觉。这里词人赋予梅花明沙净水的环境，有着深刻的寓意。
三四两句 ，点出梅花的风骨 、品格“不受众芳知”，言梅，态度不卑不亢，从容而自矜。“端须月与期 ”，词情突然扬起 ，说只有月亮才配与梅花作伴。前句抑，后句扬，抑扬之间，把梅花格调的高绝，推上顶峰。
下片层层推进地刻画梅花的风神。前两句与后两句看似梅花与人分而言之 ，其实与人仍是刻绘梅花。“清香闲自远 ”，梅花的香是“清香”，清幽而淡远；“ 先向钗头见 ”，女人们把梅花连同钗饰插在头上。这里又用了一个“先”定 ，再现出她与众芳的不同。“雪后燕瑶池 ”，想象瑰丽而神奇 ，极富艺术魅力。瑶池，相传为西王母居住的仙境。“人间第一枝”，可以理解为即使在天堂仙境，也有人间花魁—梅花，也可理解为梅花超凡脱俗，冰肌玉骨，艳绝群芳，如同那瑶池仙子一般清丽、孤高。
这首词在艺术构思和手法上颇具匠心，极具深沉流美、委婉曲折之妙。全词融情于景，托物抒怀，通过塑造梅花冷艳幽姿、清香惹人。孤高冷傲的风流标格，寄寓了词人的襟怀和性情，读来回味无穷，一唱三叹。

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露华·暖消蕙雪

宋
周密

暖消蕙雪，渐水纹漾锦，云淡波溶。岸香弄蕊，新枝轻袅条风。次第燕归将近，爱柳眉、桃靥烟浓。鸳径小，芳屏聚蝶，翠渚飘鸿。六桥旧情如梦，记扇底宫眉，花下游骢。选歌试舞，连宵恋醉珍丛。怕里早莺啼醒，问杏钿、谁点愁红。心事悄，春娇又入翠峰。

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送李幼章

宋
姚勉

梁间呢呢燕将雏，林中栌栌反哺乌。
君前舍羹颍谷子，橐中寘箪翳桑夫。
五年得金方还养，有妇有妇愁秋胡。
士生志大虽江湖，不堪回首飞云孤。
伏雌扊扅且未率，占鹊日日于及晡。
箧中莱衣幸可看，腰下何必印若苏。
因君归去长嗟吁，君有母遗我独无。
为亲负米今已矣，落日恸哭悲丘墟。
愿君升堂奉甘腴，毋使专美徐仲车。

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幽州月夜酒边赋西湖月

宋
汪元量

西湖月，光皎洁，曾照钱王九重阙。
钱王歌舞恋春风，月亦有情光不歇。
一朝歌舞成尘土，断礎荒宫走狐兔。
月亦伤主不肯明，人亦吞声泪如雨。
西湖月，几度圆，几度缺。
人生南北岐路多，几度相逢几度别。
去年月圆时，我在西湖十里荷花香，
□□月吞酒卮。今年月缺时，
我在燕山万里来□□，□酒招月来。
劝月酒一杯，我酒饮尽□□□□□□饮，
胡为乎来哉。停杯问月月变色，
嫌□□□□□窄。人生如白驹之过隙，
若不痛饮真可惜。□□□物如流水，
何如月照金樽里。首阳二子忍□□，
□丘盗跖成蝼蚁。我有长鲸吸川口，
倒挽银河添我酒。我酒千年饮不乾，
月光与我长相守。酒酣拔剑斫地歌，
钱王宫阙生白波。西湖月，
光更多，有酒不饮将如之何。

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重午次韵敬常叶公

元
王冕

故园一望海天长，京国相看叹老苍。
太学故知韩子重，高阳应笑郦生狂。
四更风雨客怀壮，五月幽燕地气凉。
况是天家赐衣节，不访谈笑引壶觞。

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宴山亭 北行见杏花

宋
赵佶

北行见杏花裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦!问院落凄凉，几番春暮？
凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。

【注释】

①冰绡：洁白的绸。
②蕊珠宫女：指仙女。
③凭寄：凭谁寄，托谁寄。
④无据：不可靠。
⑤和：连。

【评解】

这首词以杏花的美丽易得凋零，抒发作者的身世之感。帝王与俘虏两种生活的对比，
使他唱出了家国沦亡的哀音。上片描绘杏花开放时的娇艳及遭受风雨摧残后的凋零。下
片写离恨。抒发内心的故国之思。词中以花喻人，抒写真情实感。
百折千回，悲凉哀婉。

【集评】

唐圭璋《唐宋词简释》：此词为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句，实写杏花。
前三句，写花片重叠，红白相间。后三句，写花容艳丽，花气浓郁。“羞杀”一句，总
束杏花之美。“易得”以下，转变徵之音，怜花怜己，语带双关。花易凋零一层、风雨
摧残一层、院落无人一层，愈转愈深，愈深愈痛。换头，因见双燕穿花，又兴孤栖膻幕
之感。燕不会人言语一层、望不见故宫一层、梦里思量一层、和梦不做一层，且问且叹，
如泣如诉。总是以心中有万分委曲，故有此无可奈何之哀音，忽吞咽，忽绵邈，促节繁
音，回肠荡气。况蕙风云：
“真”字是词骨，若此词及后主之作，皆以“真”胜者。
《唐宋词百首详解》：对杏花的描写，形神并茂，是诗画同一的不可多得的佳作。
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此词是宋徽宗赵佶于1127 年与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方时在途中所写，是作者身世、遭遇的悲惨写照。全词通过写杏花的凋零，借以哀伤自己悲苦无告、横遭摧残的命运。
词之上片先以细腻的笔触工笔、描绘杏花，外形而及神态，勾勒出一幅绚丽的杏花图。近写、细写杏花，是对一朵朵杏花的形态、色泽的具体形容。杏花的瓣儿好似一叠叠冰清玉洁的缣绸，经过巧手裁剪出重重花瓣，又逐步匀称地晕染上浅淡的胭脂。朵朵花儿都是那样精美绝伦地呈现在人们眼前 。“新样”三句，先以杏花比拟为装束入时而匀施粉黛的美人，她容颜光艳照人，散发出阵阵暖香，胜过天上蕊珠宫里的仙女 。“羞杀”两字，是说连天上仙女看见她都要自愧不如，由此进一步衬托出杏花的形态、色泽和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表现了杏花盛放时的动人景象。
以下笔锋突转，描写杏花遭到风雨摧残后的黯淡场景。春日绚丽非常，正如柳永《木兰花慢》中所云：“正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏 。”但为时不久就逐渐凋谢，又经受不住料峭春寒和无情风雨的摧残，终于花落枝空；更可叹的是暮春之时，庭院无人，美景已随春光逝去，显得那样凄凉冷寂。这里不仅是在怜惜杏花，而且也兼以自怜 。试想作者以帝王之尊，降为阶下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非笔墨所能形容，杏花的烂漫和易得凋零引起他的，种种感慨和联想，往事和现实交杂在一起，使他感到杏花凋零，犹有人怜，而自身沦落，却只空有“故国不堪回首月明中的无穷慨恨。“愁苦”之下接一“问”字，其含意与李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”亦相仿佛。
词之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒写词人对自身遭遇的沉痛哀诉，表达出词人内心的无限苦痛 。前三句写一路行来，忽见燕儿双双，从南方飞回寻觅旧巢，不禁有所触发，本想托付燕儿寄去重重离恨，再一想它们又怎么能够领会和传达自己的千言万语？但除此以外又将凭谁传递音问呢？作者在这里借着问燕表露出音讯断绝以后的思念之情。
“天遥”两句叹息自己父子降为臣虏，与宗室臣僚三千余人被驱赶着向北行去 ，路途是那样的遥远，艰辛地跋涉了无数山山水水，“天遥地远，万水千山”这八个字 ，概括出他在被押解途中所受的种种折磨。
回首南望，再也见不到汴京故宫，真可以说是“别时容易见时难”了。
以下紧接上句，以反诘说明怀念故国之情，然而，“故宫何处”点出连望见都不可能，只能求之于梦寐之间了。梦中几度重临旧地，带来了片刻的慰安。结尾两句写绝望之情。晏几道《阮郎归》末两句“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，秦观《阮郎归》结尾“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无 ”，都是同样意思。梦中的一切，本来是虚无空幻的，但近来连梦都不做，真是一点希望也没有了，反映出内心百折千回，可说是哀痛已极，肝肠断绝之音。
作者乃北宋著名书画家，其绘画重高写生，以精工通真著称于世。这种手法于此词的景物刻画中也有所体现，尤其上片对杏花的描绘，颇具工笔画的意蕴。

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婆罗门引·一生富贵

宋
汪元量

一生富贵，岂知今日有离愁。锦帆风力难收。望断燕山蓟水，万里到幽州。恨病余双眼，冷泪交流。
行年已休岁，七十又平头。梦破银屏金屋，此意悠悠。几度见青冢，虚名不足留。且把酒、细听箜篌。

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